世界電影的獎項，奧斯卡無疑是最重量級的。而金球獎是除了奧斯卡之外，第二含金量的獎項。一度是奧斯卡的風向標。
所以對於各位電影人，也是非常在意金球獎是否能獲獎。
這次金球獎是非常出人意料的。作為個人，最大贏家居然是薩姆·門德斯。他的《1917》很多人還沒有看過呢，居然在聖誕之後，像趕集一樣闖進來，旋風般囊括了劇情類最佳電影，最佳導演這兩大重要獎項。
之前《小丑》和《愛爾蘭人》是各大媒體的熱點，自然而然，導演託德·菲利普斯（《小丑》）和馬丁·斯科塞斯（《愛爾蘭人》）對最佳影片和導演都虎視眈眈。
當他們爭的你死我活的時候，居然半路殺出個程咬金。
這次《1917》用了少有的“一鏡到底”的拍攝手法，讓大家更加置身於戰火之中。不過這種拍攝手法也是褒貶不一，有人說“很過癮”，有人說“容易出戏”。
但是不管怎樣，他有勇氣用這種方法，也是繼《鳥人》之後，對這條道路更深的探索。可以看出來金球獎還是擁抱變化的。
不過你認為門德斯獲得最佳導演是個意外，那就大錯特錯了。人家可是獲得過奧斯卡獎的大導演。《美國麗人》相信大家並不陌生，同時也是一部獲得金球獎的影片。
值得一提的是，門德斯是少有的可以完美掌控劇情和商業的導演，他的《美國麗人》和《革命之路》都讓它的作品充滿了對人性的哲學思考，《007：大破天幕殺機》和《007：幽靈黨》又可以掌控商業大片的節奏和分寸，難怪他可以征服凱特溫斯萊特，不過他們現在已經離婚了。
不過最令人大跌眼鏡的是，這次呼聲很高的《愛爾蘭人》居然顆粒無收。 其主要原因是因為這部片是流媒體巨頭奈飛(Netflix) 投資拍攝的。 這也是傳統院線式的電影和網絡電影的一次較量。 畢竟在娛樂圈混的人，對圈層的概念是十分敏感的。
不過隨著網絡技術的進步，這種新媒體的傳播方式發展迅猛。可能過不了幾年，無論是金球獎還是奧斯卡都不得不接受這個現實，重新考慮給網絡電影機會。
不過我們已經看到了一些改變，去年奈飛投資的《羅馬》就獲得了最佳外語片獎，說明電影的格局也在產生微妙的變化。
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