電影《我們倆》是國內新一代女
導演馬儷文2004年執導的老年題材電影。所謂老年題材電影，是指以老年人為主要角色，以老年人生活為主體的電影。老年題材電影比較少，比較出名的國內老年題材電影有中國第三代導演謝晉1993年拍攝的《老人與狗》和蒙古族導演烏蘭塔娜2003年拍攝的《暖春》。
該片雖然投資只有200萬元人民幣，可是卻得到了觀眾的高度讚賞，並獲得第18屆東京國際電影節最佳女主角、第25屆中國電影金雞獎最佳故事片獎提名、最佳編劇獎提名、最佳女配角獎提名、最佳女主角獎、最佳導演獎、第7屆華語電影傳媒大獎最佳女主角、最佳新演員獎等多項殊榮，同時這部影片也在國際影壇上引起了巨大轟動。
這是一個由簡單且瑣碎的生活組成的故事，改編自導演的親身經歷。影片不像是光影崢嶸的所謂“電影”，卻好像是春夏秋冬在我們臉上呈現出的四季情緒，正如導演闡述所言，《我們倆》就是“兩個小人物的一場旅行”。
01
情節簡單但是充滿溫情
《我們倆》講述了極為簡單的故事：一個為尋夢獨立生存的窮學生到一位空巢中的孤獨老人家租房。
這部電影像生活本身一樣，像每個觀眾身邊的故事一樣，喜怒哀樂，自然至極。一個寡居孤僻的老太太住在空蕩簡陋的四合院裡，只有老鄰居偶爾過來和她做個伴。某個風雪交加的冬日，小院“闖進”在京求學女孩“小馬”來租房，她也闖進了老人的生活，從此給老人的生活帶來變化和戲劇、喜劇色彩。
老人坐臥起居都規律，小馬卻恰是個常“犯規”搗蛋的女孩，老人有很多禁忌，讓小馬總覺得被精明的老太設計“抓了大頭”。於是，兩人間產生很多讓人忍俊不禁因“利”而起的矛盾衝突。但隨著時間推逝，老小兩人的關係從排斥、警惕到互相關懷，產生友誼，老太太甚至熱衷於“把孫子介紹給小馬做男朋友”……可小馬畢竟是個租客和過客，她在給老太太帶來某種“突如其來的欣欣向榮”後，最終還是搬走了。老太太“總唸叨她”，然後病了……
就是這樣的一老一少，生活在最真實的“柴、米、油、鹽”中，由初起對立排斥到相依到難於割捨。電影用疏離溫暖的視角和細膩的體驗感知，淡淡表達著平凡日子中的詼諧生動和感傷無奈。生活本身，使兩個“搭伴”生活在一起的人漸漸靠近，有了情感和依賴。如此簡單清晰的故事線索，卻在人性開掘上表現出在困境（女孩是求學生活上、老人是身體年齡上）中生存的人們彼此之間的情感，傳達出極富生命意識的喟嘆和詩意的人文關懷。
02
時間簡單：盯住關鍵節點 別具象徵意義
電影 《我們倆》很好地把握住了人物相處過程中幾個關鍵的時間節點， 例如 “租房訂約” “電話風波” “共度除夕” “搬家惹禍”“生死離別”等。在生活流的敘事狀態下很好地把握了具有戲劇衝突的生活段落， 使得整部作品既反映了兩個人物關係變化的過程， 又有核心事件的集中表現， 沒有變成純紀錄式的生活 “流水賬”。
而且在這部作品的時間設計上， 並沒有按照往常的春夏秋冬這樣的規律性的時間設計來敘事， 而是從冬季開始到冬季結束： 一是為了客觀而真實地表現導演自身經歷過的真實歲月；二是強調了季節反差與人物關係之間的聯繫， 尤其是要展現人物關係由疏遠到親密的這樣一個過程。冬去春來、夏別秋至的時間線索， 象徵化地把人物關係通過季節的屬性得以展現: 從相對冷漠、彼此隔閡到冰釋前嫌、互相容忍，再到情意萌發、感情濃烈， 再到被迫分離、陰陽相望。這種內在的情感在具有象徵意味的季節設置上，得到了體現。
03
空間簡單:距離展現親疏 動靜塑造矛盾
空間秩序的性格
大部份鏡頭中的老太太都被框定在她的屋內，甚至在屋內的靠椅裡。即使出去曬太陽，也只是坐在屋簷下的空地。而在影片本身就簡少的拍攝場所裡，小馬的活動空間是相對較大。老太太的空間是一個“靜”的生活領域，小馬的空間則呈現為一個“動”的生活領域。通過不同的空間特性，影片塑造出了兩個形象迥異的角色:孤獨、死板的老人，沉悶的生活與日新月異的現代都市格格不入;活潑、陽光的女孩，正如其名，彷彿一匹活力四射的小馬駒。兩個角色的差異之大為代際關係的張力埋下了伏筆。
空間秩序的矛盾
小馬自作主張從老太太的電話主機拉線，為自己的小屋安裝了一部分機。但老太太很快讓人扯了電話線，因為頻繁的電話鈴聲擾亂了她的清靜。在這一情節中，電話線連接起了老太太的正房和小馬的廂房，從而讓“動”、“靜”的兩個生活空間產生了交互與衝突。在“電話風波”的爭吵中，一邊是小馬對“動”的生活空間的固守，一邊是老太太對“靜”的生活空間的固守；一邊是“你是個壞老太太，怪不得沒有人伺候你”，一邊是“你也是個不咋地的姑娘，沒小夥子會娶你”。年輕人與老年人特有的倔強在這一針鋒相對中得到淋漓盡致的展現，老與少之間的不和諧達到了高潮。
空間秩序的打破
小馬主動替老太太改造房屋。她摘下古老泛黃的觀音畫像，用心地將牆壁貼滿彩色的明星畫報。滿屋子湧動著新潮的氣息，一改之前沉悶死板的風格。在空間對象的移動、更換或添加中，我們不難感受到年輕人的一種求變力，即不斷嘗試以自身的“動”將老年人帶離沉滯的“靜”。然而這種求變卻是徒勞的。空間秩序被打破之後，老太太陷入失眠的狀態，小馬不得不恢復原有的空間秩序。老少之間異趣溝通的不易可見一斑。不能打破的秩序象徵老年人追趕時代步伐的力不從心，暗含了導演對都市老人生存狀況的擔憂。
空間秩序的妥協
電影的一個細節裡，小馬偶然瞥見老太太珍藏在暗室裡的觀音古畫像，深深為畫像的美所吸引。此時在兩人的四目相盼中，古畫像所激發的共通的美的體驗讓老與少的異趣溝通得以實現。導演似乎藉此暗示：代際的鴻溝固然存在，但並不是沒有消弭的可能。通過空間上的妥協表現，我們可以看到代際關係在兩人的相互包容與理解中漸趨和諧。
結語
《我們倆》情節雖然簡單，但聯結起來結構十分的完整，其中的情感既複雜也簡單，那種盡在不言中的感情和不知該如何訴說的心中滋味，十分耐人尋味。這些發生在我們生活中的平凡的事情，或是我們親身經歷，或是我們親眼所見，不起眼、不經意，記憶中的場景或許不那麼深刻，但是其中的感情卻讓人難以釋懷。
《我們倆》這部作品能充分發揮時間和空間的魅力，通過藝術化的時間表現與空間處理， 充分運用了影視藝術在時間和空間上能夠駕馭結構的作用，深刻地揭示了作品的主題，展示出獨特的藝術魅力，是一部用時間和空間塑造平凡生活的電影典範。
這部影片的藝術呈現，真真切切觸動了我們內心最柔軟的地方，引起人們對社會老齡化問題的關注，喚起我們對老人生活和心理的關心和關愛。
《我們倆》值得每一名年輕人觀看。
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