這個春節假期，似乎比以往稍顯清淡幾分，但全國人民抗擊疫情和團結奉獻的信念卻又格外熾熱！反正在家閒著也是閒著，今天我們來聊一聊一門特殊的藝術（技術）——全形拓。
大盂鼎原件及全形拓 國家博物館藏
什麼是全形拓？可能一部分書畫朋友還是比較瞭解，更多的或僅是有所耳聞。全形拓，是指興起於清朝中晚期的一門特殊的拓印技術：主要以墨拓並輔以剪裱等技術，將所拓對象的立體造型複製於平面的紙版上。相比於平面拓，全形拓更具立體感及透視感。在晚清民國盛極一時的全形拓，開始讓那些曾經秘不示人的或僅有耳聞的青銅重器得到更多的曝光，而作為介質的全形拓本自然受到許多金石書畫藏家的超高關注，能得其一二，往往視若珍寶，成為高規格的藏品。
全形拓雖好看，但在當時仍有一定的侷限性，比如技術的傳承、工具的完善等方面。同古代多數手藝或秘訣一般，全形拓的技術也是師徒相授，因此傳播受限，僅在固定的圈子有所傳承。另外由於技術難度較大，一度面臨失傳，故而被列入入了國家非物質文化遺產保護項目。萬幸的是，全形拓在現當代金石熱潮的帶動下，終被流傳了下來，並且在當今受到極大的“追捧”與痴迷。而今天課代表要講的李默甫就是其中之一......
學農，從藝因為愛，自學成才
說出來你可能不信，李默甫，是個90後。因為出於對全形拓的熱愛，常以網絡為師，不覺中已走上了傳拓之路。作為新時代規模“最大”（其實只有4人）、規格“最高”的青銅器全形拓四人組之一的最年輕成員，他以水滴石穿的工匠精神，細磨慢錘，終於做出了驚豔天下的殷墟全形拓！那隻在網絡上一竄而紅的萌噠噠的牛尊，正是出於他之手。
殷墟青銅器牛尊原件及全形拓
李氏全形拓的難得之處
那麼，我們在驚歎於全形拓的美時，該從哪些方面來欣賞呢？一般而言，可從器物、構圖、用墨層次三個方面來看。那麼李默甫的全形拓又好在哪裡呢？一者古雅，二為有趣，三是近乎極致的精準！
李默甫因自幼學習國畫，對中國畫的精神內涵有著自己深刻的領會。因而對於線稿，畫起來也是得心應手且滿含古雅之氣。這在紙醉金迷的當今社會，實為第一難得！
山西青銅器博物館全形拓與原器之一
山西青銅器博物館全形拓與原器之一
另外，李氏的全形拓在古雅之外總會顯得格外有趣，比如下面這尊鴞卣，自是天趣盎然~
殷墟青銅器全形拓之一 鴞卣
山西青銅器博物館全形拓與原器之鳥尊
山西青銅器博物館全形拓與原器之鳥尊
除了上面所講之古雅、有趣外，尤為重要的就是精確精準。李默甫工作起來，可以說是一絲不苟。從測量構思到線稿試拓，反覆的繪製修改，直至近乎極致的精準，方才滿意！而精確又包含線稿和墨色！
線稿，可以說是全形拓最為重要之基礎，更是走上全形拓道路的第一步和打開全形拓大門的敲門磚。我們來看看默甫的線稿圖手稿：
全形拓線稿
全形拓線稿
亞址方觚 傳拓線稿
山西青銅器博物館全形拓之一 亞址方觚 全形拓
墨色和層次則是評判全形拓的重要標準。而墨色層次的掌握又極為考驗傳拓經驗的積累。經驗又自然需要大量的實踐來獲取，因此拓印過的器形種類及數量的多少也顯得較為重要。恰巧的是殷墟青銅器的種類和數量非常之多，所以他對墨色的掌握自然很到位了。
大盂鼎口沿下的饕餮紋帶
這樣的全形拓作品，放於書房之中，或做框或裱軸，更顯主人之雅緻及修養。我們來看看另外一些全形拓作品的效果圖：
最後要說的是，在書畫市場上全形拓的經濟價值同樣不可小覷。隨便在某昌藝術網上一搜，自然明白。這裡我們來看一件目前最高成交記錄的全形拓創作品——吳湖帆、潘靜淑《齊侯壺拓片補玉蘭》，拍賣價 11,500,000.00元：
吳湖帆、潘靜淑《齊侯壺拓片補玉蘭》
另外，在上一期我們還介紹了關於大盂鼎、大克鼎、毛公鼎的全形拓，包括原器圖及銘文，對喜歡篆刻的朋友來講也值得一看。點擊下方鏈接，可直接閱讀：
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