談到《感官世界》，很多人對它的瞭解可能只是知道它是世界十大禁片之一，和《我唾棄你的墳墓》、《切膚之愛》等等一起構成了一個神奇的片單，併成為一些勇於獵奇的觀眾對外的談資。
但其實，也許大家都低估了這部電影。
《感官世界》的導演大島渚被譽為藝術電影導演中不可多得的天才，從1954年進入松竹映畫，到1959年執導首部電影《愛與希望之街》，他便展露了自己的才華，在公司以飛快的速度晉升。而1960年當他完成《青春殘酷物語》、《太陽的墓場》、《日本夜與霧》三部曲，他的突出執導能力也被影視圈認可，這些影片以真誠和爭議性吸引了眾多觀眾的關注，影片也傳達著對日本政治的討論和批判。
事實上，在大島渚以後的作品中，他也在積極的傳達著關於戰後、新時代以及國家政治的哲思，例如這部備受爭議的《感官世界》。
《感官世界》在1976年問世，影片的背景設定於30年代，講述了旅店老闆石田吉藏和阿部定的禁忌之戀，因為是根據轟動日本的真實事件改編，創作之處便引起了巨大轟動。電影嘗試探究關於性和親密關係極致問題，因此，在拍攝過程中主演和攝影機大多數時間都只是聚焦在臥室中，方寸之間，展現細節之特別。
大島渚自言在這部電影中得到了前所未有的創作自由，展現了極盡真實的性愛場面和情感流露，將纏綿悱惻拍的驚心動魄，而這也正說明當時日本藝術創作的自由度。
在電影中，雖然大部分時間都聚焦在臥室中的男女主，但在鏡頭之外的細節，依稀可見日本繁忙的都市，工業區高聳的煙囪，穿行其中的上班族，與此相對比的是男女主角不問世事的態度，他們享受著二人的歡愉，無視著正在吞噬日本的工業時代。大島渚試圖用這種方式進行控訴，對整個快節奏的時代進行無聲的譴責，也對以前傳統而美好的日本留有一片幻想。
然而相關複雜而晦澀的隱喻，《感官世界》卻因第一部呈現人體性器官的藝術電影而聞名。露骨的性交場景於是成為了導演大島渚的慣用標籤，出現在他拍攝的各種電影中。大島渚堅持用其來對抗當代日本文化盛行的自由主義和偽善作風，而赤裸亦成為了他宣洩不滿的工具。
縱觀人類歷史，特別是日本歷史，性和死亡都密不可分，大島渚用主角的歡愉和宿命般堅定走向死亡的決心，展現著自己電影的深奧內核。阿部定最終選擇了殺戮與死亡，她掩飾不了自己因快樂短暫而產生的困擾，當二人一次又一次地將歡愉推向高潮，她選擇了走向死亡，這是他們認定的永久，也是導演試圖呈現的最好結局。
因為這樣的結局，人性的偉大與決絕得以展現，這也成為了對這個世俗世界最有力的控訴。影片最終被禁，但大島渚留給大眾的反思，卻在時間的長河中不斷沉澱。
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