最美不過中國色。
顏色，總是語言的詩意。
山吹，月白，酡紅，秋香。
山吹，春日裡佈滿山谷的黃色小花的顏色。
月白，淡淡的近天邊月般的清淺的淡藍色。
酡紅，雙頰飲醉後的臉紅，害羞的臉紅，雲朵臉紅後晚霞的紅色。
秋香，秋日裡烤芝麻的氣味和芝麻顏色結合的帶著香味的顏色。
當“姨媽色、“爛番茄色”、“斬男色”、“蹦迪色”、各種各樣的“神仙色”俘獲了全網女孩子的心後，你不知道，對於起名字這件事，古人是有多麼美。
大自然是詩意的
每個草木都能出口成章
200年前，我們的先輩還沒有發現化學染料，於是我們的衣裳，臉頰，口唇，眉黛，漆器，建築，那所有的明媚和斑斕都來自於大自然。
或是一棵常年經霜的老樹的樹心，或是秋日的枝梢上熟透的紅果子，或是米倉的穀物，或是深海的游魚。
而那時的大自然也和現在一樣，美麗無邊卻又無私賜予，
於是我們的祖先，便把許多顏色直接用大自然來命名。
但即便脫口而出，也一樣美的情濃意濃，詩意無限。
比如植物類。
常見的棗紅色，不用猜，定是深秋果園子裡被曬得紅撲撲的大棗色。
茄花紫，定是菜圃裡那清新悠然的茄花色。
豆綠，想也知道是那夏天青豆子的黃中帶綠。
草綠，逃不脫春日草地上茵茵綠草的綠中有黃。
還有天藍，桃紅，雪色。
無疑就是那三月桃花的嫣然粉，八月天空的深邃藍，和十二月屋頂上飄飛的皎潔白。
比如動物類。
烏鴉的羽毛說黑不黑，說青不青，黑而泛著青紫光，於是在顏色中便叫“鴉青”，——“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。”
駱駝的毛說黃不黃，說赤也不赤，於是便把那駝毛的深黃赤色直呼為“駝色”。現代人常用來做大衣，古代人常用來做夾襖。
蟹殼打開時的青就叫“蟹殼青”。鸚鵡脖頸的綠，便稱“鸚鵡綠”。而新生的小鵝那軟嫩的毛羽，便是詩中常寫道的溫柔如酒的“鵝黃”，“春淺映，鵝黃如酒。”
至於老鼠灰，鷓色，孔雀藍，只要稍加聯想，又熟諳自然事物，無不從名字中可窺見顏色一二。
但還有一些，光靠猜名字猜不出來的，比如暮色，曙紅，老銀，酡顏，銅綠，秧色，海天霞，相思灰，如不懂它們的含義，難免時時讓人升起無限遐思，但若懂它們的含義，遐思起來便會更加溫吞醇美。
比如銅綠，銅表面所生的綠鏽的顏色。
試想當《青花瓷》唱起那句“窗外芭蕉惹驟雨，門環惹銅綠。”你是不是也曾為那雨絲斜斜、蔥倩掩映、朱漆木門上的斑駁銅綠而心醉，是不是也曾幻想著，自己是那無意間踏錯了時空的過客，正推開門，去叩問一個千年的故事，去向一個面容婉約的女子，傾聽她在三月的晴空和七月的連連大雨中，已連續等了千年的銅綠的時光。
比如暮色，太陽下山時，天色從藍天漸變成橘紅的過程。
當《聲聲慢》唱起那句“青磚伴瓦漆，白馬踏新泥，山花蕉葉暮色叢染紅巾。”你會不會也曾幻想過，自己是那進京趕考的書生，雨後光線溫柔的小徑上，身騎白馬，琴劍書箱。也曾雞聲茅店，月白中，踏霜而行，也曾停車楓林，夕陽外，漫山秀色。腳步匆匆，只為努力進取，半紙功名，不負十年寒窗。
至於曙紅，可以想象太陽從天際，從海角，從樹梢慢慢升起的樣子。
老銀，奶奶戴的鐲子你是否還有印象？
酡顏要比酡紅更加柔嫩，你是否在電視裡見過小姐淺醉後的臉和大漢喝醉後的臉？
秧色，上次你去田間，有沒有仔細觀察新生的秧苗？
還有海天霞和相思灰，前一個似白微紅，雅中微豔，你能否想象出明朝皇宮苗條綽約的宮女？後一個暖調深灰，雨落時淡淡憂傷，你是否還記得常見於江南的牆頭院落？
古人雅意，就是普通的農夫農婦，話雖偶而粗野，卻也時見清新，因為他們的心時時向大自然敞開，他們的話語不必雕琢，就是大自然對他們說的話，就是大自然的語言。
古人要比我們更能領會大自然這本生機勃勃、搖曳多姿的無字的彩書，他們絕不會用一種顏色形容所有相近的顏色。
紅，在他們眼中，就有赤，朱，纁，絳，赫，赭，絑，茜......
藍，就有鈷藍、湛藍，花青，靛藍，寶藍，佛頭青......
還有那帶著甜味的“紺”畫在水井旁的
“丹”和帶著桃色意味的“緋”
蘋果的紅和高粱的紅是不一樣的，湖水的藍和藍草的藍也有著千差萬別，而當用這些不一樣的物事去染色時，當然要給他們一個不一樣的別具特色的名字，名字美，才能稱得起那歲月中的染色之美。
染色美
平凡日子裡對美的不平凡的情動和追逐
在古代，可供染色的材料很多，穀物中有紅豆，綠豆，果蔬中有柑橘，桑葚，草藥裡有梔子，雄黃，還有大自然的種種草木，槐樹，松煙，藍草，紅花，都有染色的功用。
我們的祖先就是在這些生性清靈美好的草木香中，為我們染紅了裙子，染粉了衣裳。
松煙染，古代提取“黑”的方法，將松枝燃燒，升騰的煙霧，就會產生偏藍色的黑，可制墨水，可寫字。
紅花染，花熟時，將其採摘回來，浸泡，碾碎，絞汁，曬乾，紅紅的豔色，是古代女子妝奩前常備的面脂和口紅。
黃檗染，取黃檗樹皮，煮熟，人們常用來染紙張，染出的色澤是帶點綠的熒光黃，配以雅灰的筆墨，觀之非常的清韻有致，古樸典雅。
在古代，
深色染要比淺色染更為費力，很多時候，一個年輕力壯的染工，經過半天的時間，才可以染出一塊紅色的小帕子，也因此，古代深色的衣服，如紅色和紫色，一般不作為內衣穿，深色的布料，如黑色和藍色，也不用作衣邊，因為容易磨破。
古時候，不僅顏料的名字美，就連染材的名字也起的極為優美。山杜鵑，又名“踟躕”。“血染蜀羅山踟躕”。猶猶豫豫、踟躕難返的意思，很像杜鵑晝夜啼鳴的惦念。
芍藥，又叫“將離”。所以大朵大朵，總開的難捨難分。
還有那些可做染料的果子，每當成熟時就會將自己的顏色改變，提醒著過往的昆蟲飛鳥，我已經變得很甘甜了，可以食用了，也提醒著人們，我已經可以染色了，可以用來裝飾廳堂和新衣了。
就像飲食一樣，古時的染色也有著季節的節奏和時間的呼應，人們會根據不同的染材，從而進行不同的繁殖，耕耘，採收，染色，也會根據不同的顏色去進行搭配，去填充365天裡，每一個幸福而嶄新的日子。
365天日子裡的
古色·古香
現代人對於配色有很多說法：紅配綠，賽狗屁；紅配黃，賽流氓；紅配紫，賽狗屎；紅配藍，討人嫌。
而在古代比現代還要講究：棕配藍，很難看，紫靠黑，醜得哭，紅間黃，喜煞娘，紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新。
古代人精緻，尤其對於顏色的搭配上，總是會出其不意的吸人眼球。如《紅樓夢》中寶釵的穿著“頭上挽著漆黑油光的髻兒，蜜合色棉襖，蔥黃綾棉裙”，鴛鴦的穿著“藕荷色綾襖，青緞掐牙背心，下面水綠裙”。
還有黛玉，襲人，寶琴，鳳姐，讓人每每讀來，都覺得這些女子活脫脫是貴妃轉世，仙女下凡。
而在尋常的日子裡，古人也徹底的用顏色把生活調配成了一頁頁古典美學。
詩詞中我們可以讀到“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。”、“知君為我新作，窗戶溼青紅。”這樣清新唯美的詩句。
畫作中我們可以看到，春分時，人們穿著黃綠的衣裳，配以青白、象牙白，放風箏，送春牛，清爽明麗。
立夏時，人們著杏黃、水紅，配豆青、松花，青梅煮酒，打泥巴仗，明媚爽朗，平靜舒適。
絳色，紫色，一直是中國人心中高貴的顏色，
藍色，則是天空大海和鄉愁的顏色，白色，一直既往的純潔，黑色則是平民性格，青色往往秀才穿“紅粉青衫，倚馬仗劍”而黃色，地位忽高忽低，皇上的龍袍是它，一些不好的指代也是它——“面黃肌瘦”、“信口雌黃”，但黃色在古人心中也很有情思，未嫁的閨女，古人稱她為黃花，閨女臉上的黃粉，古人就叫她額黃閨女有了心上人卻不能見面，古人就把她的情緒病叫為“黃花病”。
古色，國色。
中華民族五千年來，五千多個春秋冬夏的積澱和迭變，我們世代的祖輩世代的對萬物的體悟和對美的追逐和探索，
古色，專屬於中國人的色彩美學。
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