暱狎溫柔，魂銷意盡
《祝英臺近 ▪ 晚春》
寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住。
鬢邊覷。試把花卜心期，才簪又重數。羅帳燈昏，嗚咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、將愁歸去。
宋朝詞人之中，辛棄疾金戈鐵馬，豪氣俊邁，“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概”(《四庫金書總目提要》)。但人的內心情感總歸是豐富多彩的，辛棄疾也逃脫不了“喚取紅巾翠袖，搵英雄淚”的一面。
辛棄疾現存的詞作有六百二十多首，他的作品雖以豪放詞為主， 但豔詞的數量亦不在少數，有六十多首 。劉克莊在《辛稼軒集序》中這樣評述稼軒的豔詞： “公所作大聲鞋韉，小聲鏗鯝，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其裱纖綿密者，亦不在小晏秦郎之下。”範開在《稼軒詞序》中亦提及稼軒的豔詞： “其間固有清而麗，婉而嫵媚，此又坡詞之所無，而公詞之所獨有也。”
這首《祝英臺近▪晚春》為辛棄疾“豔詞”的代表作，描繪了閨中少女惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫得詞麗情柔，嫵媚風流，迥然不同於其豪放派的風格。
上闕寫愛人去後閨中的冷落，先回憶當初相別時的悽迷情景，後描述與愛人分別後女子慵懶無聊的傷感情態。一上來三句，連用三個語典，來烘染男女雙方的離別之情。“ 斷腸” 三句, 傷春又傷別, 委曲含蓄，情意悽婉。一個“怕”字抓住了女主人的表現，她不是不想上，也不是上不去，而是沒有勇氣上去。傷春最是怕離別。
下闕則集中寫傷別之情。詞中的這位思婦將鬢邊插的花取下來卜愛人的歸期，心思重重，小心翼翼。卜算完畢，把花插回頭上之後，還不放心，想了想又把花取下來重數一遍。痴情可愛，夢中吃語，纏綿悱惻，耐人尋味。這一段描寫，正是本篇最閃亮的“詞眼”，它顯示出稼軒是一位多細緻的寫情高手。難怪沈謙《填詞雜說》要稱讚這首詞“暱狎溫柔，魂銷意盡”；張炎更是在《詞源》中稱此詞“皆景中帶情，而有騷雅”！
不落俗套，豔而不淫
《南鄉子▪贈妓》
好個主人家。不問因由便去嗏。病得那人妝晃了，巴巴。繫上裙兒穩也哪。
別淚沒些些。海誓山盟總是賒。今日新歡須記取，孩兒，更過十年也似他。
《眼兒媚▪妓》
煙花叢裡不宜他。絕似好人家。淡妝嬌面，輕注朱唇，一朵梅花。
相逢比著年時節，顧意又爭些來朝去也，莫因別個，忘了人咱。
豔詞與 “豔歌”是一脈相承的，“豔歌”一詞是南朝文學史上經常使用的一個術語。到了宋代，詞成了文學的主流，而豔詞就是其中的一道綺麗的風景。根據葉嘉瑩老師的觀點，豔詞可以分為 狹義、廣義兩類。狹義的豔詞專指寫得淫褻而濃豔的作品， 而廣義的豔詞，則統指寫男女戀情，書寫情人相思之意的詞作，辛棄疾所寫的豔詞，主要是後者。
辛棄疾的一生最高官至知府，切有一半時間在鄉村度過。在不得志的時光中，酒醉歌舞成為其平常。稼軒曾在宴席上為好友楊濟翁的侍女寫過這樣生動的詞“ 小小年華才月半。羅幕春風，幸自無人見。剛道羞郎低粉面，旁人瞥見回嬌盼。昨夜西池陪女伴，柳困花墉，見說歸來晚。勸客持筋渾未慣，未歌先覺花枝顫。” 據考，辛棄疾有侍妾六人，每以歌舞自娛。《古今詞話》日“ 幼安每開宴，必令侍姬歌所作詞。” 在這種生活環境中，辛棄疾自然也會寫出如上類豔情詞來。這類詞多為小令，其最大特點是語言淺近自然，不落俗套，豔而不淫。這與以往《花間》和宋代的某些寫豔情而流於淫靡的作品大相徑庭，表現出稼軒清高的人格和生活情趣。
《柳永▪鬥百花》
滿搦宮腰纖細。年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。
與稼軒描寫妓妾之作相比，柳永的詞雖然也刻畫描摹女子的才情容貌，卻無處不是從男性玩賞的角度觀察，無處不留有淺薄淫靡的痕跡。這正是稼軒之豔詞清而麗，而柳永的某些詞作則顯得低而俗的原因所在。稼軒既有和光同塵的一面，又具“ 出汙泥而不染”的品格。稼軒這類豔詞別開生面，別有情趣，以“眾人皆醉我獨醒”的心態來看待世間，表現出對花間豔詞低俗化的蔑視。
範開在《稼軒詞序》中說“ 公一世之豪，以氣節自負，以功業自許，方將斂藏其用以事清曠，果何意於歌詞哉，直陶寫之具耳。”
柔中有剛，剛柔相濟
《摸魚兒》淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
自《花間》宋初以後，詞在演進過程中發生了幾次極為重大的轉變。其一是柳永對以往短小令詞之語言與形式有所突破，創作了大量的長調慢詞。其二是蘇東坡“ 詩化之詞” 一改以往令詞在內容上僅限於剪紅刻翠的單一局面，以作詩之筆法，將個人襟抱寫詞，“新天下人耳目” 。其三，是周邦彥“ 賦化之詞” 改變了以往令詞自然無意之創作方法，以思力安排為勝，注重寫作技巧的追求。
縱觀柳永、周邦彥所創作的豔詞，二家雖於詞的發展各有開創，但他們的開創僅涉及豔詞的語言、形式及寫作技巧等方面。而於豔詞的內容實在沒有大的改變。反而形成一種固定的習套：誇耀聲妓容貌豔麗、技藝出眾，歌妓對自己溫柔多情，分別後之纏綿情思，以幻覺的在眾多女子心目中的位置來反證自身的才學和地位。
《周邦彥▪章臺路》
章臺路，還見褪粉梅梢，試華桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝佇，因記個人痴小，乍窺門戶，侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋裡。同時歌舞，惟有舊家謝娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閒步？事與孤鴻去。探春盡是傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。
按照這種習套，詞人在不同的時間和場所，把不同的條件裝入其中即可成為一首豔詞，而不是真正內心的激情。在這套成規下，豔詞中的歌妓總是被描寫成男性所需要的那種多情，對男性深深的迷戀，實是他們內心對失意和挫敗的逃避，以期心理上的自慰。
而稼軒自覺摒棄了這種不具備表達豔詞特美、已落人陳規俗套的創作方式，而以他“金戈鐵馬”的豪邁，去接近現實，接近個人感情的真實。在社會政治性的寄意外，帶有其鮮明的“柔中有剛，剛柔相濟”風格。如《摸魚兒》這首寄意顯明的豔詞，詞中以春去暗喻國勢危機；以失寵的陳皇后暗喻不得志的抗金志士，警告如一時得寵的玉環飛燕之流的權奸最後下場。
氣之所充，稼軒本色
《滿江紅 ▪ 暮春》
家住江南，又過了、清明寒食。花徑裡、一番風雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閒愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
稼軒這首詞以花殘粉褪的狼藉景色，寄託著少女思念離人歸來而失望的悲怨之情。整首詞寫景含情，情景交融，既滿篇景語，亦滿篇情語。“ 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”，“樓高不見君家。孤城寒日等閒斜。離愁難盡，紅樹遠連霞。”
整首詞傳情生動，精緻婉約，心態逼真，堪稱豔詞完美。然而這首詞的字裡行間又不僅僅如此，稼軒毅然南渡，一心收復失地，北望山河。但南渡四十餘年來，竟一事無成 ，閒賦在家，建功與失望的消磨終身陪伴著稼軒，這股抑鬱難平之氣，貫穿於稼軒的絕大部分詞作中，令人讀之傷感嘆息。
範開在《辛稼軒集序》中說稼軒詞是“ 氣之所充” ， 實是吟味有得之言。這種氣自然也貫穿於稼軒的豔詞創作之中，晚清詞論家陳廷悼就雲：“ 豔語亦以氣行之，是稼軒本色！”
《青玉案 ▪ 元夕》
東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
《青玉案 元夕》是稼軒任職臨安期間作。上闕以誇張、比喻、鋪排、夢幻等筆法描寫元夕絢麗燈火的奇妙景象。下闕通過濃妝笑語、粉黛飄香的描寫，表現遊女們的風姿。最後運筆有神，一波三折，突出地刻畫了一位幽獨淡漠的美人形象。整首詞動與靜、明與暗、冷與光、喧鬧與孤獨讓人回味無窮，彷彿滿眼的姿態，滿鼻的幽香，滿耳的私語，獨領稼軒豔詞第一。
梁啟超認為詞中的美人形象是“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”彭孫通說“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處’ ，周、秦之佳境也。” “王國維則認為“ 此等語皆非大詞人不能道” 的“ 第三種境界” 。
辛棄疾一生渴望建功立業，“ 以氣節自負，以功業自許”， 嚮往神馳於萬里之外，夢想著破敵建功恢復北地。他更在詞中說道“老子平生，笑盡兒女恩怨”, 不屑於寄情兒女間。可這樣一個人，終是日日流連於酒醉歌舞間，行走於尋常巷陌處。老來喚取紅巾翠袖，搵一把英雄縱橫淚，吟一段婉約傷心曲，縱是心比天高，奈何風流總被雨打風吹去！憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
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