第二個“十四天”了，我留意了一下朋友圈，發現大部分人的心態開始趨於平穩。
有人精進廚藝，有人博覽群書，有人苦練腹肌，有人複習考證。
我也一邊在家辦公，陪伴兒子網課，一邊重讀經典，常溫常新。
今天，我們繼續聊“紅樓夢中人”。
01
不同的年齡讀《紅樓夢》，會有完全不一樣的感悟。
年少時我獨喜黛玉，二十出頭羨慕王熙鳳，而立之年，開始讀懂了寶釵、晴雯、惜春等一眾女子的美麗與哀愁。
而有一個人，是我若干年來讀多少遍紅樓都最偏愛的，那就是探春。
賈探春是賈政與妾趙姨娘的女兒，賈寶玉同父異母的妹妹。
出身庶出，卻是“才自精明志自高”。
曹公贊她：
“俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，見之忘俗”。
探春之美，嫵媚而不失英氣。
她善書法，具詩才，是海棠詩社的發起人。
《詠白海棠》中，“玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂”，見她境界純粹、審美高潔。
她精明能幹，不輸男兒。
王熙鳳臥病，王夫人將掌家的權力交給探春。
她樹立威信，興利除弊，大刀闊斧搞改革，提出委派園中服役的女人們分別承包大觀園的各種花草植物，除給主子們的頭油脂粉等外，各自享有剩下的盈餘。
李紈寶釵堅定擁護，鳳姐也禮讓三分。
她有魄力有擔當，如一朵鏗鏘犀利的“玫瑰花”。
抄檢大觀園時，唯有她敢公開叫板：
“我的東西倒許你們搜閱，要想搜我的丫頭，這卻不能。我原比眾人歹毒，凡丫頭所有的東西，我都知道，都在這裡間收著，一針一線，他們也沒得收藏。要搜，所以只來搜我。你們不依，只管去回太太，只說我違背了太太，該怎麼處治，我去自領。
……
你們今日早起不是議論甄家，自己盼著好好的抄家，果然今日真抄了!咱們也漸漸的來了!可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的。這可是古人說的，‘百足之蟲，死而不僵’，必須先從家裡自殺自滅起來，才能一敗塗地呢！”
她說話擲地有聲，為人俠義磊落，全無閨閣女兒的柔弱。
平兒形容她：“你們就這麼大膽子小看她，可是雞蛋往石頭上碰。”
寶玉誇讚她：“倒是三妹妹高雅。”
連王熙鳳都評價她：“好，好，好，好個三姑娘。”
02
探春的扮演者東方聞櫻，也非嬌柔之輩。
歐陽奮強形容她：“是個有導演思維的演員。”
鄧婕半開玩笑半認真說她：“很拽，很有個性。”
她則說自己表演慾強烈：“恨不得演難看的、不好看的，什麼角色都想演。”
當時，東方聞櫻的理想是當導演，複習備考中戲導演系時，正逢紅樓劇組全國遴選演員。
一直輔導她專業課的白栻本老師是遴選演員的負責人之一，他認為東方聞櫻非常適合“賈探春”一角，把她引薦進劇組。
備考中戲時，東方聞櫻每天完成40個小品的刻苦練習，磨礪了她極強的演繹和創作能力。
訓練班結束時，她無可爭議地成為“探春”，也是劇組最早一批定下來的演員。
一眾女演員中，東方聞櫻顯得與眾不同，別具一格。
她性格粗獷豪放，是個女漢子。
她幾乎和所有男演員都成了朋友，比如歐陽奮強、高宏亮、侯長榮等。
女演員卻對她避而遠之，唯一有點交情的陳曉旭，是因為她把人家當成了“孩子”。
她直率敢言，不怕得罪人。
在賈寶玉人選未定時，東方聞櫻自告奮勇反串寶玉，和陳曉旭搭戲。
她直言不諱指出陳曉旭“進不了狀態，每次看她看我都笑”。
但也毫無保留、用盡招數“刺激”她入戲：
“我演得特別好，把她給刺激了，她也找到了感覺，這下才完成了任務。”
還有一次拍群戲，一個演員進不了狀態，歐陽奮強有些著急，就說人家幾句，結果引發了爭吵。
導演王扶林在遠處，以為是東方聞櫻在爭吵，就開始質問她。
眾人見狀嚇得不行，東方聞櫻卻直接叫板：
“你沒有調查就沒有發言權！”
她業務過硬，不僅會演，而且能導。
歐陽奮強回憶過，東方聞櫻只用一晚就能背會打斷的文言文臺詞，所以有餘力打磨細節、編排預案。
87版《紅樓夢》，“探春遠嫁”是一場重頭戲。
很多人為東方聞櫻捏了一把汗，擔心粗線條的她，處理不好骨肉分離的細膩情感。
為此，東方聞櫻也準備了很久。
這場戲沒有一句臺詞，全靠情緒帶動。為此，她早早做好人物功課，將情緒分了層次。
“從有情緒，到加強情緒，再到使自己的情緒達到飽滿，回眸時完全釋放。”
（東方聞櫻談“探春遠嫁”：以飽滿的情緒塑造角色）
不僅如此，她還分析了探春遠嫁的背景和作者的心理：
“遠嫁這場戲實質上是一條單獨的線，那麼在表演上就需要放大，要把這個單元素有機的融進整個劇情裡。”
拍攝時，她眼淚簌簌，一步三回頭，內心悽苦，哀婉至極。
這場戲不僅一遍過，也成為全劇的經典片段之一。
拍攝間隙，東方聞櫻喜歡和主創人員探討影視創作問題，獨到的見解令人非常深刻。
王扶林導演也發現了東方聞櫻表演之外的才華。
王導忙於後期製作時，就將“劉姥姥三進榮國府”“寶玉出走”和“王熙鳳之死”三場戲交給她執導。
她精細嚴格的程度不輸王導。
拍“寶玉出走”“鳳姐之死”的戲，都在零下40度的東北鹿場。
拍“寶玉出走”時，東方聞櫻設計了兩套拍攝方案：一個是清晨太陽昇起的雪地，另一個是黃昏的雪地，體現寶玉的不同情緒。
她說戲時像成熟導演那樣得心應手：
“內心情緒要轉換為外部的行為，要通過步伐的節奏變化來體現。不單要節奏，還要有沉重之感。”
拍“鳳姐之死”時，為了體現王熙鳳悽慘的下場，她要求鄧婕赤腳單衣，只用破席裹著，在雪地裡被人拖著走。
當時此場景的插曲《聰明累》還沒有創作完成，為了備選鏡頭充足，她拍了很多條，幾乎把鄧婕凍暈。
歐陽奮強從心底佩服：
“一個敢演，一個敢拍，要知道好多男人未必能有她們倆這種追求完美的不要命的較真勁兒！”
王扶林導演更是讚不絕口：
“理解能力非常強，導演得非常好。”
（右一：東方聞櫻，當時打扮也是潮了）
03
劇中探春遠嫁海隅，彼時，東方聞櫻的感情卻是“近水樓臺先得月”。
當時她的男朋友是著名攝像師、《紅樓夢》總攝像師李耀宗。
所以坊間也有一種說法是：
李耀宗當時三十歲上下，在那個年代是大齡青年，怕拍戲三年“愛情不保”，耽誤終身大事，便和導演“講條件”，讓女朋友也進組。
加上白栻本老師傾力推薦，東方聞櫻以場記的身份進入劇組。
王導感覺東方聞櫻雷厲風行、乾脆果斷的性格很符合探春，就定了她。
不管怎樣，《紅樓夢》殺青後，兩人便結了婚。
雖然婚姻沒有維持多久，但兩人的感情一直是紅樓劇組的佳話。
後來，東方聞櫻與演員龐好結婚。
龐好後來也做了導演，王志文和江珊主演的《人到四十》就是他執導的。
這段婚姻也沒能白頭偕老。
對於兩段婚姻的解體，外界說是因為東方聞櫻太強勢，但她自己沒有公開回應過。
紅樓之後，東方聞櫻調入中國電視劇藝術中心，拍了幾部戲，做過導演和編導。
最終，她覺得做製片人更加適合自己：
“做一名好導演需要有超強的想象力，但是我越來越理性。一個好的製片人要有很強的綜合能力，她要懂得協調各方面的關係，這是我的強項。”
製片人東方聞櫻，一如探春般強勢，堅持三條原則：
演員不許帶助理，不能太矯情；
讓演員第一時間瞭解整個劇和角色的情況，而不是一上來就由經紀人代看劇本、談片酬，把藝術變成了商業的東西；
主創班底全部自己定，堅決拒絕所謂“原班人馬”，這樣才能思想碰撞擦出火花。
條條都是“鐵血原則”，但最終的作品，部部質量上乘：
《省委書記》《戈壁母親》先後獲飛天獎長篇電視劇一等獎、金鷹獎優秀長篇電視劇獎、五個一工程優秀作品獎和中央電視臺優秀節目一等獎；
《女子監獄》獲飛天獎長篇電視劇三等獎、中央電視臺影視劇類節目二等獎；
她本人先後獲得金鷹獎電視藝術論文獎、全國電視十佳製片人獎。
（《戈壁母親》劇組，右一為東方聞櫻）
如今的東方聞櫻主要製作政治題材和社會現實題材的電視劇。
每一部電視劇都至少提前半年開始籌劃，每次拍攝她都會盡量陪同劇組，數十年如一日默默堅持。
《紅樓夢》中，探春曾說：“但凡我若是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業。”
奈何“生於末世運偏消”，生不逢時，庶女求存，壯志未酬，遠嫁和親，只剩“千里東風一夢遙”。
如果，探春活在當代，應該，就是東方聞櫻的樣子吧。
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