筆尖寫字課堂
田英章的書法是最不能輕易評價的，不說藝術造詣，只他的那些擁躉和徒子徒孫就是一群不好惹的人物。在現代的各類藝術中，不僅喜歡稱“家”，流行成派，而田也身在其中。這樣發表對他的看法不知道會不會惹來無謂謾罵。身為小人物，也或許沒有人理，也就仗膽說幾句。
田的硬筆書法脫自他的毛筆字。而他的毛筆字規矩規範，只是缺乏了靈性和趣味，所以也被很多人攻擊為新時代的“館閣體”。或許這麼說有些不承認他的藝術性的意思，不過也的確點中了要害。觀諸已公認的大家，即使楷體，結構整體保持一致之下，能依勢有變，靈活自然。而田相對侷促的多。他的硬筆也是如此。現在很多人批評龐中華字的某些弊病，但這些弊病在某種程度上也存在於田的字中。
書法畢竟不同於所說的寫字，如果只是說練的一手好看的字，他的字也是非常值得練習的了，但要說書法水平，還是需要討論的。而且硬筆同毛筆字相比，其藝術性本就收到爭議，這些名家走在為硬筆書法鼓呼的路上，本就是受人尊敬的，而他們的不足和前進的方向，也給了未來有志於硬筆書法的人以某種經驗教訓和啟示。
無心隨墨
【田英章老師硬筆書法作品比起毛筆書法作品的顯得更加簡單一些】
近日，田英章老師發表了多幅硬筆書法作品，而他的書法作品堅持了他的書法創作風格。
田英章老師是硬筆書法和毛筆書法兼修的書法家
田英章老師與盧中南老師，是硬筆書法和毛筆書法兼修之並列首位的國內當代書法藝術大家。
田英章老師的硬筆書法，具有很高的藝術性，他的硬筆書法作品使人賞心悅目，極具大家風範。
田英章老師硬筆書法特點
田英章老師之硬筆書法既有毛筆字之韻味，同時又有硬筆書法之藝術美感，很是受到廣大書法愛好者的喜愛。
田英章老師特別強調，硬筆書法之點畫線條、字形結構和章法格式。因此，對我們普通人來說，只要是掌握了這三點，您也可以把字練好的。
祥子緣
我認為，田英章硬筆書法完勝毛筆書法。
本人不評論他的功力，功力擺在那裡，噴都噴不了。
我單獨評論下田老師硬筆完勝毛筆的理由：
1，三幅作品我逐字看了，沒有使用誇張的異體字，看了不會犯心臟病。這是田老師的巨大進步。
2，硬筆字不需要“跪筆彈鋒”，不需要二筆寫勾，看起來舒心多了。
3，硬筆字不需要墊腕書寫，所有字體不那麼緊張了，也靈活了很多。
4，筆法有了變化，不太教條了。我看過田老師和他弟子們的“紫氣東來”四個金光閃閃的橫幅，非常彆扭，四個豎勾毫無變化，嗯，無變化。硬筆書法沒有這個毛病，整體賞心悅目。
5，我懷疑這個硬筆書法是臨摹，這麼多字，居然沒有異體字，在以毛筆往書法裡是不可想象的。
本人初習書法，跟康有為一樣眼高手低，點評有冒犯請田派諸位老師們打我罵我都可以。虛心接受教誨。謝謝。
青溪散人
對於這個問題，我來分享一些我個人的一些看法，歡迎大家共同來討論！
提到田英章，我想不管你是否愛好書法，不管你是否喜歡他寫的字，我想你都多多少少知道他，因為你總在書店見到過他的字帖吧！
他的字帖目前已經佔據書店字帖類專區的半壁江山！
這兩幅作品以及這篇回答中涉及到的都是田英章老師最新的硬筆書法作品。 這些作品是田英章老師在己亥歲末時書寫的，並且這些作品已經在他的一些個人社交平臺上公佈過了。
田英章老師在現代來說，絕對稱得上是一些軟硬筆兼使的實力派書法家。
不光是在現在，其實田英章老師在九十年代就已經出版發行了很多字帖。在兩千年以後，又陸續借助電視平臺錄製毛筆和硬筆書法講座，這些講座都有其配套的書法教材。
如今看田英章老師的這些硬筆書法，總有一種大浪淘沙之感，這不僅僅是說他的硬筆字到目前來說能夠獨樹一幟，就是對他個人而言，也是一種千錘百煉，也是經歷了很多次“大浪淘沙”。
縱觀田英章老師以前的硬筆字和毛筆字，更接近於古帖的寫法，而現在看來，田英章老師的硬筆字和毛筆字都達到了精熟的程度，每個字都極盡美感，和以前的字可謂是“判若兩字”。
我想這其中的原因一是為了出版字帖的需要，為了書寫規範的漢字。二是因為田英章老師早年書寫印刷字模。要求規範，工整，以至於逐漸形成了他現在這種精準，漂亮的書體。
這些硬筆書法作品是用鋼筆書寫的，而且是用“田英章專用鋼筆”書寫的，據說這款鋼筆很好寫，是田英章老師結合自己多年書寫經驗而研製出來的一款鋼筆。其實評價田英章老師的字，並不好說出其中的好壞，因為儘管很多人不看好他的字，但是並不妨礙越來越多的人喜愛和學習他的字。
從我個人來看，我覺得田英章老師的這些硬筆書法作品，無論是從筆法，結構還是章法上來看，都是安排巧妙而且合理的。
用鋼筆寫出毛筆的感覺，更是增添了硬筆書法的美感。
以上就是我對這個問題的看法，對此，你如何評價呢？歡迎留言，感謝您的關注！
存希齋書法
當代書法名家田英章最近硬筆書法作品，田英章的硬筆楷書水平沒得說，無論是他最新的硬筆楷書作品，還是三十年前的硬筆楷書作品，其結構都無可挑剔，當今書法界少有人能把硬筆楷書寫成這樣，堪稱楷模。
不少人、甚至是書法家說他的硬筆書法俗，說他的楷書毫無變化、狀如算子，這是不懂什麼是硬筆書法、不懂什麼是雅和俗造成的，硬筆書法就是普通的大眾藝術，就是要寫的好看才行，好看才是好的硬筆書法。
把硬筆楷書結構寫醜就是藝術了嗎？把字體的結構寫扁一點、把造型弄的誇張一點、把粗細變化弄的明顯一點就是藝術了嗎？那這種藝術顯然太容易了，也太膚淺了。高明的硬筆書法作品無疑都是好看的，美的，在平淡中蘊含著變化和生機的。
當然了，這種富有生機的、在平凡中蘊含著變化的硬筆書法藝術，並不是每一個人都能掌握的，它需要天賦和需要後天的努力，但很明顯，能把字寫的漂亮是基礎，沒有這個能力其它都免談。
歷代書法名家，隨便找出一個都能夠寫一手漂亮的楷書，王羲之、王獻之、歐陽詢、顏真卿、文徵明，哪怕是王鐸、傅山、鄭板橋，他們都可以。
書法首先是寫字，硬筆書法更是如此，它脫胎與毛筆書法，但終究有它的開實用性，從實用的角度，能夠把字寫的漂亮就是高手。
不二齋
田英章，為楷書楷模，十年來，經過了風雨陣陣。受到書界輿論不斷不續。
逝者如斯夫，過去的就過去了。
欣賞這幾福硬筆楷書，的確寫的神采。知道田英章的結體及筆畫書寫特有的天分。
硬筆書法也是規規矩矩，闆闆正正。
秀麗雜灑脫，涓涓細流，嫣然，生機盎然。
但是總有人不喜歡，因為田英章的軟筆楷書的教條模式，總有寫草書抒發感情的人群，認為這種楷書屬於算珠字。沒有意義，只有記賬式文字。
或許評論有其誇張。不實之評，也是片面了，還是因為道不同不相為謀了。走的書路不一樣，田英章走的時中規楷書基礎，弘揚書法，外傳而光收徒弟子。一時間學書者雲集，且有趨之若鶩。
我的觀點，取其優點，擇而攬來學習。比如這樣好的硬筆書法，應該值得效尤。
我喜歡行書，但是楷書也是不斷完善，小楷很少靜下心抄寫。
佩服田英章的性情寓墨，能夠寫出如此漂亮的硬筆字，比較能耐賞。
狂喜淡墨a
田英章的字怎麼說呢，存在即合理。因為社會上批評的人有，這是來自主流專業的聲音，當然也有誇讚，這是社會上大眾的聲音，書法學習的門檻其實很低，低到可以作為大眾藝術出現，筆墨紙硯就可以寫，但是書法藝術鑑賞的門檻又很高，需要大量的理論學術，閱讀大量名家法帖，對一個字你能夠娓娓道來。藝術是需要審美的，這句話應該大家都贊成，而藝術審美是小眾的。大眾覺得只要拿起毛筆就是寫書法，而只有當你學了多年，你才會知道書法在於之“法”。田英章的知名度非常高，很多人都喜歡他寫的字，非常好看，但是限制了觀眾的眼界，也限制了他們的審美，千篇一律，用一句話來講：“好看的皮囊千篇一律”。我承認藝術的最高水準應該是雅俗共賞，這個內外兼修其實很難兼顧，從書法有歷史至今，能稱得上雅俗共賞的大家實在是屈指可數。我在這裡不談任何褒貶，只說普遍現象。從我的觀點來講，毛筆字最好還是學法帖名碑，畢竟歷史上太多的名家名帖了，完全夠你幾輩子學用，硬筆字可以嘗試著學田英章楷書，工整美觀，比較適合學生們糾正潦草的書寫態度。
花間提壺子暮書藝
卿永藝術
眼前一亮！我還是第一次看到田先生的硬筆字，因為老朽不提倡學硬筆書法，所以很少關注硬筆書法。田先生的硬筆字要比他的歐體毛筆字更精彩，筆筆精道，字字端莊而又不失神采，精美！
這恰恰證明了一個很重要的事實：只要毛筆字寫好了，硬筆字一定會更好。這也是老朽一直提倡學書法一定要從毛筆字學起的原因。花費同樣的時間，學硬筆字，再好也只能是學會了硬筆一種書寫方法，如果從毛筆字入手，一旦學好了，硬筆也錯不了，而且會更精道，何樂而不為呢？所以老朽建議：尤其是青少年，要學書法，就學毛筆字！僅供參考。
張慶濤中國書法大課堂
田先生的毛筆出自歐陽詢，被田粉譽為田楷，的確過了。田字筆畫單簿，失歐體險絕之神韻。對初學者來說的確驚為天書，吸粉無數。但與同樣學歐的盧中南先生還是有差距的。田的毛筆初學入門，到也簡單易學，所以一味的批判也是有失公允，拔的太高又名不符實。
田先生的硬筆楷書要好很多。是目前硬壇大師級人物。結構嚴重，筆畫挺拔。向我諮詢參考硬筆字帖的，我只推薦田先生的硬筆字帖。其他的硬筆字帖繁多，有的也僅是名氣大，平臺高而已。遠不如一些硬筆書法學校的教師所寫的字。
硬筆書法，臨名家字入門可以，如欲提高，一定要自己的風格。四川有一位老兄（就不提真名，和我同在一個書法群裡），臨田先生的硬筆非常逼真，也受到田先生的肯定。我曾給過他建議，應該走出自己的路子，因為中國只需一個田先生。
