對於一個演員來說，最好的境界莫過於將自己隱藏在角色裡。余男既是這樣的演員——比其她自身，你或許會更熟悉她在每部電影中詮釋的角色。
從出演第一部作品《月蝕》開始，余男的影壇生涯已經持續17年了。她出任過柏林、釜山、芝加哥和東京各大電影節的評委，囊獲了國內外最佳女主角獎11項。柏林電影節評委會的主席都說余男是“中國文藝片的女王”。
她有這樣攝人心魄的力量，即便飾演一個小小的配角，在有限的出場時間裡，驚鴻一瞥，她的個性和氣場就能緊緊抓住觀眾。
剛剛上映的《上海王》，雖然口碑平平，但余男在影片中的表現不可謂不亮眼。余男飾演的申曲名伶筱月桂，流離輾轉十里洋場，最終被時代的洪流推上洪門無冕之王的人生巔峰。“命運弄人，我開始明白情和義，卻也看到了殺戮、黑暗和血腥”。作為片中唯一一個女性角色，余男強大的氣場和嫻熟的演技讓筱月桂這個人物一動一靜皆有情，亦悲亦喜皆是戲。
她行事低調，除了拍戲平時很少出現在公眾視野裡。你難稱她明星，更難說她是藝人，也許她就是這樣的人，為演戲而生。
“非常規審美”
冷豔、性感、身姿曼妙、嗓音低沉、萬種風情，媒體評價說，她身上有一種寄居在東方人身體裡的西方性感。
余男自己認為：“性感是一種不可抗拒的氣場。說力量有點重，說感覺有點輕。我們願意承認被吸引的美往往是不危險的，甜美、漂亮，那種愛慕的感覺，而性感是人們不願意承認的，因為它危險。氣質是可以培養的，性感是不可以培養的。”
這也許就是余男自己帶給人的感覺。有人說，余男的美，並不能用常規的審美眼光來欣賞。大眼睛、厚嘴唇，習慣性的嘴角下墜，帶著一種天然的憂鬱，給人一種遠遠的距離感。這種包裹著神秘氣息的美，成全了她的演藝生涯，也才能讓她一出道就被法國電影導演看中，參演了法語片《狂怒》的拍攝。
而在外表之下，凜冽、直爽的個性更是成為打開她演藝生涯的鑰匙。據說，她的第一部戲《月蝕》，是導演王全安到母校選角色，看到余男在教室裡和人爭得面紅耳赤。窗外王全安看得入了神，便認定了是她。
余男評價自己的性格時說：“（我）總是有一種不安分的東西，這種不安分可能比別人更強烈。”這份不安定促使了余男“不弄出什麼事就感覺不行”。報考電影學院之前，她一度想學獄政管理，只為了和不同的人打交道。而在她入學之後，卻發現學表演並不像自己像想的那樣，幫助自己跳出窠臼打破常規。於是便時常把自己關在圖書館裡，整日整夜的看法國新浪潮電影。這份特立獨行，亦能她詮釋的角色中看得到：不從眾，不屈服，身處囹圄，卻心如止水。
“生活中可能會走彎路，但在電影裡先嚐試一遍”
余男的演過的角色，即使是配角，都有著很強的個性：
《西風烈》裡的性感女殺手，冷血卻因為嫉妒得不到的幸福，令人心生憐憫。
《殺生》裡，全篇沒有一句臺詞，卻始終是最清醒的那一個。即便無法抗爭，也要誓死守護愛人。
《無人區》氛圍壓抑，而余男飾演的跳大腿舞的妓女卻適時增加了幽默和溫情。
而在《少年》中，一個小小的舉動，就能釋放巨大情感波瀾。
她所詮釋的角色，遠觀有疏離感，近看，卻有人情的溫暖。
生活中，經歷過一段失敗的婚姻，余男卻並不是一個悲觀的人。
潛心拍戲，偶爾打打網球、羽毛球。她認為，電影占據了生活的70%，幾乎所有的樂趣來源於此。“我在電影裡享受到了太多東西，每一次去表演，站在那裡的時候我覺得那就是我的生活。彷彿對於我來說，生活才是戲，電影才是生活。”
而這種生活方式，也讓她受益良多：“每個角色都帶有我自己的可能性和特點。所以，生活中可能會走很多彎路，但在電影裡先嚐試一遍，哦，這樣不行，我就不走了。”
“可以變成其他人，然後讓那個"其他人"變得更好”
在僅有的幾次公眾露臉中，你所看到的余男話語不多，面容和善。上《金星秀》時，自曝拍《敢死隊2》過美國海關，因為“不修邊幅”被工作人員懷疑，因而被關進“小黑屋”進行盤查。
然而在《敢死隊2》上映之時，看到那個英姿颯爽，目光敏銳的女科學家時，觀眾卻怎麼也想象不到這樣的人會被當做“路人甲”。連史泰龍都在拍攝期間大誇余男：從沒有見過一個女孩，第一次拿槍就能連發十二顆子彈，眼睛都不眨一下。
余男賦予角色的無限張力，源於天賦，更源於自信。她演戲信奉感覺。進入片場，從不跟旁人閒話，開拍之後，卻總能如有神助般的捕捉到角色的情緒。她並不覺得演誰就必須成為誰，拍《圖雅的婚事》，余男住在當地三個月尋找感覺，然而最終，她卻並沒有讓自己變成那個角色：“你因為成為她，覺得好享受，但你的一生，卻不可能經歷”。
她從不回看自己演的電影，“當每一個細節我都覺得沒問題的時候，電影剪成什麼樣，我是放心的”。這份自信，源於一開始她就苛求角色本身的真實性，擁有說服她的力量：“你要我生活裡就是這樣一個人，我也挺高興。這樣的東西就跟我契合了”。
而之所以你能從她演的每個角色中，品出獨一無二的韻味，大概正應了她的這句話：“（外形）可以變化很大，但我從不會失去自我”。
（部分採訪資料取材自《看電影》余男訪談）
閱讀更多 深圳衛視 的文章
