多年前，在朋友那裡讀過一本小說，講的是：
有一部分人隨機的消失了，引起了全球恐慌……
後來結局怎樣已經忘記了……
但這個故事引起了我強烈的獵奇心理：
消失的是什麼人？
留下的是什麼人？
如果消失的人回不來了，留下的人會怎麼樣？
……
多年後，我看到了這樣一部電影，它和我一樣，
沒有重視消失的人遭遇了什麼，
也沒有探索消失原因是什麼，
更沒有去拯救消失的人！
僅僅是呈現了一道光過後，帶走了一部分人，留下的人的愛恨糾結 ，它就是《被光抓走的人》。
導演董潤年為數不多的作品之一，此前他讓業內熟知的身份，是一個優秀的編劇。
在這部劇裡他聰明的選擇了，最有話題性的“愛情”作為探討對象。
一道莫名的白光籠罩城市，現實中“相愛”的人被雙雙帶走了。
留下的人處境各不相同，卻遭遇了一樣的尷尬，彷彿一道白光開啟了愛的審判，所有留下來的人都不及格。
熱戀中的少年人糾結了，曾經尋死覓活的熱戀，是真愛嗎？
“無愛”的社會青年，為了一份無法言說的“兄弟感情”，要去尋仇嗎？
經歷7年之癢的女強人，在辦離婚手續前的一刻，忽然只剩下了一個人，忍不住探尋與追問的是：你還愛我嗎？
結婚17年的中年夫妻，同樣沒有被光眷顧，面對被柴米油鹽磨滅熱情的婚姻，如何證明我們之間還有愛？
黃渤飾演的武文學，一個平庸的中年人，是第一個出場的人，也是在最後一個落幕並給出答案的人。
第一場尷尬的床戲，夫妻二人一邊例行公事，一邊討論了武文學工作上的晉升不順的問題。
隨後的場景中，除了生活的難題和瑣碎，平時武文學與愛人張燕之間基本無話可說，貌合神離。
這本來也沒什麼，這個年齡段的人，好像都是這樣生活的，偶爾還會拿來互相調侃。
然而一束光過後，兩夫妻都沒有被光抓走。一種難以言說的尷尬情緒緩緩醞釀，夫妻之間更加冷淡。
到了評職稱的時候，當因此事被質疑人品問題的時候，武文學不得不為自己抗辯。
但也因此所有的自我懷疑上升為了糾結，開始造假照片，假火車票（老婆不在光照範圍的證明）。
在一次充滿油膩氛圍的中年同學聚會上不自主找機會的展示證據，想自證清白卻越描越黑，想保全面子卻撕破了最後一分尊嚴，當他極力的強調自己“有性生活“的一刻，張燕臉上再也掛不住，憤然離席。
這場小鎮中年同學聚會的戲，令年近中年的我有點不忍直視，油膩的味道隔著屏幕都能聞到，同學勸酒不讓酒的姿態、不太顧忌的調侃過往、講黃段子毫不冷場，虛偽的打著圓場，心裡都在看熱鬧。
人生無常都最終走向平常，自命不凡得最後甘於平凡。
隨後，武文學發現老婆和女兒某同學的父親有曖昧的聊天記錄，反覆求證無果，他似乎終於接受了無愛的事實。
尤其，夫妻倆在陽臺上那幾句簡短的對話，互相梗的難受。每一句話都將對方向絕望邊緣推，死要面子的背後是自欺欺人的心虛。
一直對武文學有好感的女同事，看到了機會向他示愛，武文學下定決心踏出這一步，約了女同事到酒店。
然而在最後一刻懸崖勒馬，和女同事說了一堆生硬但有料的臺詞，意思就是我感覺這樣好像也不對，我還是得回去。
回家路上武文學默默帶回了失戀痛哭的女兒。
夫妻兩個相對無言，默契的開始一起為女兒準備飯菜，在默契又需要釋放的氛圍中，張燕忍不住坦誠了自己沒有婚外情，武文學也終於說出了那句我愛你。一瞬間似乎消弭了所有的虛偽和委屈。
武文學摟了摟張燕的肩膀，張燕伏在武文學肩上哭了幾十秒鐘，繼續打雞蛋。壓抑的釋放都是這麼平淡。
不就是這樣麼，中年人的愛，不就在一起做一頓飯的過程當中麼？不就在相對無言的日常中麼？不就在共同經營生活的瑣碎當中麼？
漫長時間裡，我們彼此打磨成了最適合彼此的人，生活熬沒了我們的激情，但我們彼此依靠不離不棄，因為，沒你就沒有了生活。
這份愛，何須一道光來證明！
片尾這個長長的長鏡頭，讓我深深的沉浸其中，生平除了等漫威的彩蛋，第一次看著字幕翻滾到結束。
一種簡單而熟悉的力量，讓觀眾沮喪、僵硬的心逐漸感到溫暖。
對於導演董潤年來說這也許是一種迴歸和捍衛，因為它就是每一個普通家庭平凡日子的縮影。回到多年前，你我就是那個坐在客廳等著父母做好飯的人。
一個時有裂痕但穩定的家，平淡而有愛的家，是我們努力生活的原因，也是力量的源泉。
關於愛與不愛，始終是自己的選擇，不是一道光可以審判。
每個人皆有裂痕，光照進來了，我們要透過光來正視自己，抓住這個契機，破除心底那份糾結，發現自己。
這個契機可能是一道光，可能是一次挫敗，可能是一場瘟疫，也可能是一次自我挖掘的旅程。
有時我們需要主動向外跳一跳，給自己野一點兒的機會，遇見不一樣的人，接觸有意思的物，越過樊籬，找回自己，發現愛。
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