文丨盛昊陽
今石洋之首部原創劇場動畫《普羅米亞》不僅高收15億日元票房，獎項上也獲得47屆安妮獎最佳獨立動畫影片提名，無疑為連續兩部TV動畫高開低走的扳機社（Trigger）注入一針強心劑。
《普羅米亞》（2019）
雖然錦織敦史只要不做監督，仍然是第一流的美少女原畫師，特攝廚兼變形金剛廚雨宮哲也算扳機社作畫「四天王」之一。然而，果然只有「今石系」動畫才是繼承宅文化精神的嫡系正統，能讓宅圈「老害」們在冰火交錯的瞬間找回中二初心的動畫監督，舍他其誰。
圍繞《普羅米亞》劇情的爭議，主要是影片上映後，《炎炎消防隊》作者大久保篤在漫畫雜誌《週刊少年Magazine》上，留下意味深長的話語：「不要把連載前的內容告訴認識的人，不然也不知道什麼時候就被偷走了」。
於2015年正式連載的《炎炎消防隊》與17年7月宣佈製作的《普羅米亞》的確存在設定上的相似處：都有人體突然自燃的神秘現象，引發了幾乎毀滅世界的災難，主角都是剛加入消防隊的新人。
《炎炎消防隊》（2019）
不過，因此給《普羅米亞》釘死「抄襲」的罪名並不公平，《普羅米亞》的企劃最早起意於2013年《雙斬少女》完結時，今石洋之與腳本中島一樹的對談。兩人決定要做一部劇場版動畫，受《馴龍高手》影響，才確定了以「火焰」為主題的動作片方案。
《普羅米亞》中受人類社會壓迫的變種異能力者是科幻作品裡的老梗，除了眾所周知的《X戰警》，打敗《三體：黑暗森林》，獲雨果獎三連冠的《破碎的星球》系列裡，就有同樣由憤怒和痛苦激發能量的「原基人」（Orogenes）。
值得稱道的是動畫對火焰元素的獨特設定，片中的「火」實際上不是火，是以燃燒為活動形態的生命體，把「燃燒」具象化為物質和精神，對應「完全燃燒」和「不完全燃燒」的概念，而「燃」正是今石洋之動畫的核心要素之一。
原畫師出身，今石洋之的履歷表裡最為人津津樂道的自然是他在GAINAX的那些作品，剛入社時，他遇到的正是《EVA》因預算超支，用大量靜止畫面和草稿偷工減料的最後兩話。無論是每一幀都在燒錢，讓公司陷入債務泥潭的《王立宇宙軍》，還是今石洋之親身參與，省錢無所不用其極的《他和她的事情》，GAINAX的動畫是資本與藝術博弈的產物，藝術曾經佔了上風，但從來沒有給製作組帶來合理回報。
《他和她的事情》（1998）
繼庵野秀明退社後，2011年，今石洋之也率領GAINAX一干核心人員出走創自立門戶。創立伊始，扳機社只能給資本更雄厚的公司如A-1 Pictures打打下手，今石洋之在扳機社的第一部原創動畫《斬服少女》為了平衡預算、控制成本，延續GAINAX的省錢傳統，進一步靈活使用抽幀、靜止幀、重複素材和扁平化設計，打造色彩搶眼、打鬥場面充滿魄力，視效辨識度極高的動畫風格。
《斬服少女》（2013）
作為一部製作期長達兩年的劇場版動畫，《普羅米亞》的經費充足得多，但自然不能和同為2D動畫的《蜘蛛俠：平行宇宙》比成本，也不可能和吉卜力動畫比畫面精度。相比以往手繪為主的作品，《普羅米亞》做了畫面上的減法，突出線條簡約、堆疊純色色塊的設計概念，得以更多使用3DCG製作背景和機甲。
結合3D運鏡自由和2D便於誇張變形的優勢，採用飽和度高的緋紅豔粉紺碧熒綠等明亮色彩，以正方形代表遵守規則的普通人類，三角形代表反抗的燃燒者，在抽象化的熊熊烈焰中肆意燃燒屬於動畫人的熱血。
今石洋之在製作《普羅米亞》時的心態，也許近似於離開Madhouse，獨立完成《春宵苦短，少女前進吧》的湯淺政明。與《春宵苦短》承繼《四疊半神話大系》一樣，《普羅米亞》的班底全來自《天元突破》和《雙斬少女》，腳本中島一樹，音樂澤野弘之。
為新感線劇團創作了無數劇本的中島一樹將《普羅米亞》稱作對過去的總結，是一部男女老少皆宜的娛樂作品：依然是演劇風格強烈的臺詞，恰到好處的媚宅，穿緊身衣的美少年服務腐女，鑽頭致敬《天元突破》，雙人合體和機甲抱胸的pose致敬《飛躍巔峰》。《普羅米亞》的後半部劇本簡省到索性把超級兵器命名為「機械降神」（deus ex machina），它也確實成功了。
「想要燃燒下去」是「普羅米亞」的意志，那麼，燃燒殆盡之後呢？《普羅米亞》被稱作《天元突破》的「精神續作」的說法並不準確，《普羅米亞》更像是從《天元突破》燃燒過的餘燼中一飛沖天的火鳥，兩位主角Galo和Lio對抗的是一如《雙斬少女》中鬼龍院一般的財閥資本，深情一吻重新點燃Lio的火種，「那就乾脆把地球整個燒掉吧」。
在業界藥丸的預言下，湯淺政明最近交出的作業是為動畫從業者造夢的《別對映像研出手！》，理想主義不能當飯吃，但是，對於創作者而言，動畫就意味著全部的熱忱與愛。
《別對映像研出手！》（2020）
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