在一密闭的仓库内，一边是6位年轻的刑警骨干，一边是9只凶残的亡命歹徒，几分钟内，两边互射200多发子弹，仅1人生还。
这一起发生在津港市的特大枪击惨案震惊全国，史称“7·14枪击案”。
生还者秦驰身中2枪，1枪击中膝盖，落下腿病；1枪打进左额，弹片压迫颞叶（负责处理听觉、记忆与情感的部位），伤了脑子。
秦驰失忆了，性情大变，终日噩梦巡游，醒来社交障碍。
内心，他要承受枪击案PTSD的巨大折磨；
外部，领导提拔他做了支队长，但因失忆交不出案件关键信息，他在上级和督查眼中实质上成了“本案第一嫌疑人”。
随剧集展开，案件线索一步步被揭露，嫌疑似乎也越来越指向他：
第一集：6警9匪火拼，凭什么就他逃了出来，还失了忆？
第二集：现场勘验发现枪战后有人补枪，有9颗子弹从9人头部垂直射入，谁补的？为何补9枪？
第三集：神秘人屡次打电话给秦驰，给出他是凶手的关键证据——电话放出的录音中，秦驰的声音说着“我保证没人能活着离开……”
第五集：据督导邱冬阳透露，案发当时朝警员射出的子弹中，其他人几乎都承受20颗左右，唯有秦驰，只有8颗射向他，2颗击中他，凶犯是有意避开他？
而且，第1集中，秦队找海港支队赵鑫诚（《白夜追凶》里出场过），赵透露他后去增援时听到现场两声不是来自警枪的枪响，而秦驰刚好身中2枪，只是巧合？
如果秦驰真的是“黑警”，一切都是他所为，如今失忆的他将如何面对过往？
他在失忆前究竟是怎样一个人？
他到底为什么失忆？
这些疑问久久盘旋在观众脑中，也深深勾起了演员张译的兴趣。
这位去年凭《攀登者》《我和我的祖国》收获极高赞誉的电影咖此次“屈身”演网剧，从侧面证明了这个故事的致命吸引力。
看完剧本，只花了半个晚上，张译就决定，他想进入秦驰的生活，他想成为秦驰。
于是，有了这部《重生》。
01 标《白夜追凶》
在各种宣传物料里，《重生》都被宣传为《白夜追凶》的衍生剧。
《白夜追凶》在国产网剧界是什么地位不用多说，9.0/34 4535人 的豆瓣评分就是它观众口碑的最好注脚。
但把《重生》说成是衍生剧，这种说法并不准确。
这个故事的小说版实则与《白夜追凶》处于同一量级，《重生》《白夜追凶》《刀锋上的救赎》都是编剧指纹早年的小说作品，不存在谁是谁衍生的关系。
在第四集中，白夜粉们应当都注意到了关宏峰（潘粤明 饰）的客串出场，剧情对他的介绍是长丰支队长。
熟悉《白夜追凶》时间线的朋友应该知道，《白夜》里的关已卸任支队长。
因此，《重生》其实可以被看做是《白夜追凶》的前传故事。
在指纹的小说世界里，这几个故事里的主要人物也是相互“串场”，关宏峰和秦驰正是津港市黄金一代刑警的两大传奇与两座高峰。
剧集现在俨然是就在继承小说“白夜宇宙”的世界观，这也是该剧与《白夜》连着看的一大趣味。
《重生》目前的口碑远不及《白夜》，相比后者，其叙事节奏的缓慢似乎是观众不买账的最大原因。
但在一口气追完10集后，个人看来，在多个层面，《重生》完全不输《白夜追凶》。
两部剧其实走的是不同的路数，他们分别代表了如今“国产悬疑推理剧”这个门类的两种创作方向。
《白夜追凶》走的是强情节、快节奏、暗黑影调的侦探剧方向，故事的精彩与爽感是它征服观众的不二法门。
《重生》的主创则更为大胆，或者说实验，他们放缓了《白夜》的情节推进节奏，以人物状态、人物内心独白作为叙事第一工具，来驱动故事。
换言之，《重生》的重点其实压根不在“案件”本身，对“人物”、“人物心理”和“人性”的探究跃升为第一母题，这在国产剧中相当罕见。
众所周知，英美小说、英剧、美剧中，常见大量对“人物内心”的描写与影像呈现，但国产剧中，采用这样冒险的叙事模式，《重生》可能是头一个。
按本片总制片人张为为的说法，“这是一部具有文艺气质的悬疑涉案剧”。
至于这种“文艺拍法”是否成功，还要等我们看到后面的剧集发展，才能做出判断。
在影像上，与《白夜》大量“脏乱差”的夜戏不同，《重生》大部分的戏都安排在白天，这种影调风格的选择无疑加大了表现悬疑性的难度。
主创选择的方法是，多采用实景拍摄，减少棚景，用“最接近真实”的摄影细节与人物状态来表现内部情绪。
加之张译忘我的表演境界，《重生》几乎做到了不借助影像色调的加持，妥妥地“把白天拍出了悬疑感、神秘感”。
秦队的内心独白也以旁白的形式说出，进一步加强了邀请观众走进人物内心的作用。
当然，这样的实验叙事是容易吓走观众的，毕竟并不是所有人都能与秦驰“感同身受”，旁白的大量运用很容易给人带来
鸡汤之感。好在，“7·14枪击案”带来的悬疑性只是《重生》的其中一条线，每3-4集的单元日常小案件给了喜爱推理的观众一点一点解谜的空间。
双线并进，保证了感性观众与理性观众都能找到各自的乐趣。
社会性方面，单元案件里的女性家庭地位、家暴问题、私生子问题、婆媳关系、母子关系、原生家庭、娱乐圈阴暗面等当下热门社会议题的放入都增加了案件的情感厚度。
趣味性方面，破案线索的展现采用了很硬核的医学、化学知识，如第一个案件凶手对“犯罪痕迹”的掩盖就使用了化学制品，手法很巧妙，在此不剧透。
秦队与路铭嘉破案时，在犯罪现场回溯与“还原”当时犯案情景时，利用镜头转场、剪辑实现了“两个时空”的过渡与串联，叙事流畅，奇幻性十足。
虽然这样的手法并不新鲜，但却与剧集“追寻记忆与自我”的主题甚为契合，影像是统一于文本的。
某种程度上，这种手法也在暗示，所谓“重生”，不只是特指大男主秦驰一个人的重生。
剧中的每一个人物，路铭嘉、陈蕊、娄颐，甚至每个案件的凶犯角色，他们都在面对各自困境时展现出“重生”的力量。
02 双男主？每个人物的“重生”？
《重生》的另一大看点是“人物”，除了张译的秦驰一角，其他的人物身后似乎也都是一团迷雾。
昨天更新的第11-15集的预告中，我们发现，男二路铭嘉（秦驰手下）与凶犯的对手戏大大增多。
之前的剧集中，故事也经常悄悄调换视角，不从秦队视角来讲，
换为路铭嘉视角来讲，并用他的旁白来传达导演的思想。由此我们可以猜测，《重生》是否是一个“双男主”设定的剧集？
毕竟，在指纹的原著当中，黄金一代关宏峰和秦驰之下，他们的继任者就是路铭嘉、赵馨诚这些年轻一代，都是很出彩的人物。
即使不是“双男主”设定，前十集中，男二路铭嘉的表现也是相当抢眼，
他的内心挣扎观众一直看在眼里。路是警察局局长路刚的公子，但他此前只是个在办公室玩扫雷打发时间的基层警察，时常因受父亲庇护无法受到重用而倍感挫败。
他表面看起来人畜无害，实则也很有心机，每次与秦队的心理周旋都不落下风。
7·14当晚他因何从岗位临时出逃，没有和兄弟们一起出警，“躲”过当晚的行动与死亡，
也是本剧很重大的悬念之一！某种程度上，他与秦驰一样，都是侥幸活着的人，都有着“叛徒”的属性。
新任的西关区刑警队队长，被上头临时调派来“看守”秦驰的胡一彪，更是谜一样的人物。
他从不插手破案事宜，跟秦驰、督查老邱都不对付，整天吊儿郎当、冷嘲热讽、城府颇深，
是陈蕊眼中的“坏警察”。但他似乎又知晓很多“7·14枪案”的实情，第10集中，更是在秦队危难之际解救了他，人设大反转。
所以，他究竟有何目的？实在令追剧的亲们看得一头雾水。
女性角色中，秦驰的心理咨询师夏雨瞳简直可以说是黑色电影中的“蛇蝎美人”。
她虽是局里专门请来负责跟进秦驰记忆恢复进程的，却一直与秦队玩心理游戏，而不向上级汇报秦队的真实病况。
她业务能力强，滴水不漏，既能为秦驰指点迷津，又能一眼洞穿路铭嘉的内心戏路，初次见面就看透了路作为局长儿子的挣扎动因。
她为何要帮秦驰，也是后面戏份最大的看点之一。
当红小花赵今麦饰演的陈蕊可以说是本剧争议最大的人物，她是“7·14枪击案”罪犯头目陈夕的妹妹。
在她的道德判断中，身边的人都是好人，站在对立面的警察自然就都是“坏人”。
为了给哥哥报仇，她几乎放弃高三的学业，整日跟随秦驰，伺机用刀子捅死他。
第2集中，她真的捅了秦一刀，只不过业务能力实在有限，没有伤及要害。
秦驰对待她的态度却很微妙，就任凭她待在身边，为待在楼道的她披上外衣，给她买好吃好喝，给她做早餐。
“警察里也有好人吗？”当剧中她问出这句话时，她内心对“好人”、“坏人”的认定已经出现摇摆了。
这是很多观众对本剧最大的槽点，认为现实中不会有人这样对待仇人的妹妹。
其实剧中有对这点做过解释，相比于秦驰身边熟悉的家人、同事，他因失忆，看不清这些人与他交往的目的。
而陈蕊这样的陌生人，她目的明确，
反倒给秦驰带来了谜之安全感与信任感。
陈蕊的剧情线很重要，她与哥哥的一个兄弟关系密切，是找到“7·14枪击案”真相的另一条支线线索。
后面的剧情中，我们发生《重生》的叙事视角又变了，开发出从陈蕊、陈蕊哥哥好友、打电话神秘人视角出发的罪犯线。
第10集中，这条罪犯线与秦驰的探索线交汇到了一起，触发了本剧第一个剧情高潮点，相当精彩。
由此，我们会发觉，《重生》在人物设定上有个最大的亮点，叫做“正邪模糊”。
谁是好人？谁是坏人？警察是好人？罪犯是坏人？
似乎都不对。
在《重生》中，观众犹如在一团重庆的山城迷雾中看每一个人物，人性的善恶，真的很难分清楚。
“每一个人都是谜团”，这样的观感显示出《重生》这部剧在人物塑造上的优秀，这显然是一部有“人味”的心理悬疑剧。
预告已经暗示，路铭嘉、胡一彪、陈蕊、夏雨瞳后续情节势必都有颠覆观众认知的人设转变、人物弧光。
这也是重生的另一层表达，即在观众的认知中，他们都将迎来他们各自的“重生”。
03 一些哲学问题
起初，笔者是抱着看推理剧的心态看《重生》，但越看到后面越发觉，相比探寻案件的真相，跟随剧中人物情绪状态游走才是此剧最正确打开方式。
相比秦队破案，我更想看的是张译如何表现秦队的创伤后应激障碍（PTSD）的发展过程，那些过程是很微妙的。
对于我们每个人来说，“记忆”与“我”的关系是怎样的？
如果有一天“我”失忆了，那我还要不要为之前的“我”犯下的罪行负责？
“我”该选择原谅自己，重新生活，还是惩罚自己，走向毁灭？
思考了这些问题后，我们可能会理解，为什么此剧中秦驰全程面瘫脸，为什么面对亲人他反倒会有社交障碍，为什么他宁愿与“幻想出的已死去的叔叔”秦莽袒露心事。（注：小说世界观中，秦莽其实是关宏峰的师傅，相当重要的人物）
因为人是社会关系的总和，之前的社会交往塑造了一个“我”，当我不再有之前那个“我”的记忆，我该如何融入社会？我该如何处理那些复杂的社会关系。
从这个层面来说，如今的秦驰其实早就不再是之前那个“秦驰”，他陷入对之前那个“秦驰”的严重怀疑，从怀疑自我的那一刻起，他也怀疑周遭的一切。
《重生》最终摆在观众面前的是一些哲学问题，他们关于记忆与自我，关于意识与存在，关于救赎过去与重新选择。
如果说《白夜追凶》探讨了一个人的一体两面，它是通过关宏峰与关宏宇哥弟两个角色来阐释的。
《重生》同样在讲一个人的一体两面，这次是讲失忆前的“我”与失忆后的“我”。
本质上，它最想讲的其实是一个人究竟想成为谁，一个人该选择过怎样的生活。
过去的秦驰一心扑在事业上，为了晋升和可能背叛了兄弟，为了名利罔顾家庭，在前妻冯潇眼中，他是妥妥的“渣男”。
失忆后，秦驰反倒拥有了再次构建自我、“重生”的机会，他主动亲近原本关系很差的父亲，他在尝试挽回与救赎与前妻的感情，他在陈蕊那里重新开始学习爱的表达。
如果秦驰就是“7·14枪击案”里那名“黑警”，如今的秦驰已改过自新、重新生活，他要如何“审判”过去的自己？
观众又能否原谅一名黑警，给他“重生”的机会？
如果你是秦驰，你又该作何选择？
接下来几周，在寻找案件真相之余，这些思考或许更有意义。
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