最近看了孫儷、羅晉主演的電視劇《安家》，相信各位看官都跟湯粉一樣，被《安家》的神劇情激怒。
前有太表姑奶奶訛詐龔家老洋房，後有江奶奶賣房被親外甥壓榨。可怕的不是故事內容，而是現實中有原型。
但最氣人的，還是《安家》女主角房似錦一家。除了爺爺，房似錦的家庭都是“吸血鬼家庭”，吸附在房似錦身上，將她當成救命稻草，卻毫不憐惜。
皆因四個字，“重男輕女”。
忽然發現，近年來國產劇已經開始滋生“惡媽媽”這類角色，而且容易成為火爆人物，屢屢登上熱搜榜，成為人們茶餘飯後重點討論對象。
早在《安家》之前，國產劇就已經出現多個“惡媽媽”，各種作惡卻仍不知足，最讓觀眾不陌生的，還得追溯到《歡樂頌》中。
《歡樂頌》樊勝美媽媽
改編自同名小說的《歡樂頌》，登上電視熒幕便成為了年輕觀眾的喜愛群體。五美之一的樊勝美，是一位資深的HR，卻因為家庭的關係、血緣關係，以至於無法擺脫，被迫成為月光族的一員。
樊勝美出生在一個貧寒又重男輕女的家庭裡，父母偏心兒子而忽略了女兒的感受，將兒子寵壞，卻把女兒當成搖錢樹。
房子、禍事、不幸，一切的災禍都被樊勝美給承包了。
但無論樊勝美做得怎麼樣，樊勝美的父母始終偏向於兒子。拿女兒的錢去倒貼自己的兒子，自己的兒子沒有好的工作無所謂，女兒有就行了。
可偏偏面對這些無理的請求，樊勝美卻還是要繼續給予。在她的認知裡，兄長再可惡，但父母總是跟自己有血緣關係，是養大自己的人。
這就是想要解決，卻無法解決的病因。
兒子犯下的錯，找女兒。當父母的如此偏心，又怎能讓觀眾接受？原生家庭帶來的痛，可不是一時半會能夠治癒的。
“樊勝美媽媽”這種人設，在現實中並不少見，甚至在《歡樂頌》播出時，這個角色引起廣大觀眾熱議。不少網友表示，自己的父母便是“樊勝美媽媽”，重男輕女的思想，在很早以前就已經出現。
可怕的是，時至今日還有很多人有這樣的想法。
除了“吸血鬼家庭”，也還有另類“重男輕女”的家庭讓人無語。沒有在錢財上壓榨，卻持有頑固的封建思想。
比如“蘇明玉媽媽”。
《都挺好》蘇明玉媽媽
只寵兒子，卻把女兒當成小透明，甚至是敵對的存在。這便是蘇明玉的媽媽趙美蘭的性格。
趙美蘭對自己的兒子有多寵？大兒子讀書，賣房！二兒子結婚，賣房！蘇明玉上大學，沒錢！這便是重男輕女的特別對待。對於女兒的質問，張美蘭是這麼回覆的：
“蘇明玉，你是個女孩，你怎麼能跟你兩個哥哥比呢？我們只負責你養你到十八歲，你以後還要嫁人，到老了，我們也不需要你養。”
很明顯，趙美蘭不僅是個重男輕女的人，骨子裡也認定女兒終究都是要嫁出去的，讀多少書也沒有什麼用。在她的認知裡，兒子最有用。
所以多年來的養育，趙美蘭都是將兒子捧在手心。
當然，重男輕女是趙美蘭特殊對待的原因之一。但還有一個原因，是因為蘇明玉的到來將趙美蘭原本計劃的美夢擊破成泡影。無辜的蘇明玉，卻成了趙美蘭發洩的對象。
以至於後來蘇明玉與家庭“割席”，再也沒有回到這個家裡。直到趙美蘭去世，整個故事開始大幅度發生變化。
在這個故事裡，趙美蘭沒有在蘇明玉功成名就時，對其進行金錢上的壓榨。但在蘇明玉年少時，卻進行區別對待。
趙美蘭遠沒有樊勝美媽媽、潘貴雨那麼可惡。但趙美蘭與蘇大強的舉動，也間接導致蘇明玉產生叛逆性格的原因。
《安家》潘貴雨
如果說趙美蘭和樊勝美媽媽是輕症，那麼《安家》中的潘貴雨，必定是“重男輕女”系列中的極度重症。
剛出生就要被母親潘貴雨丟下井的房四井，被爺爺所救。對讀書有強烈渴望的房四井，卻被媽媽逼迫嫁人。在爺爺的幫助下，她才得以到大城市闖蕩，改名房似錦。
可當房似錦開始賺錢時，她卻成了潘貴雨的掙錢機器。
房似錦弟弟的首付、家裡的一切花銷、悲劇發生，全都是靠房似錦支撐。礙於家庭血緣關係，房似錦根本沒有辦法，只得一筆一筆，永無止境地投入到這個無底洞裡。
當房似錦沒有錢時，潘貴雨卻來到房似錦店裡、租房裡進行“親情上的勒索”。
在老家發生重大事故時，對房似錦打電話求救還不忘帶一句“記得帶錢回來”的，還是這位自私自利的潘貴雨。
用現在的流行語來說，那就是“我從未見過如此厚顏無恥之人”。
看著自己的親生母親心疼兒子吃泡麵，房似錦自己卻兩天沒有一粒米下肚。生活在這裡的家庭，房似錦的內心，也就只有悲哀。
在《安家》後續的劇情中，潘貴雨還要繼續“作”。 但這樣導致的最終結果，只會讓房似錦狠下心腸，做出最痛的決定。
房似錦所在的家庭最為可怕，但也最為真實。潘貴雨為什麼要生那麼多孩子，還要將房似錦丟掉？用現在的話來說，怕是家裡有皇位要繼承，必須生出兒子為止。
現實中還真有“潘貴雨”這樣的人設存在，為了生兒子不斷努力，以至於兒子有好幾個姐姐。這些姐姐們沒怎麼讀書，就嫁出去了。反而兒子，則需要努力讀書，上大學，找到一個好媳婦。 “女兒們”在這些重男輕女的家庭裡，好像沒有那麼重要。
最可怕的是，這些“女兒們”還認為，這一切都是理所當然的。
“惡媽媽”的塑造成功，促進了國產都市劇的“滋生”
每一個成功的女性，背後似乎總是離不開有一個“重男輕女”式家庭的悲哀。這是近年來，多款國產都市情感劇常見的存在。
女主們總是用最出色的能力去完成工作，擁有強大的氣場。但在故事發展的後續過程中，原生家庭的展露，讓我們看到這類女角色不為人知的一面。
總有人覺得，電視劇上的呈現過於浮誇、不真實。但事實上，真實情況遠比電視劇登場的情況更嚴重得多。
觀眾一邊惋惜主角的背景經歷，一邊痛罵“重男輕女”式家庭的所有成員，尤其是主要角色，“惡媽媽”。
“惡媽媽”的登場，總能讓觀眾言辭激動，尤其是“吸血鬼”類的惡媽媽，更能引起話題熱議。“惡媽媽”的塑造成功，促進了國產都市劇的“滋生”，也已經成為當代國產劇“必火”人物。
雖然是“必火”人物，但“惡媽媽”始終還是戳中了當代部分收視人群的淚與痛。
可怕的不是這些電視劇情節，而是這些情節在現實中有原型。而且，原型遠比電視化的內容更為黑暗。
結尾
國產都市情感劇裡的“惡媽媽”，雖然讓人痛恨，但也在某種程度上，給予觀眾反思的空間。這類“必火”的人物，其實是在影射現實。
我們總是能夠看到，擁有極強氣場的女主，總有個不好的家庭。往往是這些家庭造就了女性的反叛性格，力求上進來證明自己的實力。
對於那些被父母安排，以至於擁有“重男輕女”的女性們，或許能夠通過這些劇集，看到對待女性不公的一面。
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