由於來自共同的家鄉，與劉石夫先生的相識相知就變得極為自然。初識石夫先生是在古都安陽一個書法家的工作室，清矍的面龐、飄逸的長髮、優雅的舉止、溫和的談吐，給我留下極為深刻的印象。
那是他剛剛走進安陽，讓我沒有想到的是，這是他沉醉太行山水的開端。其後他一直深居太行山頂的一處簡陋房舍中，開始了苦行僧般的藝術探尋之路，他這一住就是漫長的八年!其間，由於大雪封山導致衣食無著，也曾劃粥而食，也曾啃雪解渴。其中艱辛，恐怕只有他自己更清楚。但是在探尋藝術之夢的路途上，他從未猶豫和彷徨。
縱觀當前畫壇，求新求奇者有之，追名逐利者有之。可喜的是，石夫先生始終保持著清醒的思想認識和執著的進取精神。
石夫先生出生於河南光山縣的一個普通農民家庭。就是經歷這樣的苦難時光，鍛造了他堅定執著的性格，無論是生活工作、習書作畫、拜師求學，他都珍惜每一次機遇。清苦的生活沒有泯滅他的藝術火花，反而更堅定了他學習國畫的信念。
光山有著悠久的文化積澱，從而成為石夫先生藝術成就的滋養地。幸遇名師發矇，他的畫藝一開始就走上正途。受條件限制，青少年時期的他難以走進高等學府進行深造，但是他儘可能地收集、摹寫古今名畫，儘可能地求教於當地名家。常常對著一幅名畫，如飢似渴、如痴似狂地揣摩章法、用筆。長期的臨摹學習，讓他醉心於清初龔賢的渾厚和蒼秀、弘仁的高潔和俊雅、黃賓虹的縱橫奇峭、黃秋園的密不掩秀。
2006年，是石夫先生藝術生涯重要的轉折點。這一年，在名師的指點下，他走出家門，遊歷豫西伏牛，豫北王屋、太行，遍訪名家、同好，學習交流繪畫心得。2008年他毅然隻身隱居林慮山，實地飽覽雄奇秀美的山川，觀山川四季之變化、品風晴雨雪之韻味、讀日出日落之蒼茫。
“搜盡奇峰打草稿”。在現場摹寫創作中，他潛心研究古人用筆之妙，細心揣摩龔賢禿筆與尖筆兼用的風格和王蒙乾溼互用的特點。石夫先生對於藝術的把控很精準，消化能力很強，吃什麼都能變成營養。在自己的畫作中，靈活運用黃公望、王蒙、黃賓虹和黃秋園的創作風格，在他們的藝術特色中汲取營養，將各種皴法進行組合運用，於沉潛傳統中心追手摹、孜孜以求，將真實的感受化作胸中丘壑，將名家繪畫技巧融會貫通，他的藝術修養得到極大提升，他的畫作也漸入佳境，並形成自己的獨特風格。
知會才能通達，追古方能出新。這正是石夫先生的高明之處，看似不經意，卻是深思熟慮，濃淡有度，疏密有致，暈染有方!他所寫山水融入大、小斧劈皴，間以解索、短披麻、荷葉皴等筆法，於古人渾穆放率中，更多了些雅淡設色之妙，光影流佈之巧，思古融今，別具一格。《林慮山水志》系列畫作中，莫不透出淺絳淡藍與水墨氤氳的鮮活感覺，那佛塔、飛鴻、老屋、小橋，若隱若現，冷暖互見，反令人心清思朗，恍入造化佳境。
作為河南省美協會員、安陽文峰區美協副主席、信陽行餘堂學術主持人，其國畫作品受到畫界的關注及好評，作品被國家，省級博物館收藏。
藝海泛舟數十載，石夫先生筆耕不倦，創出如今一片天地，但他不以此為榮耀，不以此為資糧。他的藝術探索，除去在尋訪名師、現場摹寫中的深厚累積，更注重繪畫理論的思考與探索。
縱有筆墨千般好，不如質真一點心。正是帶著對祖國山河的崇高敬意，石夫先生用傳統筆墨精神書寫著震撼和感動。憑著他對繪畫藝術的那份執著和堅持，相信他一定能夠在藝術之路上不斷進步，創造自己的藝術人生。
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