寫書法，能省就省——
關於此觀點，多說無益，舉例最好。比如，有的書友在寫“遠”字的下豎時，沿襲了“袁”字的原來寫法，底豎出了鉤。看到下面例子：
多數出了鉤
“袁”字從“衣”，下邊的“衣”字底豎出鉤是正常寫法。但加上走之成為“遠”字後，豎鉤之下有了長捺的約束，“袁”字的豎鉤就要收而不出，否則在字理上就講不通了。
現代印刷體和古人碑帖中的“袁”與“遠”
這種情況體現的是楷書結字中的一個規律：“約束之下不出鉤”。即鉤畫出現在字的最下和最右部時，可以正常出鉤；如鉤下或鉤右還有其它結構時，該鉤原則上要收縮避讓，收而不出。
歐陽詢寫的“遠”字，全都不出鉤
只要認真觀察古人碑帖，這樣的字例並不難找。
下面再舉一個例子，“或”字獨立存在時，其鉤可以正常出鉤，不必猶疑。
歐陽詢寫的“或”字
但是，“或”字進入“囗”字內，成了“國”字時，其鉤之右側，受“囗”字右豎的約束，也只好縮而不出。這個細節和剛才的“遠”字寫法相通。
歐陽詢寫的“國”字和“園”字
其實，在楷書的8種基本筆畫中，是沒有這種縮而不出的戈鉤的，但在實際結字時，由於避讓的需要，這種寫法又確實存在。綜上所述，書法筆畫在合理前提下，能省就省。
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