2020年3月2日，原名弗蘭克·烏維·萊西潘（Frank Uwe Laysiepen）的德國藝術家烏雷因癌症治療引起併發症，在斯洛文尼亞盧布爾雅那於睡夢中辭世，享年76歲。消息一出，他的靈魂伴侶——“行為藝術之母”瑪麗娜·拉莫維奇（Marina Abramovic）在社交平臺表達了自己的哀思。
她說：聽聞我的好友、前伴侶（合作伙伴）烏雷去世，我很悲傷。作為一位傑出的藝術家，他將被深深懷念。讓人欣慰的是，他的藝術遺產將永存於世。
阿布拉莫維奇與烏雷
這對最受藝術界爭論的情侶，一生都與對方充滿了愛恨情仇的糾纏，但這一切也許都隨著烏雷的去世而變得雲淡風輕了，就像阿布拉莫維奇分手後，在名為《自傳》的作品中，再一次與烏雷的告別，她站在舞臺上用深沉的嗓音說道：“再見，孤獨，不幸，眼淚，再見，烏雷。”
很多人都喜歡用他們之間的相遇-相愛-分別-憎恨-釋懷來詮釋愛情，用他們的作品解讀愛情，但現實生活中真的可以釋懷嗎?
烏雷在這段愛情中先行離開，他的背叛，真的可以讓阿布拉莫維奇原諒嗎？
《藝術家在現場》 2010 阿布拉莫維奇
在那場《藝術家在現場》的行為藝術中，阿布拉莫維奇就像一座冰雕面對每一位和她對視的陌生人，直到遇到她的最愛前任烏雷，她淚流成河，並握手言和，在這場“世紀和解”中，他們應該有一個完美的結局，但這一切只是過眼雲煙。
此刻的相遇，他們已經分手22年之久。
《藝術家在現場》2010 烏雷
看到這裡，我願意相信他們彼此依然相愛，但我不是阿布拉莫維奇。
晚年的烏雷在盧布爾雅那遇到了後來的妻子，一位斯洛文尼亞的平面設計師。而阿布選擇了孤身一人。
她回憶起自己與烏雷分開時的情景時說：“我不愛他了，我想我自由了。”但她又說，“如果我還年輕，我們應該有一個孩子。”
他也許是她一生的摯愛。
《藝術家在現場》2010年
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
面對曾經的摯愛，也許只有徹底釋懷才可以流下那份愛的淚水。
阿布和烏雷的故事沒有結束，可最好的結局，是剛好停留在這最美好的時候。
《時間中的關係》，1976年
兩個人把自己的頭髮綁在一起，堅持了多長時間？最後是不是很想分開？動物在一起久了，會開始愛上彼此。而人卻可能因過分的貼近開始憎恨彼此。
他們背對背靜坐了17個小時，意味著兩個人在一起會給彼此帶來愛與支持，但同時也意味著捆綁與束縛。
有的人認為感情只是生活的一小部分，有的人卻認為是生命的全部，就像阿布拉莫維奇本身的世界，容不得玷汙。當看向對方時，烏雷的眼神有躲閃，她就明白，裂痕雖小，卻不能為藝術所容。它如同那根塗了毒藥的劍，終會在不經意間被觸發，最終害人害己。
正如“適當的距離可以產生美”，美是什麼？是Ta剛好想要離開，你卻早已看懂並優雅的轉身。
《明亮/黑暗》，1977年
在1977年的《明亮/黑暗》中，兩人以飛快的速度互扇對方巴掌。
兩個相愛的人，不應該彼此傷害。無論是生理還是心理上的創傷，日積月累留下的，只有傷痛。
《潛能》（Rest-Energy），時長：4分鐘，1980
這個時候他們感情已經出現裂痕。
但她依然要在這個作品中將自己處在被動狀態，把自己最柔弱的內心交給對烏雷的信任之手中。
有的人總自帶一種甘願受委屈的態度，擁有可以承受一切的超大內心。明白但卻不想懂，心甘情願的將刀遞給Ta，並含著眼淚說“這，不痛，我很好”。
《AAA-AAA》1978年
他們面對面跪坐在地上，對著彼此大聲尖叫，直到其中一人失聲。
愛情真正結束之時，不是無休止的爭吵，而是在彼此爆發後的沉默。
彼此把所有的愛和恨都毫無顧忌的拋擲到咆哮之中，或許你能體會到，無論做什麼，說什麼，Ta都覺得厭煩，覺得毫無意義可言。這時，你可以包裹住最後那一絲尊嚴，灑脫的轉身。
這個世界，不是隻有一份愛情。
《情人--長城》
或許我們愛的，只是和Ta在一起時的那個自己。
阿布拉莫維奇以為她很愛很愛烏雷，所以才會不顧一切遷就他。
也許是的，但她更喜歡那個很用力愛別人的自己。
烏雷也以為他很愛阿布拉莫維奇，所以才會將自己完完全全交給她。
也許是的，但他愛的更多的是藝術本身，更是愛那個跟她在一起時的自己。
正如阿布拉莫維奇所說： “歡樂並不能教會我們什麼，然而，痛楚、苦難和障礙卻能轉化我們，使我們變得更好、更強大，同時讓我們認識到生活於當下時刻的至關重要。”
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