“熙攘繁盛，光耀萬年，再也沒有比長安城更偉大的城市了。”《長安十二時辰》已經完結，最近卻又在網上掀起一波熱度，這次不是因為易烊千璽和雷佳音，而是這部劇背後的匠人精神。
文初這句臺詞，正是易烊千璽走向長安城沙盤的時候發出的感嘆。這套容納了長安108坊，戲份比許多配角還足的長安城沙盤，雖然只是一件“道具”，但是製作者們加之其中的歷史文化細節，卻細緻到令人稱奇。
馬伯庸的原著中對於長安城的沙盤如此描述：
“赤黏土捏的外郭城牆，黃蜂蠟捏的坊市城垣，一百零八坊和二十五條大街排列嚴整如棋盤，就連坊內曲巷和漕運水渠都纖毫畢現……”
“俯瞰此盤，輔以水漏，如自雲端下視長安，時局變化了然於胸。”
而現實當中，沙盤的微縮景觀製作團隊不過由一個西安美院的畢業生帶領，陰東方帶著30個人，在一個夏天漏雨、冬天漏風的廢舊廠房裡，用整整一年多的時間，完成了3000多個小房子和長安城的城門、望樓等等，這才有了真正的“長安城沙盤”。
沙盤也是有臺詞的，只不過這臺詞交由演員來敘述：“眼前這東西就不應該建出來，城防、衙署皆在，這東西要落在叵測人手裡，長安，倒黴嘍。”
陰東方不是“學者”，在接下長安城沙盤這個任務之前，他對唐朝的歷史也就停留在一般人的水平；而微縮景觀，也不過是一門手藝，把原本大的東西做成小的模樣，便成微縮景觀。
微縮模型製作師陰東方
然而陰東方加上微縮景觀，卻誕生出濃縮了盛唐時期市井街巷的人間煙火，漢唐帝國的恢弘氣象的藝術品，其核心就在於對歷史文化的尊重、考究和鑽研。
《搗練圖》
為了做好這個模型，陰東方必須先給自己“補課”，離開學校生活的他，一頭扎進了西安本地大大小小的歷史博物館裡：小雁塔博物館有全唐城的模型，陝西曆史博物館有唐代的陶樓，西安碑林博物館有唐代花萼相輝樓的石雕線描，可以瞭解唐代宮室的佈局……
陶樓
在這些博物館裡，他看遍了唐朝的文物和陶俑。無論是將軍俑、胡人還是文官、侍女的陶俑，他都看出了當時的人對於生於唐朝，生於長安的自豪感。自豪感從何而來？正是來自於唐朝的多樣化多元化和開放包容的風氣。
除了在本地轉悠，陰東方還跑到了敦煌研究院欣賞壁畫。輝煌的壁畫，記錄的是一個已經消逝的偉大時代，令陰東方不僅忘卻了自己的煩惱“那麼繁盛的朝代都會過去，現在的一點苦惱又算得了什麼呢？”
正是體會到了這樣的自豪感和一個朝代的恢弘和消逝，陰東方更下定決心要在他的模型裡體現出這種氣概和精神。如何體現？注重細節，成了陰東方的“必殺技”。
唐朝雖然繁盛，但和我們猜想中不同的是，真正留存到現在的建築資料卻少之又少，想要復原出一座城市，相當於用幾塊碎片拼一張世界地圖。這時候對於歷史資料的研究就派上了用場：如果沒有100%的資料，那就從5%的資料開始延申。
電視劇中最重要的場景之一，望樓，就是從一幅幅敦煌的壁畫中“腦補”出來的。儘管稜柱的數量都能數清楚，但是具體的高度和寬度比例，卻經過了團隊的好幾次嘗試，最終才得出了劇中的模樣。
而坊門的模型，更是“細節控到極致”：為了營造出唐朝整體的渾厚莊重的氣氛，製作時特意把墨綠色的房頂稍微放大，而屋簷下那些根本看不見的樑柱，竟然也是按照敦煌壁畫和歷史文獻製作的，參考對象之一就有梁思成用畢生精力研究的北宋建築著作《營造法式》。
就連屋脊兩端已經小如瓜子的裝飾，細細一看才會知道，竟是古代中國宮殿建築中，官家才能擁有的獸頭之形——螭吻（音吃吻）。
螭吻源自中華民族的龍文化，龍生九子，第八子就是螭吻，又稱魚龍。其獸為龍之子，能吞火，可避火災，於是有了鎮宅防火等等各種寓意。這種屋脊的裝飾，已經是中華建築文化中的重要元素。
而劇情發展到高潮的時候，沙盤中的人物造型也抓足了觀眾的眼球。代表唐朝武士的俑手持的屋企並不是隨便製作的道具，而是唐朝的陌刀。
陌刀是唐代長柄刀的一種，兩面開刃，在當時的殺傷力相當於現在的機關槍，所向披靡，是唐朝破騎兵的必勝法寶。
而陌刀的威力之大，不僅體現在無數記載它強大的史冊，更體現在陌刀的“絕後”：由於製作複雜，工藝繁瑣，成本過高，即使是帝王將相死後也不能帶入墓中，所以至今挖掘的唐代墓中，也依然沒有陌刀。
陰東方對細節的追求，甚至會讓人覺得毫無必要：這種細節根本不會有人看到，為什麼還要做這麼精緻？
然而正是因為有了這樣的細節，才能掀起了一次又一次的“文化熱潮”：《延禧攻略》熱播的時候，觀眾知道了髮簪上的絨花，其實是非物質文化遺產，在唐朝是貢品，相當珍貴：
除了一寸光陰一寸金，還有“一寸緙絲一寸金”的傳統手藝，和各種傳統的刺繡手法，傳統的韻味躍然於布面之上：
高貴妃被打入儲秀宮後，為了再次得到寵幸，演唱的《貴妃醉酒》就是崑曲：
而《長安十二時辰》，又讓大家知道了唐宋元時期最流行的禮儀姿勢是“叉手禮”，望樓是古代版本的“視訊密碼”通訊系統……
安陽唐代趙逸公墓中出土的壁畫
劇中叉手禮
文化的保留和推廣，細節的體現和創造，需要全局推廣，需要歷史老師的教導，更需要的，則是社會上不同角色對於文化的尊重和挖掘。
電視劇能上歷史課，微縮景觀能成為教材，對歷史不感冒的人直呼“真香”，該是流行文化和手藝界多麼高的境界。
“微縮藝術是其樂無窮的，它可以記錄即將消失的所有的一切。假如一切都在逐漸老去，我可以通過微縮藝術留住記憶，留住那些富有生活氣息的街景，留住老巷子裡的記憶，茶館、麵店、報刊亭、廢舊的屋子，以及一切帶有人生活痕跡的東西……”
“我想其實無論做任何事，投入了就好了，你可以拈花把酒，但必須不能脫離土地、脫離繁瑣的觀察。苦心經營，隨類賦彩，才能呈現出真正的屬於自己的作品。”
陰東方的一番話，放之四海而皆準。反觀一眾鄉建人的使命，紮根土地，細緻入微，對鄉土文化有自信，深挖文化底蘊並在處處細節發揮到極致，才能避免鄉村建設者的“自嗨”局面，才是走長遠之道的根本動力。
閱讀更多 美麗鄉村研究中心 的文章
