陳淑樺是華語樂壇重要的女歌手之一，雖然已經不再唱歌，但是她留下的歌聲卻始終在手機的播放列表中。
只有她唱的《夢醒時分》，讓人感慨這是多麼痛的領悟。只有她唱的《笑紅塵》有一種超凡脫俗、快意恩仇的瀟灑。曾經，陳淑樺在歌壇中的地位和今天的張學友一般，一被提及很多歌手都要化作迷弟迷妹。
但她本人卻是一個十足的“媽寶女”。她的母親不僅僅是她的經紀人，對她的生活也是有著無微不至的關懷。媽媽無微不至的照顧，讓他在社會中很難有成長。
陳淑樺曾經說過：“即便以後結婚，我也要帶著媽媽一起！”而她悲慘坎坷的一生，也證明了離不開母親的孩子，晚景淒涼。
乖乖女
陳淑樺出生於1958年，從小有父母的疼愛，家庭也十分幸福。家中有6個子女，陳淑樺排行老三，一般來說排行在中間的孩子多少容易被父母忽視。
但陳淑樺卻十分幸運，藉著出色的唱歌天賦，成功引起了母親的注意。因為在她5、6歲時就能唱很多歌曲了。
母親發現陳淑樺的興趣之後，很是驚喜。之後便帶著她開始參加各種歌唱比賽。
在親人的支持下，陳淑樺6歲參加了臺灣歌謠比賽，唱了一首《個個滿足》，評委覺得她是一位可造之材，把冠軍頒給了她。
歌唱比賽的第二年，9歲的陳淑樺在天使唱片公司錄製了幾首歌曲，就成為了炙手可熱的小歌手。
當時，陳媽媽是一名傳媒公司的員工，不但對這些文藝娛樂的事情很有遠見，還很有自己的想法。
發現陳淑樺的文藝天賦之後，便開始帶著她學習鋼琴、古箏、舞蹈，讓她不斷地被藝術薰陶，因此，在陳淑樺的身上逐漸開始生成了一種古典、高雅的氣質。
但陳淑樺的母親也並沒有因為這些榮譽讓她放棄學習。同時，害怕這些獎項影響女兒學習，從而堅持讓她以學習為主，唱歌為輔。
她的母親還從小督促她的學習，不讓她與那些壞孩子接觸。在母親的監督和照料下，陳淑樺學習成績優異，大學畢業後順理成章地與唱片公司成功簽約。
從陳淑樺的成長經歷來看，在她的身後一直有她母親的影子，無論是學習，還是唱歌，她母親對她的影響都很大。
在那個年代，陳淑樺也是少有的高學歷歌手之一。她的母親確實培養出了一個知性完美、秀外慧中的陳淑樺。
“伯樂”李宗盛
陳淑樺跟李宗盛是同齡人，在此之前，陳淑樺發過6張專輯，但是都一直沒有大紅大紫。直到1988年，陳淑樺轉戰到滾石之後，才遇到李宗盛這個伯樂。
當時，李宗盛覺得陳淑樺的嗓音雖好，但走大眾路線的話很難走紅。
於是就想讓她改變一下路風，將她打造成現代獨立的女性形象，甚至親自為她打造兩張專輯。
1991年發行的第二張專輯，主打歌《夢醒時分》一時間成為了眾人傳唱的經典。
七八十年代的臺灣，女歌手的音樂風格還都是軟綿綿，極盡痴纏的。而陳淑樺一頭幹練的短髮充滿了都市幹練的氣質，唱著“要知道傷心總是難免的，在每一個夢醒時分，有些事情你現在不必問，有些人你永遠不必等……”
《夢醒時分》收錄在《跟你說跟你說》專輯當中。這首專輯也是在李宗盛，黃建昌，李正帆三位音樂人的合作下打造出來的。
並且這首專輯也是成為了在臺灣歷史上第一張破百萬銷量的專輯。之後和張學友的《吻別》視為臺灣音樂樂壇最賣座的大碟。
在情海的苦辣酸甜裡沉浮的女人們啊，好像心裡被打開一扇窗，原來面臨愛情的失敗時，不是非得把自己搞的可憐兮兮。
李宗盛將陳淑樺勾勒成了一個思想現代有獨立的女性形象。在一眾女歌手中脫穎而出，不僅歌技大受認可，也引領了一種新的女性風向。
要說“最懂女人”的李宗盛，加上很會唱歌的陳淑樺，唱出了當代女性對待感情的那種不願拖泥帶水的態度。陳淑樺產生的這種時代性，除了歌詞本身，還有與之相得益彰的歌聲。
她的聲音很乾淨、很利落，每一個字唱出來都是溫和的，可是又很有力量，彷彿她講的都是史詩般的愛情故事。
在音樂上陳淑樺是一個巨人，當年憑藉著一首《夢醒時分》比肩齊秦、潘越雲，李宗盛曾評價她，“陳淑樺之後，能和她相提並論的歌后只有王菲。”
寸步不離的愛
在生活中，有一種人無論多大都對父母十分的依賴，這種人被我們調侃為“媽寶男”、“媽寶女”。
誠然，母親對孩子的愛是無私的，也是偉大的。但如果孩子不能在成長的道路上，學會自己的獨立，往往會影響他一生的發展。
陳淑樺的母親是一位典型的慈母，陳淑樺正式踏入歌手這條道路之後，母親為她辭去了工作，開始接手她的經紀人工作與她寸步不離。
有母親的陪伴，陳淑樺就成了一個長不大的孩子，從日常生活到工作事宜，母親都安排得明明白白。一遇到什麼問題，陳媽媽都會及時出現在女兒身邊，幫她處理。
正是因為母親無微不至的照顧，才能讓陳淑樺沒有後顧之憂，踏踏實實將一門心思放在了事業上，在此期間，陳淑樺一下子成為了天后級別的人物。
不過陳淑樺是個被媽媽極度溺愛的孩子，在她媽媽眼裡，她只管唱好歌曲就行，別的一切都不用管。有點像我們上學的時候，家長告訴我們：“你們只要好好學習就可以，別的事情都不用幹。
人前的天后，人後卻是躲在媽媽懷裡的小孩子。但是由於母親的過分呵護下，卻讓陳淑樺的性格變得內向、害羞、不善和人打交道。
甚至連最基本的生活常識和自理能力都沒有，即便登臺多年，但她依然不能擺脫緊張的狀態去面對臺下的觀眾，上臺唱歌時依然會覺得不自在。缺乏獨自處理事情的能力，這讓陳淑樺的性格變得非常脆弱。
同時，在面對很多男士對陳淑樺的追求，在母親的嚴防死守連開始的機會都沒有。
有一次節目邀請陳淑樺做採訪，陳媽媽也上了臺，主持人說：“女兒都這麼大了，不必跟了啦。”
母親很激動，表示自己愛女心切。
陳淑樺在一旁乖乖笑著不說話，不知道的還以為節目組採訪的是母親而不是陳淑樺。
曾經有人問過她的母親說為什麼總和女兒形影不離，難道不需要一點空間嗎？而陳淑樺的母親卻說：“是陳淑樺叫我陪她的。”
陳淑樺與自己的母親可以說是形影不離。連約會都要帶著母親的陳淑樺，註定是沒有哪個男人願意青睞，畢竟誰也不想經歷和母女一起約會的尷尬。陳淑樺甚至直言，“假如有一天我打算出嫁，那我一定會帶上我媽媽。因為她比我還要了解我自己。”
只能說在她的世界中，一切都是母親給她營造好的，她被保護得太好了，並未真正得到過生活的歷練。她只好將真正的自己隱藏起來。
隱世22年
1998年，陳媽媽意外摔倒離開人世，對陳淑樺來說，卻成為致命的打擊。以至於她再也無法走出陰影，甚至患上了抑鬱症。
失去母親的她，陳淑樺並沒有獨自面對，而是心如死灰，躲在角落裡走不出來。沒有母親的她，茫然失措。
在眾多好友陪同下，陳淑樺辦完了母親的葬禮，葬禮之後，李宗盛曾說他依舊記得當天陳淑樺的眼神，她過於平靜，沒有悲傷，但不知道她即將意味著什麼。
從起居到工作，她自己無法做好每一件事，即使讓她覺得如此簡單的唱歌，在離開母親之後，也無法像以前一樣得心應手。
不久之後，陳淑樺選擇了歌壇，與老父親搬離鬧市，從此遠離喧囂。這一走，便是22年。也從此，演藝圈再沒了陳淑樺的任何消息。雖然她不唱歌了，但是她的歌聲卻成為永恆，經典永流傳。
唯一的一次曝光是2009年，媒體是這麼描述的：“在自家樓下，她被拍到一臉素顏，眼神空洞，十分憔悴，喃喃自語看著公告欄，面容盡顯滄桑。”
陳淑樺一生可以說是幸運的又是不幸的，幸運的是上天給了她唱歌的天賦，在很小的時候，就能達到別人可望而不可即的高度，後來更是遇到“大伯樂”李宗盛，讓她更是星光熠熠。
可她又是不幸的，這不幸來自於她母親無意識的“溺愛”，將自己的女兒捧在蜜罐當中，一旦有一天捧著這個蜜罐的手不在了，習慣了蜜罐生活的她又怎麼能夠經受住這個世界的風雨和殘酷。
人這一生，總會有一段路需要一個人獨自跋涉的，誰都逃脫不了。
但願陳淑樺自己能夠走出來，看透在這個世界上所經歷的一切，生命的意義不在於達到什麼樣的高度和成就，而是在於活著本身！
如果你的生命註定無法停止追逐
我也只能為你祝福
如果你決定將這段感情結束
又何必管我在不在乎
如果我的存在只是增加你的痛苦
為何你不對我說清楚
莫非我早該知道我將要孤獨
在我們相識的最初
你走你的路
直到我們無法接觸
我也許將獨自跳舞
也許獨自在街頭漫步
你走你的路
用我無法追趕的腳步
我也許將獨自跳舞
也許獨自在街頭漫步
我也曾經想過回頭尋找來時的路
心中的你已經太模糊
你以為能從我這裡找到幸福
而我卻總是讓你哭
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