2018年的奧斯卡，一位母親憑藉她的“憤怒”，“生猛”獲得了最佳女主角的榮譽，同時電影也獲得了多項提名。
對於這部電影，有的人喜歡它的“硬氣”，有的人覺得太過黑暗。那麼終歸該如何評價它？
在三八婦女節來臨之際，我想這位母親的行為，是對母愛最有力的詮釋。
《三塊廣告牌》名字很普通，如果它不是獲得了奧斯卡，不是媒體的大肆宣傳，或許你不會對這個名字產生任何興致，也不能從電影名中猜測出劇情來。
但是，這個平淡無奇的電影名，背後的真相非常讓人詫異。
電影的女主角米爾德麗德母親，她長得兇巴巴的，看起來很不好相處，平時也不熱情活絡，加上年紀大了，容顏老去。
這樣一位主角形象，在我們國產劇中是很少見的。國產影視劇趨向於年輕化，尤其是對於女演員，20多歲的小年輕最有市場，市場審美太偏向於一種“鮮肉”，“少女感”，以至於很多30多，40多的女演員還在拼命凹造自己的少女感。
而電影中的這位女主，不管是從角色形象，還是從演技來說，都是可以秒殺一眾“鮮肉”的。
這是一個絕望的母親，自己的女兒慘遭殺害，兇手逍遙法外，當地相關部門卻毫無作為，自己也沒有頭緒，眼看著女兒的冤屈無法得到伸張，卻沒有一點點辦法。
這也是一個強大的母親。她在路邊樹起三塊廣告牌，在廣告牌上控訴著女兒的冤屈，和對警方的憤怒。她不惜與當地官方公開作對，只為尋求一個真相。
這樣的角色在我們國產劇中是缺失的，一來沒有這樣有靈魂有血肉的人物形象，二再也少有演員能承擔得住這樣的角色。
此外，除了母親這個角色塑造的太強大以外，電影同時反映了其他很多問題。
第一個，家庭關係問題:母愛的表達方式
毫無疑問，從這位女主的種種行為來看，她確實是一個愛女情深的母親。
但是，在女兒消失前，她的表現卻存在很多問題。
這個女主的形象，太過強大，以至於強大的喪失了母親特有的“柔軟”。
在我們的傳統家庭關係中，父親和母親通常扮演著不同的角色，一般來說父親強大權威，而母親溫柔體貼。
這樣的分工並不是說，是對這兩種角色的刻板印象。而是強調在對子女教育中的“剛柔並濟”，“紅臉和白臉角色的相互搭配”。
顯然，在電影中，女主的家庭關係就略有失衡。女主的女兒正處於青春期，比較叛逆，強調追求自我。
但是這個母親，儘管內心愛著女兒，在表面上卻不會表達，也是在二人的一次爭吵出，女兒生氣離開，最後釀成了悲劇。
所以，雖然這位母親的確很強大，但我們更希望的是不需要她的這種“強大”，也能夠家庭和睦幸福。
第二個，社會治安問題
女兒的離奇消失，反應了第一個治安問題，那就是她究竟去了哪裡，被什麼樣的人所殺害了，這個人究竟是什麼人？
為什麼這樣的人可以逍遙法外，又是怎樣的社會環境孕育了這樣的人渣，這些都是需要思考的。
第二個問題，就是相關部門的作為問題。
作為一個口口聲稱，人權至上的國家，為什麼出現了這樣慘無人道的事情，相關部門卻遲遲不作為，似乎一樁命案不過是一個小小的盜竊案件。
從這些質問中，就印出來第三個問題：以暴制暴問題
雖然我們在看電影時，對這個母親一系列很槓的行為，感覺特別爽快。到了電影結尾時，母親和警察二人決定用自己的力量去懲罰罪犯。
但是回過頭來想，母親選擇這樣的方式，真的能終止犯罪嗎？
一方面，絕望的母親，面對不受信任的警方，決定用自己的力量處罰罪犯，也是非常無奈的舉動。反映了很多社會問題。
但是另一方面。我們不知道罪犯對女兒施行暴力的源頭在哪？
如果這個母親，最後冤枉了好人，施行了類似的暴力，那麼會不會讓這種暴力的情緒蔓延開來？
這一點從母親放火燒警局就有所啟示。
母親對警方失望，選擇放火來宣洩自己的不滿。雖然她認準了裡面沒人，但是加班的警察從火災中九死一生的現實，差點讓這個可憐的母親變成殺人犯，這也是板上釘釘的事實。
所以，當一個人被仇恨，憤怒掩蓋了自己的理性，用暴力表達了自己的不滿，這樣“爽快”的復仇方式真的是應該提倡的行為嗎？
最後，這麼精彩的一部電影，自然少不了主演的卓越演技，扮演女主的演員在電影裡，不年輕，不靚麗，但是實力過硬，這樣的女性也是我們真正該喜歡的“女神”。
文|中成哥說影視
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