一般人提起童年，似乎總和天真、爛漫掛鉤。但是在去年上映的電影《何以為家》中，觀眾們看到了一個孩子的悲慘生活，這是一部描寫苦難的電影，情節在帶給大家震撼的同時，也反應了一個問題，那就是，痛苦和磨難是成長的催化劑，如果生活足夠艱難，一個孩子也能變得成熟滄桑。
1.十二歲的年紀，卻擁有四十歲的滄桑
電影一開場，十二歲的男孩贊恩走上法庭，在法官的詢問下，說出自己來到這裡的理由——起訴自己的父母。他的模樣很稚嫩，站在原告席後，僅比桌子高出一個腦袋。但是他表情漠然、疲憊，眼中沒有任何神采，反而充滿滄桑，好像身體裡住著一個四十歲男人的靈魂。
年幼的贊恩，在影片中展現了和年齡不符的冷靜和成熟。他說話的時候沉著的像個成年人，做事情幹練有條理。他敏銳的意識到，那個總是給妹妹零食的阿薩德不懷好意，在發現妹妹薩哈來例假後，贊恩的處理方式毫不拖泥帶水。
他把妹妹帶到公共廁所，幫妹妹清洗了染血的內衣，然後脫下自己的襯衫讓她墊在褲子裡應急。之後又幫妹妹買了衛生棉，並告訴她這不能讓媽媽知道，因為他早就已經從別人的經歷中意識到，女孩子在來了例假之後，便會被家人"嫁出去"，換取低廉的錢財。
在阿薩德和父親登門拜訪之後，贊恩察覺自己擔心的事情還是要發生，決心帶妹妹離開，他冷靜純熟的收拾衣服，對超市買日用品，老練的和客運司機還價。這樣的贊恩，無論怎麼看，都很難讓人相信他還是個孩子，他看問題的遠見和完整性，以及與外人打交道的圓滑，都成熟過了頭。
是什麼奪走他了他的天真和孩子氣？又是什麼，讓他變得這樣早熟？答案呼之欲出，那就是生活的苦痛、絕望和磨難。
2.沒有搖籃的童年，苦難是成長的催化劑
贊恩早熟，是因為悲慘的家庭環境和險惡的生活。他生活黎巴嫩的貧困區，家中有七個兄弟姐妹，居住在狹窄破舊的出租屋中，只能睡在地板上。貧窮的家庭僅能撫養他們長大，贊恩沒有機會上學，十二歲的他早早的便開始打工賺錢，給小賣店送貨、整理商品，或者和妹妹一起去街上兜售果汁。
在貧窮面前，尊嚴被捨棄、踐踏。普通小孩童年和搖籃為伴，但是像贊恩這樣的孩子，沒有搖籃，苦難成為他成長的催化劑。他圍觀了別人的悲慘遭遇，接觸了世界的惡意，才會以一顆警惕的心看待這個世界。
因為目睹艾麗婭被家人嫁給混蛋，贊恩才會幫妹妹掩飾來例假的事實，因為生活貧苦，他才學會自制果汁拿去賣，並嫻熟的給客人推銷逼的他提前長大。現在的人經常說，想成熟的話，就走出生活的舒適區，但是在贊恩的世界裡，舒適區這個概念從沒有存在過。
生活危機四伏，父母生而不養，同齡人在父母的懷裡撒嬌的時候，他要去藥店騙取曲馬多交給父母；同齡人擁有數不盡的玩具和零食的時候，他在努力的搬起沉重的煤氣罐。一地狼藉的生活推著他向前走，不是贊恩選擇了成長，而是成長選擇了贊恩。
但影片中讓人感到欣慰的是，即便日子如此難熬，但贊恩還是在努力的做一個善良的人。他想過脫離父母生活，認真的去快餐店詢問有沒有工作機會，拒絕別人施捨的食物。這是最大的幸運，雖然他被強制長大，但是依然擁有了正常的三觀。
電影中，贊恩沒能改變自己或妹妹的命運，父母為了房租把妹妹嫁給房東，最終她因為懷孕生子而死。贊恩離家出走，卻無法謀生，和善良的黑人女工同住，但是她因為沒有戶口被捕，留下贊恩和她年幼的孩子相依為命。贊恩想盡一切辦法賺錢養活自己和這個小弟弟，卻被房東針對，為了兩個人都能活下去，他賣掉了這個孩子。
他因為給妹妹報仇而入獄，在監獄裡，贊恩將父母告上法庭，但是依然不能阻擋父母繼續生育，繼續生而不養。影片最後，拍證件照的贊恩，第一次露出笑容，這個靦腆的笑容足以令人心碎。電影中的悲劇可以延續到生活中，現實永遠比電影精彩，戲裡受苦受難的贊恩，童年同樣悽慘。
3.跳出戲劇之外，成熟與痛苦伴生
飾演贊恩的小男孩，現實中就叫贊恩。他演的這麼好，不是因為天生演技精湛，而是因為電影中發生的故事，很大部分是他的親身經歷。離開電影，贊恩依然展示了和年齡不符的成熟，他能冷靜的應付記者的採訪，但是在記者問他想要什麼禮物時，他回答十分催淚，他說自己想要一個睡覺的枕頭。
"窮人的孩子早當家"，在今天，這句話成為不少人用來稱讚那些過早懂事的孩子。但是沒有人去問這些孩子，他們願不願意"早當家"。在熱播劇《安家》中，孫儷飾演的房似錦就是一個典型案例，生在重男輕女的家庭中，差點沒有辦法活下來，因此工作後的她，做事雷厲風行，二十多歲的人，有著中年人的心態。
現實中孫儷和鄧超這對夫婦，同樣童年經歷磨難，如今的觀眾，會誇讚鄧超敬業，不管上綜藝還是拍電視劇，表現永遠是最出彩的那一個。身為明星夫婦，他們二人低調謙遜，鮮少炒作。他們兩個人如此腳踏實地，和苦難的過去不無關係。
孫儷年幼時父母離婚，母親帶著微薄的撫養費，帶著她艱難生活。鄧超小時候家庭貧困，父親性格暴躁，捱打是常態。家裡四個孩子，飯都吃不飽。後來憑幸運和韌勁兒考上大學，生活費不夠用，飢一頓飽一頓的熬了過來。因為經受過苦日子，他們二人的性格和其它明星相比，才更踏實，更接地氣。
與之相反的，是那些出身優越的"星二代"、"富二代"們的不成熟，張默曾因為打人上頭條，因為容留他人吸毒而入獄。不經歷過坎坷和挫折的人不會成熟，只有幸福安逸的環境才會培養出巨嬰，沒有經歷過饑荒的晉惠帝才能說出"何不食肉糜"，而現實中母親早早去世的孩子，四五歲就要學著做飯照顧癱瘓的爸爸。
這些案例都說明了，不管是電影還是現實，沒有人是無緣無故長大的，苦難都是是成熟者的影子，成熟與痛苦伴生。成熟當然很好，但是犧牲童年來獲得成長，實在太過殘忍。所幸，生活不是隻有苦難，總有人走出陰霾，擁抱光明。
最後，讓我們回到《何以為家》這部電影，該片將一個早熟孩子的悲慘童年展示給大家，這部電影的意義相當複雜，他抨擊了那些不負責任的父母，也對戰爭做著無聲的抗議。贊恩在影片中那些成熟、不符身份的舉動，都是因為戰爭造成的社會動盪，和逃難而造成的家庭困頓。
他的童年時光，沒有零食、玩具和父母的疼愛，而是一直在和這糟糕的生活做抗爭。贊恩的童年越艱難，性格就越成熟，而這也能引發觀眾們對社會問題和家庭倫理的思考。同時，也讓人更加珍惜當下的生活，磨難讓人成長，但不是所有的磨難都應該被感謝，像贊恩這樣犧牲童年來長大，只能讓人感到心痛。
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