《过春天》这部片子在今年三月上映，恰逢其时。虽然各地风物有所不同，但是春天已经确乎来临了。这部片子之所以被文艺群体偏爱，在豆瓣上打出8.0的高分，也是因为其选取的题材很讨巧。
曾有人评价说华语青春片充斥着堕胎、吵架、离家出走等狗血剧情，或者生造出一个旧日的场景，以青春的名义勾连起观众的学生记忆，似乎没有这些，影片就无法成为一篇合格的青春片。而《过春天》并没有将“怀旧”作为卖点和噱头，也没有简单进行影像的符号化拼贴，而是以“异质人群”——“单非儿童”作为切入口，描绘出一幅让人耳目一新的青春故事。
01 “单非儿童”特殊群体在港陆两地的尴尬
单非儿童，是指父母有一方是香港人，另一方不是香港人的孩子。这样群体的形成，根植于改革开放初期，陆深经济地位的悬殊差距，因此很多香港的司机借由工作关系，在深圳又安了一个家。但电影里没有直接点出这一点，以至于有评论者认为电影中女主角的父母是离婚了。电影的细节埋得很隐晦，女主角佩佩第一次去找父亲的时候，周围的环境是停车场和简陋的休息小屋，父亲接了一个电话，是在商谈买房子的事情；而她第二次去找父亲的时候，父亲在和他本来的家庭团聚，此时房子已经买妥，有声音对着父亲说：“宝宝要感谢爷爷，给我们大房子住。”父亲角色的缺位、特殊的家庭背景，是我们的女主角要面临的青春第一个困境。
因为这样尴尬的家庭，佩佩在和好朋友吵架的时候，被狠狠地揭了底。佩佩难过地去找父亲，却看到他们一家人在亲热聚餐。玻璃墙像厚障壁，隔开了佩佩和父亲，也是佩佩无法融入到香港的隐喻。这是一个很精妙的镜头，当后来父亲带佩佩去吃饭，他走出餐厅去抽烟，倒影投在玻璃上，而佩佩在屋里吃饭，他们之间的距离看似很近，但是其实很远。让人不由想起《如父如子》中镜头的设计——父亲和儿子并不在一个轴线上，隐射儿子和父亲疏离的关系。
玻璃也是时时刻刻出现在电影中的隐喻，它是让佩佩反顾自身、反思自己的玻璃，也是隔开佩佩和闺蜜JO的玻璃。因此佩佩做水客、融入花姐的群体似乎都是理所当然的事情。“做水客”是影片的中心点，“过春天”这样一个浪漫的名字，就是水客安全过关后的代号。佩佩似乎做得游刃有余，一系列快镜头虽然已经无数次在电影中运用过，似乎已成俗套，但事情顺利和因此生出的自信，也让观众感到观看的快意。在花姐家聚餐吃饭，这一场戏拍得很动人，一群没有血缘关系的人围聚在一起——夹菜、抢菜，像家人一样相处。正是在这里，她感受到一种比麻将声声的家里更像家的感觉。她有了参与感，有了被称为“佩佩姐”的快乐。
02 三角关系中的懵懂爱情
既然是青春片，自然少不了描绘小儿女之间的青涩恋情。在电影中，佩佩、好闺蜜JO和闺蜜男友阿豪便形成了一个尴尬的三角关系，佩佩因为去做水客，阿豪是引介人，这样似乎佩佩和阿豪便背着JO拥有了一个共同的秘密。阿豪在佩佩身上用透明胶带绑手机，可能是青春片拍得最好的暧昧戏——有昏暗的灯光、喘息，但又什么也没有发生。
虽然不能说青春总是残酷，但是电影需要戏剧冲突。和闺蜜男友的暧昧、另起门户做水客被花姐发现以及母亲的经济危机，一同向佩佩袭来。所幸，导演还没那么残忍，让警察破门而入打破了佩佩要被搜身甚至被猥亵的窘境。片尾的用镜很温柔了，色调和钢琴配乐都恰到好处，鲨鱼作为一个意像又再度出现（之前闺蜜男友阿豪身上也纹着鲨鱼）。佩佩放生鲨鱼，和母亲登上山顶之后看到细碎的雪，“春天”终于顺利地过了，青春的萌动和错乱也终将被抚平。
閱讀更多 小兔子博士聊電影 的文章
