陸儼少（1909－1993年）
學畫早年成名，不一定是好事。成了名，應酬多了，妨礙基本功的鍛鍊，也沒有工夫去寫字讀書，有礙於提高。所以學畫切忌名利心太多。陸儼少倡導沉的下來，心在追求藝術的道路上應該是單純的。
陸儼少山水
年紀輕，紮紮實實做些基本的功去，博收眾長，冶爐自鑄，逐漸形成自己的風格。但這種風格也不宜凝固不變。30歲定了型，到60歲還是這樣，說明不再探索，坐吃老本。所以必須變，不斷地變。學會思考。
陸儼少白塔
一個成名的畫家，有早年、中年、晚年之分，各個階段，雖然可以看到有一條線掛下來，其個性筆性有蹤跡可尋。而其風貌，每個時期，各不相同。因之可貴者老年變法。黃賓虹早、中年畫，在70歲以前，無甚可觀，及其晚年，當八九十歲時，突然一變，墨法神奇，開了面目，這點精神，我們應該學習。
陸儼少山水
畫切忌有甜俗氣、獷悍氣、陳腐氣以及黑氣等等。
犯甜俗氣就是用筆沒有沉著痛快的感覺，也就是不辣，一味軟疲疲，用墨浮漲，用色無方，絢紅搭綠，甜膩不清，一股餿氣，令人作嘔。
犯獷悍氣的就是大筆揮灑，力量外露，有筋無肉，有筆無韻，對待物象，交代不清，但求快意，毫無含蓄，看似雄壯，實則外強而中幹，內部虛弱。
陸儼少山水
犯陳腐氣的為前人法度所拘，不能自拔，即學前人，也只學到一些糟粕，陳腔濫調，酸溜溜一點也不新鮮。
以上三病，是容易看出，獨有黑氣，不是畫面上多用了焦墨濃墨，就有黑氣。殊不知黑氣的有無，不關用墨的濃淡。
所以沒有黑氣的畫，即使通體用濃墨焦墨，甚至用宿墨，橫塗豎抹，也不覺有黑氣。有黑氣的，即使淡淡幾筆，還是有黑氣。此種關鍵，全在看它氣清不清，從外表看是在用墨上，實則用筆佔主要的因素。
陸儼少國畫
墨僅僅是記錄筆的運動，所以墨也是從筆出來的。其所以氣清最為緊要，不論粗服亂頭，不事修飾，或則用筆狼藉，潑墨淋漓，或則境界重疊，筆墨繁複，或則矜持嚴正，一絲不苟，面目雖異，首要清氣往來，靈光四射，筆墨精妙，令人享受到一種新鮮而美的感覺，方是好畫。
稱讚一幅好畫，往往有這樣的評語，叫做“神完氣足"。就是說這幅畫筆墨精湛，章法嚴密，來龍去脈，交代清楚，不造作，不疲沓，精神飽滿，氣勢旺盛，面面俱到，無懈可擊。
陸儼少國畫
要做到這點，首先畫的人也要神完氣足。如得到好好休息之後，早上起來，腦子清醒，思路開通，對紙凝想，有得於心，於是全神貫注，目無旁騖，解衣盤礴，旁若無人，全部思想，進入畫裡，再有平日基本功的紮實，加上明窗淨几，紙筆稱手，創作的條件齊備，然後可以達到這個境地，所以絕對不是偶然的。
否則筆欲下而又止，劃未到而已斷，心中無數，疑慮重重，色厲內荏，冒充雄強，或則病體奄奄，昏昏欲睡，頭重腳輕，失去重心，得過且過，懶於動彈，如果象這樣的情況，且宜停畫幾天，等精神恢復，有所振作之時，心中好象有一幅畫等著要畫，醞釀成熟，然後動筆為好。
陸儼少山水
從前人談到書法，有“偶然欲書，一合也”的說法。這個“偶然欲書”就是說胸中有一股衝動的力量，要借筆墨髮洩出來。那末寫出的字，也合乎要求。畫亦同然。所以下筆之際，要有激情。我們對新時代，是有熱愛的激情，看到新的事物，新的山川風貌，發生熱愛，要借筆墨以發之，有一股激情不自禁地要求把它描寫出來。
但是新事物、新山川，不同於舊事物、舊山川，客觀的對象不同，在主觀的描繪上，一定是老技法不夠用，需要創立新技法。技法有了創新，才能情調合拍，互相統一。我們如果把新事物如新式樓房、拖拉機、高壓電線等，置之於四王山水畫中，一定感到彆扭。因為這種山川，是舊的情調，何能與新事物相調和，發生血肉相聯的關係。
陸儼少國畫
所以如果僅僅只在把具體的事物，生搬硬套，而沒有一股對新時代熱愛的激情，即使寫上新的題材，畫上新的具體事物，也決不能反映出新的時代氣息來。
因之畫要新，首先要有熱愛新時代的激情，在這個基礎上，創立新技法，創立前人所沒有過的新技法，才能體現出新的時代精神。自古作者，能自名家，代表他們所處的時代精神者，都有所創新，創新越突出，家數也越大，也越能和時代精神共脈搏、同呼吸。
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