比起“老三鐵”導演張馮陳（張藝謀、馮小剛、陳凱歌），文牧野實在是太年輕，他甚至沒有導出過管虎《殺生》這樣恢宏而寫實的影片。
然而，就是這麼一個生於85年的“年輕人”，憑藉著對電影狂熱的那股勁，在導演界殺出一條生路，甚至能夠聯手中國幾大名導一同執導了國慶70週年獻禮片《我和我的祖國》。
最初聽來“文牧野”三字就是在《我和我的祖國》。作為片段《護航》的導演，他在短短二十分鐘的片子裡頻繁切換場景，將人物的一舉一動、言語對話、表情流露都巧妙設計成塑造主人公性格的助推器。觀眾只要牢牢地盯著主人公的變化，就能讀懂文牧野心中的表達。
文牧野在我能數出的導演堆中就是個“瘋子”。他能讓女飛行員為維護職責榮譽將冷水潑前男友臉上，能讓神油店老闆揹負極端致命的風險去為慢粒白血病患者購藥，他也能讓一個平凡的悲劇者在全家遭遇車禍後還要賣掉妻子的屍體只為救回還有生氣的女兒。
他太瘋狂，連帶著拍出來的電影也有了瘋狂的味道。
多少導演選擇科技美化質感、流量支撐賣場的當下，他偏將這種有著煙火氣息的“銳利”發揮到極致。
你能在《護航》裡看到一個滿心滿眼都是“為了國家”的“鐵娘子”。她為了飛行工作與男友分手，為了組織紀律甘當候補綠葉，為了家國榮耀退居幕後。她的犧牲不給旁人留丁點情面餘地，所有的所有都是果斷決擇。
再看《安魂曲》十二分鐘的鏡頭，文牧野親自上鏡飾演主角——一個車禍喪妻的落魄男人。男人拄著柺杖在醫院和家奔走，他的臉上沒有多餘的表情，只有無盡的麻木和僵硬。這是一個突遭橫禍的中國男人臉上最經典的表情，麻木和僵硬的背後，是無聲的堅忍。為了女兒天價的手術費，他只能向現實妥協——賣妻救女。就這樣，他把深愛的妻子賣給一戶人家配陰婚，然後在破舊的家中撫觸著昔日舊梳懷念舊人。
《我不是藥神》作為文牧野當導演的電影處女作，同樣為營造情義道德的至高點將主角生生逼到了“絕境”。在選守法護命和保患者生機的膠著點上極盡力度地渲染主角要平凡舍病患的可能，又在影片的“尖峰時刻”來個180度大回旋，將主角拉回了道德的正軌。
看文牧野的片子，不能帶著豐富的情懷去看，否則你會懷疑這世上怎麼還有如此“剛”的導演存在。而我們行走在塵世，大多沾染了太多的感情，到底容易辨不清一些牽扯價值觀的事。文牧野就是這方面的捕手和屠夫，他能精準地捕捉到這一類問題，再冷靜地抽絲剝繭呈現你面前。
去看文導的片子，要在最苦惱的困境中，那會讓你內心的困獸破籠而出，直擊真相。心平氣和時就不必和自己過不去，追追劇刷刷綜藝也是不錯的選擇。
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