近日最熱播的電視劇當屬由孫儷、羅晉等主演的《安家》和李易峰、江疏影等主演的《我在北京等你》了，兩部劇都是在一線衛視黃金檔播出，一個兼具實力一個兼具流量。
其中《安家》主要是圍繞房產中介發展出來的故事，以單元故事為敘事結構，充分落地現實都市生活。較目前來說，主講房產經濟的影視作品甚少，能說得上名字的也就去年播出的《我的真朋友》，但因為劇情的邏輯硬傷和楊穎的瞪眼撅嘴演技，讓大家對這部劇的評價就只剩下吐槽。
而對於《安家》這部劇，除了題材較為新穎以外，主角孫儷也是一大噱頭。畢竟以孫儷如今在國內女演員中的地位，想必不會什麼劇都接，應當是有一定質量保障的，以至於在該劇還沒開播之前，大家都無比期待。
可到了劇真正播出來後，觀眾的反饋卻不那麼如意。
《安家》是翻拍自日本電視劇《買房子的女人》，原版口碑很好，在豆瓣上有高達8.3分的成績。而《安家》卻只有6.1分，剛好及格。
更是有觀眾在看了電視劇後吐槽說直接一個鏡頭一個鏡頭的抄下來，都比這要強。
雖然目前這部劇的熱度、數據什麼的都很不錯，但在口碑上算是崩了。大家吐槽的點其實都大同小異，劇情拖沓，無關劇情太多，邏輯不通，故事不寫實等等。
而另一部劇《我在北京等你》，差不多是遭受到了同樣的問題。這是兩年前拍攝的作品，由當年的四大小生之一李易峰主演，再加上江疏影、蔣夢婕，在演員陣容上雖不及《安家》，但也還算很不錯了。
這部劇還是一個原創劇本，就是沒有原著小說，也沒有原版，雖然說起來好笑，但也確實是在如今國內影視劇市場中少見的。秉持著這一點，觀眾們也會對這部劇抱有期待。
可結果總是不盡人意，剛開播兩集，劇情就被無數人吐槽，有說這都2020年了，竟然還玩這麼俗套的失憶梗！什麼邏輯硬傷，剪輯混亂，劇情老套等等，都是對這部劇無窮無盡的吐槽。這也導致了這部劇至今沒有掀起什麼水花，在收視率上也是一滑再滑，算是徹底崩了。
其實這兩部劇都出現了一個問題，那就是編劇在劇情的編排上，缺少吸引觀眾的點。可以說一部影視劇的好壞，首先要看的就是劇情，其次才是演員和製作，而取決於劇情好壞的又在編劇身上，這又體現出了當今國內影視市場的問題。
《安家》的主編劇是六六，曾有《蝸居》、《少年派》、《心術》等有口碑又有熱度的作品，這次廣電總局組織拍攝抗疫電視劇，就有她參與其中編劇。
而《我在北京等你》的主編劇是曹雨，並沒有六六那麼有名氣，拿得出手的作品也就20年前的《愛在陽光燦爛時》了。
其實這兩部劇還有一個通病就是編劇不止一個，其中《安家》有三個，《我在北京等你》更多，有七個。他們通常都是先將每集的故事大綱寫好，然後再給每個編劇分派任務，誰寫前面多少集的劇本，誰又寫後面多少集的劇本，最後再整合出一整個劇本。
這樣做的好處是效率更高，但也有壞處，每個編劇的水平不一樣，理念也不一樣，也就導致整部作品的水平參差不齊。
要說國內編劇第一人，還當屬《慶餘年》的編劇王倦。無論是原創劇本《大宋少年志》，還是改編劇本《慶餘年》，都受到了無數觀眾的誇讚和喜愛。他的劇本有一個特點就是腦洞多，各種局中局，各種反套路，有笑點也有淚點，完全符合當今觀眾的審美。
而現今大多數電視劇的劇情都達不到這個要求，編劇們始終抱有保守的觀念，缺乏創新，不能夠與時俱進，導致編劇的能力越來越不能體現出來。
所以對於編劇這個行業的發展來說，還任重而道遠。
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