導語
我們都知道奧斯卡金像獎是評價一部電影好壞的非常權威的獎項，而奧斯卡最佳電影獎更是裡面含金量最高的獎項，對於很多電影來說，僅僅只是被提名就代表著一種殊榮。而在2001年奧斯卡才成立了最佳動畫長片獎，這之後所有的動畫片幾乎在這個單元裡內部廝殺，決一雌雄，《冰雪奇緣》是迪士尼第一部獲得奧斯卡最佳動畫長片獎的電影，也把撲街的迪士尼從二流動畫公司拉回到了一流。
然而九十年代的迪士尼，依然有很多部經典又反應當時社會現狀的動畫電影，《美女與野獸》更是至今唯一的三部被奧斯卡最佳電影提名的動畫片之一，這比被提名最佳動畫長片更加意義重大，作為一個公主類的動畫電影，一個我們都耳熟能詳的童話故事，《美女與野獸》到底憑什麼？
01
愛情基於一種平等
電影內容我相信不需要我來多說，大家肯定都讀過這個故事，王子因為驕傲自大目中無人被女巫變成了醜陋的野獸，必須得到真愛之吻才能變回人類，女主貝兒是個每天抱著書看的入迷，生活在貧民家庭，即使生的美麗性格溫柔善良，也被村民當做異類，只有被村民視為“英雄”又典型直男癌的加斯頓願意放下身段追求她，我這一段話也基本概況了故事中三個主要人物的基本性格。
就讓我們來認真的理一理，為什麼貝兒只會和王子相愛而一再的拒絕接受加斯頓。
其實從身份上來說，王子是不大可能和貧家女相愛的，可能會有朋友拿《灰姑娘》反駁我，要知道迪士尼的電影是根據時代去改變的，《灰姑娘》誕生的時代剛好是二戰之後，人們對重建新社會和家庭的渴望空前強大，所以那個時代需要的女性角色應該是溫柔賢惠顧家聽話的，灰姑娘是順應時代的產物。
但是到了《美女與野獸》誕生的九十年代，那個時候社會開始需要女性的力量，需要知性明理的女性，所以貧家女貝兒才會被刻畫成一個愛看書渴望知識的角色，這無疑是提高了她的人格魅力，起到了一個加分項。
但是原本的王子是一個驕傲自大的人，不但長的帥，家裡還坐擁豪宅，日常生活有一眾僕人打理，並且還父母雙亡，簡直是所有總裁文裡男主的典範。
試想一下這樣的王子會看上貝兒這樣的貧家女嗎？即使貝兒再怎麼長的美麗，性格再怎麼善良，平時看過再多的書，王子甚至都不會有接觸到她的機會，更何談愛情，我們都會覺得從社會地位上說，貝兒都配不上王子。
然而王子被變成了野獸，他醜陋的外表讓他自卑，他從可以挑剔別人的有選擇權利者變成了會被人挑剔的被選擇者，身份一落千丈，他才慢慢的學會用卑微的姿態去欣賞這個在過去根本不配見他的貧家女的美好，這種時候他和貝兒才達到了一種平等的關係。
高貴粗俗的王子不配得到愛，而醜陋溫柔的野獸卻可以。
再來說說為什麼加斯頓對貝兒的追求一直都沒有成功，其實從社會地位上來說，加斯頓反而和貝兒更加的“門當戶對”，大家都是貧民，住在一個村子裡，你是隔壁老王家長的漂亮還讀過書的黃花大閨女，我是對門老李家勤勞致富打獵第一的精幹小夥子，這要擺在中國舊社會，早就被媒婆張羅著結婚，娃可能都能打醬油了。
但是加斯頓的失敗則在於自己太過直男癌，舊社會大男子主義的觀念根深蒂固，普通村民的女孩子們都覺得加斯頓英勇威武是個大英雄，但是貝兒好歹是讀過很多書的“知識分子”，知識分子最厭惡的類人裡舊社會觀念的直男癌一定要有姓名。
何況加斯頓每次出現在貝兒面前都要對自己一番誇讚還不忘表達自己對女人讀書無用的觀點，言語裡盡是“身為異類的你能嫁給我簡直是你的榮幸”的態度，對貝兒一再的拒絕也表現出不能理解。
其實是加斯頓是自己把自己的地位抬高了，或者說是踩踏了貝兒的地位，在他眼中的愛情就是“嫁給我是你的榮幸”，這變成了他主觀意義上給自己設立出了不平等的局面，所以貝兒對他充滿厭惡和拒絕，試問一下誰會真心想要嫁給一個總是把自己視為低一等的人啊。
舉個例子，微博上也經常有人吐槽那些奇葩的相親對象，一坐下來就說“我希望的未來的妻子怎麼樣怎麼樣，對我怎麼怎麼樣，對我的父母要怎麼怎麼樣，還要和我一起負擔車貸房貸等等這些。”，活脫脫加斯頓的翻版，自己只看到自己多麼優秀，努力抬高自己的地位，卻不想自己可以付出些什麼，也不會想到其實兩個人能坐在一起相親對於介紹人來說已經是考慮過你們的地位是相對平等的，一味拔高自己的姿態只會被別人在心裡狠狠的畫上一個“叉”。
02
愛情成長於尊重
當然只是因為互相平等就相愛也顯然說不過去，如果真的這樣那也不會有那麼多人至今單身了。尊重，顯然是《美女與野獸》想要傳遞給我們的另一層含義。
王子即使變成醜陋的野獸，也並沒有被貝兒所排斥，貝兒是唯一尊重他的人類，願意為他朗讀書本上的內容，願意教他如何用勺子吃飯，更願意聽進去僕人們善意的建議去了解野獸的內心，這在不看臉的情況下，真的很難做到。
而王子的尊重則在於貝兒的選擇，他不再自私，不會因為想要變回人類而堅持囚禁貝兒，願意尊重她離去的決定，再尚不夠開放的年代，拋開世俗，尊重貝兒喜歡看書的自由權利。
對於考古時期的迪士尼公主電影來說，比如《白雪公主》，比如《灰姑娘》，比如《睡美人》，王子公主總是一見鍾情，見面後發現“你好美麗你好帥”就愛上了對方，然後就全劇終。迪士尼甚至沒考慮王子公主們的婚後生活是否能夠順利，因為如果一旦往深了想，可能就不是童話故事而是八點半家庭倫理電視劇了。
然而在《美女與野獸》裡迪士尼第一次開始探討如何培養和維繫健全的感情關係，首要的就是彼此尊重，相互包容。
顯然得不到貝兒愛情的加斯頓，在尊重這一點上再一次輸給了野獸王子，他不但時不時把貝兒是個異類掛在嘴邊，還當眾羞辱貝兒的父親，對女人結婚就是在家生孩子做家務的迂腐思想判若經典，從他一出場說的每一句話都表現出了對所有人的不尊重，這樣一個角色，連看動畫片的小朋友都會討厭，更何況我們這些成年人。
03
這樣簡單的故事，我們到現在也不會拍
對於《美女與野獸》這樣的經典，迪士尼在2017年也拍攝了真人版，為了表達女性地位的崛起和加深貝兒知識分子的形象，迪士尼特別找了艾瑪.沃特森來飾演，但是艾瑪一直以來的聯合國女性平權大使的形象太過根深蒂固，從她走進野獸的城堡起總給人一種去找野獸“搞事情”的感覺。
動畫版的經典讓每個年代的人，每個年齡段的人看都有不一樣的感悟，當穿著黃色裙子的貝兒被野獸牽著走進舞廳的時候，小朋友們的公主夢得到了前所未有的昇華，而成年人也為這平等、尊重、包容又互相救贖的愛情所動容，這樣經典的電影，值得我們多看幾遍。
直到現在，我們依然渴求社會中的平等，愛情裡的尊重，而迪士尼早在二十多年前就用這樣的童話故事來與我們探討。
反觀現在的內地電影，多是無營養無內涵一味的惡趣味搞笑，一味的拉商業贊助拼票房，難得有幾部反應一下社會問題的電影題材蠻好卻死在沒有好的編劇上，有幸在藝術造地上有所建樹能上國外電影節去拼一拼的電影，不是因為太過內涵全網禁播就是因為小眾而無緣電影院上映。
結語
其實我們真的沒必要把藝術性批判性和商業性大眾性在一開始創作時就分的那麼開，我們也可以像迪士尼一樣用商業電影拍出內涵，票房名利雙豐收，但是我們的電影卻走了前面說的極端，到頭來藝術性拍的過於矯情不倫不類，大眾性的太沒有內涵一直讓觀眾降智，我國電影的編劇和導演們用自己的方式讓原本應該是藝術表達的電影變成了純消遣，不知道是電影界的悲哀還是觀眾的悲哀。
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