寧可食無肉，不可居無竹。
無肉令人瘦，無竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可醫。
――蘇軾《於潛僧綠筠軒》
蘇軾 《瀟湘竹石圖》▲
自古以來
竹子或者說竹文化
就在中國的人文生活中
無處不在
竹子因其“君子”的特性
古時文人墨客
居必有竹，以喻清高
放在現在
一個傳統的中國人
也一樣喜歡在家裡
養上幾簇竹子
不僅居住環境離不開竹子
幾百年生產生活經驗
中國人更是把
竹子這種優秀的材料
開發到了極致
各種竹製產品
遍及生活方方面面
但是說到用竹子做建築
象君的印象還一直
停留在西南地區的竹樓上
可是在中國文化
影響範圍之內的越南
卻出了一位設計師
堅持使用竹子為材料做建築
把竹子玩出了花
各種大獎拿到手軟
“這些以天然材料建造的建築，在未來若需要拆除或改建時，對環境造成的傷害將是最低。”
越南建築師武仲義，今年42歲
比起水泥混凝土他更喜歡用
便宜、節能又耐用的竹子去做建築
過去12年，他用竹子做了28個建築
並且因此拿了三十多個國際大獎
甚至因為他的建築在國際上備受認可
武仲義也被認為是越南最有希望
獲得普利茲克獎的建築師
武仲義從小生活在越南鄉村
東京留學學習建築期間
又接受日本崇尚自然理念的影響
碩士畢業回到家鄉之後
面對著逐漸城市化的水泥大樓
感受著熱帶季風氣候帶來的熱度
武仲義對建築材料展開思考
他在當地找了很多建材
最後發現了熱帶地區的寶藏——竹子
為了讓竹子真的成為
可以持久使用的現代建材
武仲義也費了很多心思
盡心挑選出合適的竹子
通過烘烤、浸泡、燻蒸等
傳統工藝將它加工改造
使竹材更加堅固耐用
使用的時候再用傳統編織手法
和釘固技術連接組合到一起
象君第一次知道武仲義的竹子建築
還是2015年米蘭世博會上
武仲義設計的越南館
越南館的靈感來源於越南的國花——荷花
象徵著純潔和對未來樂觀的態度
竹子上方的綠植都是可以食用的
展館使用快速搭建和低碳的建築材料
建築構件拆解後仍可重複使用
建築平面圖示▲
其實武仲義對竹子的運用
很早之前就開始了
2006年建成的“風與水”咖啡館
是武仲義的第一個竹建築
也是他回國後的第一個建築
武仲義手繪草圖▲
同時這個“風與水”咖啡廳還是
武仲義第一個獲得國際聲譽的項目
第一次成功之後
武仲義的竹子建築受到廣泛關注
隨後各種設計邀請更是應接不暇
越南健康村活動中心
也是武仲義的另一個優秀作品
這個直徑22米的圓形大廳
沒有一根鋼筋
內部結構純粹用竹子做
至於屋頂則用厚厚的茅草鋪滿
理性的結構帶來的韻律感
原生材料材料裹挾自然氣息
沒有鋼筋混凝土的冰冷感
這樣的建築給人的只有舒適感
28個純竹製的結構單元
每一個竹製結構都形成了一個弓形
當這些結構都聚集起來足以支撐這個大型建築
而在越南西貢河的一個小島上
武仲義設計的八個蘑菇
則可以稱之為他竹製穹頂結構的巔峰之作
單從表面看只是幾座
平平無奇的茅草屋
但是進入建築內部
絕對會被竹製結構的規律之美震撼
結構分析圖▲
甚至單看未完工的建築結構也足夠驚豔
無法想象這樣精密又龐大的結構
居然只使用竹子作為建材
竹子在武仲義的手上
展現出不可預測的材料特性
除了穹頂結構之外
還有一座未完工的異形竹建築
一樣驚爆你的眼球
這座海灘上的半敞開式建築
建築結構大體已經完工
施工實景圖甚至比效果圖還要震撼
武仲義也嘗試過把竹子
和別的材料結合做建築
除了米蘭世博會荷蘭館之外
還有納曼會議廳、聖拉餐廳等項目
納曼會議廳是武仲義第一次
使用竹子搭配其他材料的嘗試
依舊是使用竹子做結構
但加入混凝土牆和玻璃做圍合
原生材料和現代材料搭配在一起
絲毫沒有違和感
反而碰撞出更新奇的視覺效果
這樣的竹製建築
對於我們來說已經夠驚豔了
但一位成熟的設計師
是不會被某一設計元素所束縛的
竹製建築只是武仲義
建築理念的一種表達形式
武仲義也一直在用不同的設計語言
表現讓建築迴歸自然的設計理念
武仲義設計的“樹的房子”系列
就採用了垂直綠化的方法
使一座房子裡的一家幾口人
生活在大自然的環境裡
結構手繪圖▲
還有越南FPT大學理工樓項目
武仲義把主體建築設計成
一個個方盒子錯落堆疊的形式
同樣是垂直綠化的做法
但武仲義加入模塊化的設計思維
減少浪費又可以縮短工期
而為了減輕垂直綠化對建築結構承重影響
武仲義採用的堆疊的方式種每一顆樹
像疊羅漢一樣分擔對建築的壓力
結構示例圖▲
不僅橫向是錯落的形式
得益於模塊化的設計
縱向一樣是前後錯落的堆疊方式
相當於在同等結構模式下
又增加了一倍的綠化面積
結構分析圖▲
另外武仲義在中國也有項目
廈門的汀溪竹餐廳 就是他的作品
項目計劃應該是今年年初就已經建好了
感興趣的朋友可以去福建看看
沒有看過武仲義的竹製建築之前
從來沒有想過只用竹子
還可以做成這樣的建築
做設計我們還是要敢於去想
敢於去嘗試
敢於去堅持自己的設計理念
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