《畢業生》是一部上映於1967年的經典影片，由邁克·尼科爾斯執導，以喜劇的方式講述了大學畢業生本在畢業迷茫期中的打破傳統的愛情經歷。
1967年，新好萊塢電影的出現，傳遞了真實生活以及年輕人的思想表達。從純粹的塑造英雄主義形象逐漸變為貼近生活的現實反映。經過"新浪潮"，好萊塢電影開始對類型電影從形式上過渡到主題反思。
《畢業生》就是新好萊塢電影時期的代表之一。這部體現了時代新人在走向社會中所面臨的障礙，遵從自己對桎梏進行奮起反抗。
鏡頭語言的精心設計
在影片中，不僅通過人物來表現突破中產階級慣有的思維方式，追尋自由、追尋自我的價值的定義。在鏡頭語言上，影片開頭的一個對本面部神態的特寫，同樣顛覆了舊好萊塢電影拍攝的刻板。
在拍攝技巧上，運用長焦鏡頭進行移動跟拍，是電影的一個勇敢嘗試。眾所周知，長焦鏡頭可以將較遠的景物或人物拉近，多用於拍攝遠處對象的細部。但同時，在長焦鏡頭移動時，也會造成嚴重的抖動。影片在拍攝本下樓參加他的畢業聚會時，巧妙地嘗試了用長焦鏡頭全程跟拍本，通過小畫幅聚焦本的面部神態，更加深刻的體現出了在面對人群時，年輕的本充滿著孤獨、無助與迷茫。
在片尾本奔跑去教堂時，同樣運用了長焦鏡頭，渲染了一快一慢兩種表現。在側面拍攝本奔跑穿梭於街道時，強化了橫向運動的節奏感，體現出本奔跑的迅速。而當鏡頭轉換至教堂門前時，採用了正面拍攝，縱深跨度大，削弱了運動主體的速度感，讓觀眾產生替本焦急的情感。
在影片中，可以找到很多在當今電影中仍經常使用的手法。人物由遠處虛焦移動到近處實焦前景，主觀鏡頭表達人物心境，廣角仰拍體現心靈扭曲，控制景片尺寸營造縱深感......這些技巧在當時是領先的，至今仍是電影創作所追求的。
時代映射下的電影變革
隨著美國社會經濟迅猛發展，人們開始對資本主義舊秩序、舊觀念產生置疑，反對傳統禁錮的思想觀念洶湧著，不斷顛覆和破壞時代的圍牆。
作為20世紀60年代好萊塢電影的代表作之一，《畢業生》準確地表現了那個時代的年輕人：
他們憧憬未來，渴望自由，厭惡虛偽，揮霍青春。以尋求絕對自由向體面的傳統價值標準進行挑戰。畢業一直是電影圈中很敏感的詞彙，很多導演將畢業作為一段感情戲碼的轉折點。《畢業那年》、《同桌的你》等電影的定位與《畢業生》一樣，都是愛情片。但《畢業生》將母親和女兒與同一個男人發生感情關係作為劇情，大膽的嘗試了不同的扭曲愛情經歷。
在影片中，能夠看到累積剪輯向流暢剪輯的過渡。它作為舊好萊塢向新好萊塢的橋樑，保留了舊好萊塢電影的特點，也嘗試融入了新好萊塢電影的時代夢想。舊好萊塢電影對英雄人物產生信賴，新好萊塢電影提供了靈魂棲息的空間探索人的情感，它探尋著發生故事背後的原因，強調自我認知。這個時代下的電影不僅僅是虛幻的夢，而是人生的鏡子。
在電影《畢業生》的開頭，有很長一段對於行李箱的特寫。在新好萊塢電影中，環境已經不僅僅是故事發生的場地，它成為了影片中配合主人公形成當下狀態的必要因素。行李箱，意味著男主角本畢業歸來後面臨的未知與對前途的迷茫。
在聲音上，新好萊塢電影開始注重畫外音的設計。當本獨自坐在魚缸前時，父親的話語通過畫外音的方式呈現；當本獨自在泳池中潛水時，下一個場景電話亭的對話以聲畫不同步的形式出現......我們可以看出，在新好萊塢的早期，導演已經非常具備打破畫面束縛，拓展畫外空間的意識 。
富有深意的細節處理
為了達到影片具有深度意味的效果，導演會在鏡頭語言、演員安排、剪輯手法、意象選取等多方面精心設計。
在人物的拍攝中，我們通常選用三分法取景，劃分三分構圖線和黃金分割線後，找到被攝主體的合適位置。但影片開頭的長鏡頭中，構圖將人物壓縮在畫面右側，放棄了通常的三分法而選擇了不規則的構圖 。這樣的構圖方式將主人公本壓縮在畫面的右側，似乎更能反映出剛剛畢業後的畢業生面臨著社會的壓力與壓迫，他們無助的蜷縮在社會的角落，努力尋找這突破，卻仍然前路未知。
在現代的作品中，不得不提到《致命女人》的神奇轉場，通過打碎的杯子、人物的動作等順勢自然地過渡到另一個場景，富有設計感的轉場，能夠為作品加分。《畢業生》的轉場也頗為精彩。影片巧妙地運用了場景相似，由家中推門過渡到酒店；色彩相似，從酒店的黑色靠背過渡到家中黑色的枕頭；動勢相似，從游泳池過渡到酒店。以流暢剪輯的手法，創造出了影片中令人耳目一新的轉場設計。
魚缸，是影片中的一個重要意象。殘酷古板的社會就像魚缸的四面玻璃，而本就像被困在魚缸裡的魚。在迷惘中探尋前路，卻在不斷向前中持續碰壁。在影片開頭就運用了長焦鏡頭壓縮了縱深方向的視覺透視感，似乎將本嵌入了魚缸中，體現了一個畢業生與世界的隔膜。
在好萊塢影片中，"
重要的時候車會沒油"、"永遠沒有順利舉辦的婚禮"這似乎已經成為了每個電影常用的橋段。在電影《一夜風流》中我們可以看到男主角追愛途中車輛沒油，女主角婚禮現場果斷逃婚，這兩個橋段在《畢業生》中同樣出現。影片最終，本順利截婚，帶著心愛的女孩坐上了駛向遠方的巴士。但看似有情人終成眷屬的美滿結局，卻蘊藏著無數的不確定性。當車上的兩人笑容漸漸消失，我想他們也意識到了，逃離的婚姻只是暫時的快樂，但未來是未知的。他們逃亡的阻礙被關在了教堂，但愛情的阻礙被禁錮的思想築地很高，甚至難以翻越。意味深長的結局相比於大團圓式的美滿要來的更有價值和諷刺意義。
《畢業生》以它特有的時代定位，訴說著特殊時代年輕人的命運與反抗。年輕，因為無知所以無畏；無畏，因為執著所以堅持；堅持，在反抗中取得突破。每個時代的青年，都代表著時代最鮮明的東西。他們是活在現實中的開拓者，不追求禁錮的生活圈，在時代的前沿衝刺著......
每個年輕人，都會面臨著自己人生的迷惘期。而迷惘期中所做出的選擇，大多都是衝動而偏執的。但也正因為這些"腦子一熱"的想法，年輕人才會有敢於突破時代框架的勇氣與決心。
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