以線造型：國畫十八描。
高古遊絲描，原稱為用十分尖筆如曹衣紋，多合於表現細綢之類。宋趙希鵠曰：“孫太古多用遊絲筆作人物，而失之軟弱，出伯時下，然衣褶宛轉曲盡過於李。”觀此既知其短長之處。
琴絃描，原稱周舉每用之。琴絃描施於大幅，則粗如蓴菜條，此古篆之遺意，表質重而靜肅、寬衣博帶的衣褶，如晉祠宋塑及永樂宮壁畫之衣褶皆屬於此。
鐵線描，原稱張叔厚每用之，近代陳老蓮即長於此法，折釵法屬此。宋趙希鵠曰：“唐盧楞伽筆世罕見，餘於道州見所畫十六羅漢衣紋真如鐵線，惟崔白作圈線頗得餘緒，至伯時萬不及也。”又清績曰：“用筆剛勁，力趨勾踢，一起一止，急行急收，像人身新衣膠漿，折生稜角，故謂折釵法。”
行雲流水描，多用於佛像。蓋天竺地處熱帶，多披薄紗，行動之時，衣紋如是。元湯垕曰：“顧愷之畫如春蠶吐絲，其筆意如春雲浮空、流水行地，皆出自然。”又曰：“李伯時，宋代人物第一，專師吳生筆法，如行雲流水有起倒。”清鄭績謂之流雲描，用筆長韌，行筆宜圓，人身屈伸，衣紋飄曳，寫單衣薄羅，則衣紋宜隨身緊貼，若重裘厚襖，則宜離體闊褶。
馬蝗描，即蘭葉描。原稱馬和之，顧興裔多用之。蘭葉描用筆有翻轉如畫蘭葉，又如馬蝗之浮水波動，故稱之。李伯時多用之，李專師吳道子筆法，其勢圓轉而飄舉，故後世稱吳道子衣褶曰“吳帶當風”。
釘頭鼠尾描，原稱武洞清每用之。此描用於描寫苧葛衣裙，質硬而薄，用筆宜用尖筆銳亳首重而末銳出之。明周履靖曰：“惟吳裝描用釘頭鼠尾。”清鄭績曰：“工筆衣紋，以此為通用，細勁中見筆力，故古今名家多用之，學者亦宜由此入手。”
人多描，即混描。此法如山水之潑墨、花卉之點厾，細小人物，不能施筆者，以點抹出之。吳小仙毎有此畫法。此即唐韋偃畫小馬法的遺意。韋偃畫馬，或頭一點、尾一抹，曲盡其妙，宛然如生。元湯垕雲：“石恪戲筆人物，惟面部、手足用筆法，衣紋乃粗筆成之。”
禿筆橛頭釘描，原稱馬夏每用之。馬夏山水人物喜用禿筆，故下筆形如橛頭。此皆施於寫意之法，易見蒼辣之趣。
曹衣描，原稱即曹不興描法。按，南齊謝赫已稱吳曹不興之跡惟傳一龍而已。元湯垕亦謂：“宣和內府刻意搜訪其跡，不過《兵符圖》一卷而已。”故當屬北齊曹仲達描法。繪畫史雲：“仲達善繪畫，尤妙佛像，其體稠密，而衣服緊窄，故世稱‘曹衣出水'。”
折蘆描，原稱如梁楷尖筆細長撇捺折蘆描。大幅單身人物用此法，筆簡氣雄，易於突出，每見渡水達摩用之。
柳葉描，原稱如吳道子觀音用之。柳葉描筆法屬於隸草，比竹葉描宛飄動，施於窄袖短襟處為宜。
竹葉描，原稱用筆微短如竹葉。用狼毫銳筆短撇成紋，比柳葉描為堅勁。
戰筆水紋描，馬遠曾以此法畫水。古畫家之用戰筆者頗多，如唐李嗣真雲：“孫尚子喜畫魑魅魍魎為顫筆之體甚有氣力，衣服、手足、木葉、川流、無不變動。”宋米芾曰：“周文矩仕女面一如昉，衣紋作戰筆，此蓋布紋也。”又云周文矩衣紋及武洞清作羅漢善為顫筆。元湯垕雲：“周文矩畫人物也多戰筆，是學其主重光書法，至畫仕女則無戰筆。”按戰筆屬屋漏痕法，用筆須絞鋒頓挫而出之，易表現生動和古拙之趣。周文矩畫仕女於布衣則施之，或於綺羅則否，米芾與湯垕二家從所見而言之爾。
減筆描，原稱如馬遠、梁楷每用之。減筆是一種刪繁就簡，概括表現的繪法，宋元作每喜用此。用筆簡逸，是如由楷則而趨行草之意。
粗大減筆枯柴描，為禿鋒大筆之類的繪法，宋石恪、清閔貞常用之。
蚯蚓描，即旋韭描，近代任伯年常參此法。清鄭績曰：“法如韭葉之旋轉成團也，與流雲同類，但流雲用筆如鶴嘴畫沙，圓轉流行，此則有輕重跌宕，於大圓轉中有多少變曲，如韭葉扁轉悠揚之狀，用筆肥潤，公麟、道子多用此。”
橄欖描，原稱江西顏輝每用之，此描可用於表現棉衣皺紋，寫山村老人更感質樸。
棗核描，古畫羅漢或古僧多用之，以表現如扎布鞋底、古衲的衣紋。用筆須筆斷而氣連，施於小幅，則如積米聯珠之狀。
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