一、求
注意一個特點，結構是漸寬的。所以，橫畫較短，豎鉤較長，而且一般而言，位於中部的豎鉤，多直而堅定，而且出鉤較鈍，這一點，希望能夠引起注意。底部的點畫，姿態各不相同，而且是相互呼應的。左邊與豎鉤相離，右邊與豎鉤相接。
二、古
橫豎較長，而且橫畫和豎畫皆斜，橫輕豎較重。以上三點，要在字當中體現出來。下部的“口”字，兩邊微內收，但整體是方正的。同時，一個很重要的點，就是三橫的間距大致是相同的。
三、尋
分成兩個部分來看，底部的“寸”和上面部分，上部緊而窄，下部松而密。頂部的三橫，注意走勢上的變化。寸字做底，這裡再次重申，那就是橫長夠短，橫輕鉤較重，點畫重而位置偏左。
四、論
言字旁，首點用斜點、豎點皆可，但是點畫靠右而橫畫左伸上斜。底部的“口”，位置也是稍往左偏的。右邊部分，撇直、重、長。撇畫一般這三個特點，只會佔一個或兩個，佔三個的很少。右下部分，注意橫豎的等距的關係。
五、散
左右皆斜，合體為正。這有時候恰恰是結構安排巧妙的地方，而楷書往往將這種斜表達的很含蓄，這也正是其有趣的地方。有人說，楷書難，行草易，有人則持相反的觀點。個人認為，筆畫結構的安排雖有很多變化，但是總體而言還是可以窮盡的，楷、行、草，甚至是篆、隸，這些筆畫結構的全部規律也是可以窮盡的，只是不同的人，選擇表現的點不同，選擇組合的方式不同，選擇表達的程度不同。這也是我自己堅持選擇用單字講解筆畫結構規律的原因，分析的多了，慢慢的也就知道有哪些規律特點，這往往才是“漁”，也是為什麼不同的書家，雖然入門的帖會有不同，但是在掌握結體、用筆規律之後，能夠逐步同歸的原因。
六、慮
上部較寬，呈覆勢。底部的“思”，不是完全對正的，“田”左斜，“心”右走，整個字在奇妙的堆疊中，實現平衡和統一。個人覺得，在看歐公的帖時，要時刻有矛盾統一的哲學意識，其結構，有很多巧妙的地方，俯仰、曲直、斜正、疏密，而最後都能夠達到整個字的和諧統一。說書法是“紙上太極”，也許不止指筆法，也包括結字之法。 “慮”字其他筆畫要點，可見圖解。
七、逍
兩部分都比較正，而且再次強調主部與走之的距離，不要太遠，也不要太近，大致為走之底折畫的寬度。“肖”字，頭部點畫較重，底部的“月”較方正，但是兩豎有微側展的趨勢，這一點要把握住。
八、遙
走之與主部的間距要把握好，再次強調。主部的撇畫，寫得比較重，而且較平，位於首部的平撇，基本都有類似的特點。其他的筆畫，書寫要點可見圖解。
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