《禮器碑》全稱《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》，歷代將此碑奉為隸書之極品、上品，今天我們來介紹張建會老師對《禮器碑》中包圍結構的解析：
以“廟”字為例
①被包圍部分筆畫比較多，十部豎畫要伸展，有一個橫縱的對比關係，月部要寫出來广部的包圍區。
②字形呈正三角形的對稱。
右上包左下
以“紫、載”為例
①紫豎彎鉤的寫法，與孔字是有區別的，豎彎鉤轉折處不上挑。
②被包圍部分往左延伸，寫出字外的延伸，營造出一種穩定性。
①左半部字寫得稍微靠外，相對來講有一個穩定性，像一個人一條腿站立，一條腿邁出去，很果斷，非常漂亮。
②戈鉤往橫向延伸，與車部在水平線上有高低區分，這與楷書“戈”鉤強調縱向延伸的書寫方式，存在本質的差異。
左下包右上
以“造、遅”字為例
①三點水注意輕重、大小的對比 。
②捺腳要往長處延伸，寫得比較開闊，字也顯得大氣，同時也表現出了不同部分之間的對比關係。
①注意被包圍主體寫得窄些，不要寫得過扁。
②突出捺腳的延伸。
上包下
以“盛、風”字為例
①先寫撇捺這些大的筆畫，將整個字固定下來，再寫其他小的筆畫。
②隸書的筆畫間是間接的呼應關係，比如寫橫畫，一筆逆入平出後就結束了，下一個筆畫再重新起筆，筆順服從字的大小關係。
①筆鋒要像針錐子，契入到紙裡面去，寫得精簡瘦硬。
②中部可以寫得扁些。
下包上
以“幽”字為例
①注意字形上的起伏變化，突出兩邊的豎畫。
②還可以三個豎畫排列整齊，寫得平整。
③相較於楷書的寫法，隸書更突出“山”部兩邊的豎。
左包右
以“巨/臣”字為例
①注意豎的筆畫比較靈活，呈“S”型，如果寫成一個筆直的豎就呆板了。
②臣字中間的兩個豎畫注意變化，先寫得豎些，再寫得斜些，這兩筆不能重合在一條線上。
③臣字還可以把中間的豎畫串過來，彌補中間空白。
全包結構
以“國、圖”字為例
①先把中間主體確定，四邊邊框的形式出現錯落。
②全包圍的國字是封閉型的，空白在裡面，就顯得字大一號，所以中間被包圍的部分要寫得緊縮，看似字小了一號。
①可以寫出上面松，底下緊的態勢。
②邊框比較平直，沒寫最後一筆橫畫時，感覺底部留下的空間很大，但只要把橫畫寫完，就會呈現上面松，底下面緊的結字形態。
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