初春還夾雜著些微寒，這是個憧憬溫暖的時節。感受暖意前，我們總要等待冰的融化。如果要擁抱生活的溫暖，就要勇於觸碰外面的世界，迎接屬於我們的春天。
《刺蝟的優雅》這部經典的法國影片，用平靜的語調，以不緊不慢的節奏，像是帶著我們優雅地踱步在一條法國街道，金色的陽光斜斜地倚在身上，伴著香頌訴說著一段充滿溫情的浪漫，而浪漫的背後，也是一次勇敢者的洗禮。
主人公荷妮是一棟高級公寓的門房。盡職的她一直維持著平庸粗俗的形象，不喜歡打理自己，更是給人帶來沒學問、脾氣差的印象，甚至因社交恐懼從未去過理髮店和商場，因為不想與店員接觸，害怕自己被嘲笑。因此她越發接受了自己的門房設定：又老又醜，脾氣暴躁，永遠在看電視，身旁有隻肥貓，也不願對人展現溫和的一面，做事也是過於自我，不理會他人感受。
然而，就是這樣一個拒絕與外界過多交流、看似封閉、難接觸的門房，實際卻對書愛不釋手，甚至擁有一間自己的隱秘圖書館，這看似是一個絕佳的藏身之地：一天中最享受的時光就是在房間愜意地飲一杯清茶，配上黑巧克力，有一隻貓臥在身旁，靜靜地在書海中尋求心靈的寄託，而在書房的她，才肯展露笑顏。
我想這大概就是享受孤獨的一種境界，無論是獨自看電影還是看書，那樣的時刻總是會讓人暫時離開現實的紛紛擾擾，獨得一份平靜；而這種獨處的能力也會使人的心性得到磨練，從一個人的眼神中便能窺見一二，因為這樣的人總能帶來一種沉靜的力量，在與之交往的過程中愈發吸引人。可一味地躲在家中，就是我們尋求的安全感嗎？
荷妮的閱歷在與小津格郎先生的交談中得到顯現。小津先生是一位名副其實的日本紳士，彬彬有禮，善解人意。在公寓樓下門口遇到荷妮時，兩人便對出《安娜·卡列尼娜》中的名句：“所有幸福的家庭都十分相似”，當荷妮將這句話脫口而出時，小津先生主動接道“而每個不幸的家庭各有各的不幸”。充滿驚喜的四目相對中，兩位書友的默契就已跨越階級與地位，這次初見也讓對方互有好感。
共同的話語體系往往能帶來最真切的情感碰撞，理解與尊重是交往過程中的原則，然而少有人真正做到，當出現一個能與自己相互應和的朋友時，自然會流露出欣慰與感動的神情，畢竟朋友易得，知音難覓。
在兩人關係的深入中，有一個細節讓人印象深刻：小津格郎先生有一對貓，公貓叫列文（Lévine），母貓叫凱蒂（Kitty），荷妮通過母貓猜出公貓的名字，因為那是書中的一對戀人；而與此同時小津格郎之所以猜出荷妮家的貓叫雷恩（Léon），是因為這名字出自她喜歡的作家列夫•托爾斯泰（Léon Tolstoï）。看似只是個普通的猜謎遊戲，但在這之中兩人的愛意已暗流湧動。
與常人對門房的刻薄態度不同，小津先生真正地將荷妮作為一個獨立的人來看待，他的欣賞無疑是對荷妮的最大鼓勵。當受邀赴約時，荷妮也開始在意起自己的外在形象，搭配起精緻捲髮與黑色小禮服；與小津先生日漸密切的交談往來也讓她設下心防，明白了自己的心意，而他的一句表白也讓她準備好迎接幸福。
“Nous pouvons être amis et même tout ce que nous voulons.”
“我們可以做朋友，甚至任何我們想做的一切。”
“人最重要的不是死，也不是在哪個年齡死，而是在死的那一刻，我們正在做什麼。”
“不能因為有想死的心，往後就要像爛菜幫一樣地混日子。”
住在這所高級公寓樓上的小女孩帕洛瑪，拿起攝像機開始了自述。這個出生在國會議員家的孩子，雖然家境優越，卻有一個抑鬱的母親，冷漠的父親，刻薄的姐姐。家中房間雖多，卻沒有一處藏身之地。隨著她將鏡頭向外移動，觀察到外面的世界，女孩慢慢發覺，住在一樓的門房並非是大家眼中的普通角色。因為荷妮讓她想到一種動物：刺蝟，渾身豎滿尖刺，像一座真正的堡壘，但內心深處其實很細膩，性喜孤獨，而且異乎尋常的優雅。
從此，一樓門房的住處變成了小女孩最好的藏身地。她們會共飲清茶，探討巧克力怎樣咀嚼更可口，荷妮也成為了帕洛瑪鏡頭中的一位主角。隨著彼此的深入瞭解，這個眾人眼中的“小刺蝟”也在與荷妮的交往中變得性情溫和，學著發現生命的珍貴美好。
小津先生的出現也是對帕洛瑪生活的一種饋贈，他的溫和禮貌傳遞出一位日本紳士的善意，精緻的生活態度也讓女孩看到了更多的可能性，一心準備了結生命的她，也開始思考自己是否能無視所謂命運的安排，活出真正的自己。
其實我們大多數人又何嘗不是這種小動物，面對外界形形色色的人，首先展現的就是自己堅硬的外殼，這層保護能帶來最大的安全感。因為我們害怕受傷，於是開始偽裝，用自己學習或工作忙的幌子逃避交際，但卻一直暗自等待能讓自己主動打開心門的人，而直到那時才會顯現出特別的溫柔，綻放內心的優雅。
因此，一方面，不善言辭的“刺蝟”或許一眼望去不夠友善，甚至難以接近。但只要有人願意嘗試靠近，仔細看看，就能發現這是一隻多麼含蓄可愛的小動物，不但不會對人造成傷害，還會盡自己所能保護朋友；如同荷妮對待願意尊重並理解她的人們一樣，在對方向她走出一步時，她也會分享自己的愛，擁抱愛她的人，露出柔軟細膩的內心。
另一方面，“刺蝟們”若只在自己的世界等待緣分，結局可能往往不盡如人意.在《自卑與超越》這本書中，阿德勒曾這樣形容單獨的個體：“人類的活動是建立在與他們聯繫的基礎之上的，假如我們採取孤立的姿態來為人處世，必定會走向滅亡。”
這句話聽起來也許有些殘忍與冷漠，但換個角度思考，所謂的世界其實可以看作人類用語言文字構想出的一個抽象存在，我們的喜怒哀樂正是依託於這個創造出的精神世界，而人們又習慣用感受來描述我們的生存環境，比如夜的寒，光的灼，不得不說我們是一個體驗派的物種，當接受著同伴的溫暖，也會在一定程度上願意散發光與熱。
我們從電影中最直觀看到的，是戲劇性的一連串巧合：一位看似普通的門房，和一位在高級公寓內居住的紳士，在一次交談中表現得心有靈犀。而兩人在鄰居小女孩的撮合下，悄悄打開心扉，隨之兩人的關係發展極快，彷彿開啟了新的人生軌道，並在此相遇，也由此匯合。跟隨小女孩拍攝下的長鏡頭，我們看到生活的荒誕，看到人性的欺騙，但門房的出現卻讓她嘗試與人溝通，像是命運般的幡然醒悟，門房的意外車禍讓她感受到了生命的可貴，重新審視人生。
這一切似乎都是編劇有意的安排，充滿偶然性，但仔細觀察，我們會發現，三人命運的轉變都是歸功於他們自己的勇氣：日本紳士對門房的一見鍾情，隨之勇敢追求，用愛和包容贏得荷妮的信任；而門房在得到紳士和女孩的尊重認可後開始自信起來，願意接受並付出愛；小女孩在氣氛陰沉的官員家中無處藏身，但自從遇到荷妮這位“優雅的刺蝟”，主動的交往也讓她感受到了溫暖和關懷。他們用自己的勇氣築起了溝通的橋，三位陌生人從中發現生活的美，也願意去尋找幸福。
也許我們有著自己豐富的內心世界，看似無需別人打擾，但在人與人交流與思想的碰撞中，我們遇見的並不只是彼此，也是在尋求更多元的自己，因為我們未必足夠幸運，能在生活中遇到善解人意的“小津先生”，用他的體貼引導我們走向這個大千世界。
若在“門房”的普通崗位待久了，就真的將自己框定在一個平庸的軀殼中，未必是一種聰明的“獨善其身”。平凡的生活也需要驚喜的點綴，何不張開雙臂去丈量世界的廣度，慢慢地走出來，那時我們或許會找到更適合自己的路。幸運的話還有知己相伴，能夠互相給予對方美好和成長。
那就卸下心中的鎖吧，因為世界足夠絢爛，足夠讓每一塊願意迎著光亮的石頭髮光。那麼我們是否也可以像荷妮一樣，整裝待發，勇敢擁抱這個溫暖的世界，來一場春日“逃亡”。
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