我們在對文章有了思維、標題，現在我們就來說一下行文節奏，一個叫史蒂芬平克的認知科學家，對於寫作的本質做過一個描述，這個描述是這麼說的，寫作指南，在於把網狀的思考用樹狀的結構體現在線性展開的語句裡面，可能比較繞哈，也就是說寫作呢是把你腦中非線性的想法的線性展開給讀者。
閱讀其實是很費腦子的，我前面也說過了，手機屏閱讀這一場景，這樣讀者的注意力極易分散，耐心也非常的有限，這時候寫東西呢，就不僅僅是把一件事說清楚就可以了，如何設計這個線性展開的過程，其實是很講究技巧的，我們說每個讀者在接收信息的時候，都會產生一股新流，如果把這個心理我想象成在遊樂場上那個滑梯上，你的讀者能從最高處往下滑的這麼一個過程，那麼你寫文章的時候呢？不僅要建一個足夠高足夠強的話題，還要把整個話題甚至連扶手都給塗上潤膚露，來減少行進的阻力，讓人一旦開始滑，想停都停不下來，那麼具體要怎麼做呢？那這裡呢，我提供4個最好用的方法，第1、講故事，第2、設懸念，第3、給代入，第4、有反轉。
我們先來看講故事，而不是講道理。人們往往以為喜歡聽故事是兒童的特點。其實成年人跟兒童一樣，對故事很敏感，愛聽故事是人的內在天性，在聽到故事時會不自覺的把自己代入裡面，這就是為什麼像希臘神話，伊索寓言，幾千年了還能夠一直流傳下來，這也是為什麼滿篇故事的心靈雞湯這麼受歡迎，其實人們往往會去懷疑一個理論，但很少會去苛責一個故事。
那麼我們該如何給人們講故事呢？其實講故事並不難，我這裡說需要注意的幾個點哈。
第一、故事怎麼開頭，我認為最好用的方法就是直接交代時間地點人物，你可能會覺得說這個太簡單了吧，但是我要告訴你，雖然它看起來簡單卻非常有效，我們小時候都聽過一個故事的開頭，很久很久以前，有一座山，山上住著誰，這短短的十幾個字，就把一個孩子想要聽故事的慾望給完全打開了，其實對於成年人也一樣，首先交代時間地點人物是最符合人們對一個故事的預期的，因為千百年來人們就是這麼講故事的。
第二，那我們應該講誰的故事呢？自己的故事還是別的故事呢，我的建議啊，講自己的故事或者自己認識的人的故事，要遠比你講別人的故事效果來得更好，比如說咪檬，就經常在文章的開頭就說我有個表哥，我有個同事，我有個實習生，有時候連自己的老公也不放過，我們不知道這個故事真的還是假的，但是我們就是願意聽不是嗎？
第三，注重故事情節，並注重對故事的主體情節進行描寫，講故事不僅僅是敘述故事發展那麼簡單，還要加入大量的細節和對人物感受的描寫，這樣的故事才能有血有肉
比如：我們講這麼一個故事，以前有個小女孩在街上賣火柴，後來他凍死了。
沒錯，這就是賣火柴的小女孩的故事，但是如果作者這麼寫的話，他就不會是個偉大作品。
要我們加入細節和情節之後，就變成了這樣子。
“從前有個小女孩在聖誕夜的大街上賣火柴，他又凍又餓又困，不小心睡著了。
她夢到了火爐旁冒著熱氣的烤雞，夢到了去世的奶奶，第2天早上她被人發現的時候，臉上帶著微笑，她死了。”
你看豐富的細節和情節的描寫之後，整個故事就變得有血有肉。
其實講故事是一種很好用的行文套路，小的時候，我們讀伊索寓言，裡面每一個故事講完之後，在文章最後一定是為了說明一個道理，好的故事之所以讓人印象深刻，不僅僅是因為故事本身好看，還是因為它啟發了一個深刻的道理，當讀者讀完你的故事之後，你適時拋出一個高能觀點，替讀者把後面故事的道理講出來，這時候就會給人一種很走心的感覺，也就是我們前面所說的精句刺激，其實很多流傳很廣的文章，他們的結構並不複雜，往往都是講一個故事，一個道理，再講一個故事，再提煉一個道理，手法熟練的作者還會把道理寫得層深深入，說完了講故事呢。
我們就來說說設懸念，在我的一篇文章裡面，我更喜歡運用設懸念來進行開頭，那設懸念的開頭這麼寫呢？
我們來看看下面這句話“上週六我吃了一頓飯，花了我5萬塊錢”，你看這個5萬塊錢就是一個懸念的種子，那麼我接下來就可以花大篇幅來講這個花了5萬吃飯的故事，而不用太擔心讀者會不會沒有耐心看下去，因為我知道讀者一定特別想知道，為什麼我一頓飯吃了5萬塊錢，這時候你可能會說我自己也沒有一頓飯吃掉5萬塊的經歷呀，我的生活中也沒有太多的有特別的事情發生，那我還能不能寫出這種有懸念的開頭呢？你不用擔心，其實懸念是可以設計的，一個看起來普通的事情也可以寫出懸念感。
我分享我的一個方法叫做懸念的相對論。什麼意思呢？其實很簡單，你看我一頓飯吃了5萬塊5萬塊，其實是一個很高的價格，對吧？如果你多吃了500塊，可能他的單價的絕對值不夠高，但是有可能是你今年吃過最貴的一頓飯了，那麼你在文章寫開頭就可以這麼寫“上週六我吃了幾年最貴的一頓飯”，你看這就是一個500塊錢製造出來的懸念感，所以你發現了嗎？你的生活裡，其實不缺乏對你來說值得一提的經歷，你只要用好它就能把懸念感給製造出來，其實你去看電影的時候，你看電影裡的飛行員是怎麼製造的，你會發現它往往是通過剪輯製造出來的，寫文章也一樣，通過對材料的選取，以及對材料呈現順序的一個調整，任何一件事情都可以講出懸念感，所以懸念是需要不斷的去好好訓練的。
接下來我講什麼叫給代入。給代入的另外一個說法就是製造熟悉感，比如描寫一個普通人都很熟悉的場景，表達一種普通人都會產生的感受，人天生會對自己熟悉，或者跟自己相關的事物重點關注，心理學上有一個雞尾酒會效應，也就是說，如果你在一個各種聲音混雜的雞尾酒會上，無論現場有多麼的吵鬧，只要有人喊你的名字，你總能聽得到，這給我們的啟示是什麼呢？就是人永遠對自己熟悉的東西感到敏感，所以，不管你寫作的主題是什麼，在文章裡一定要刻意製造讀者熟悉的問題，來吸引他們的注意力，讓讀者感到你的文章跟他們有關係。
我寫文章的時候，有一套經常使用的大結構，第1步，製造一個讀者熟悉的問題，取得關注，第2步，順著對方的意願來解釋問題發生的原因，來贏得對方的信任，接下來就是很重要的第3部，開始夾帶自己的私貨，給出自己的觀點和對策，由於前面環節的鋪墊，其實你就比較容易引發讀者的認同了。
我還想跟你分享一個方法叫做
反轉預期，反轉預期就是顛覆讀者原有的一個預判，讓她出乎意料，讓閱讀體驗變得更加有趣，我給你舉個例子，比如說：你要寫你老公是個特別浪漫的人，跟你說了一件特別浪漫的事情，那麼你在寫這樣一個主題的時候，我建議你最好在前面做好反向的鋪墊，這個鋪墊呢，是你老公平常是多麼的不浪漫，甚至呢！假如他有一點點木訥的細節，而到最後他做了一件讓所有人感到很浪漫的事情，我的天啊，原來他可以這樣浪漫，這就是預期的效果，如果你想要發展預期的效果更加明顯更加的強烈呢，那麼你的鋪墊就要越長，前後的落差就越大，就能給人多大的反差衝擊，如果你想起一個人有多好，但你前面需要寫一個人有多壞，如果你想這個人有多卑劣，那麼我建議你的前文中最好能寫他之前做過多麼好的事，通過這樣的前後對比映襯反差。
我們來總結一下，我和你分享瞭如何組織行為讓讀者欲罷不能的幾個技巧，他們分別是：用講故事代替講道理；設置懸念，在讀者心中種下一顆好奇的種子；進入主題前用讀者熟悉的東西做引導；反向鋪墊反轉預期。
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