每天背一遍莫妮卡
單字寫得可以，整篇寫不好，這實際上是局部與整體，也就是獨字與篇章佈局方面的問題。
首先，就經驗上來說，在接觸書法的初始階段，關注的著重點，在於筆畫和間架節構的練習上。具體實踐當中，能把每個筆畫的外形寫得基本準確，把每個字臨得與帖子大致相象，應該說就需要下一番苦功夫。
而這階段的練習，很多時間會陷入認知模糊、筆法缺失、狀態波動地境地。即便偶爾把部分字型寫得比較相似，但對於筆畫與筆畫之間的靈動性，字與字之間的協調性，必然存在著認知與實操上的困難和障礙。
其次，成熟的書法創作中，同一種筆畫在不同的地方、同一個文字在重複寫作過程中，均存在豐富地調整與變通性。比如王羲之蘭亭序中“之”字個個不同，靈活生動，這樣才促使通遍精彩斐然，引人入勝。否則，筆筆雷同，字字相模，那便會僵硬呆稚，形成“書匠”習氣。
再者，書法的高級階段，會體現陰陽向背，密實互間，承接揖讓，重輕疊變等一系列玄機。這樣寫出的作品，才會舒朗通透，使人留連往返。
因此，筆者認為，要想把字寫好、寫活，必須加強對精典碑帖地臨習，以古為鑑，才能有效提升自己的品味。
同時，亦應注重與書法內行的交流，及書法理論地研習，這樣才能有效避免方向性錯誤，做到事半功倍。
以上是筆者個人淺見，不足之處望方家指正！歡迎書友相互交流，共同進步！
謝謝！
四正書法專業專注
一幅好的書法作品，不光單個字有美感，通篇也要精彩耐看！那為什麼整體感覺有問題呢？原因應該是＂置陳佈勢＂沒有處理好。
下面是我的一幅習作，有＂亂石鋪街＂自然奔放之感！在寫之前就已意在筆先了，所以這是第一個要注意的地方；第二個應該考慮的應該是字距、行距、正文、題跋、落款、用印等關係。也就是通篇的布白方式。如果處理的好，基本上整體感覺就不會差！可以參考古今書家的一些格式，繼承傳統，推陳出新！
潘工工作室
就是字的結構基礎沒打好。
我小學的時候也跟你有同樣的想法，現在回頭看看那時候字是真難看。單個的字，因為控制不住字體，或者上單純的控制住了筆畫，橫平豎直，可能會覺得某一個字很好看，但是通篇的字各式各樣，字與字之間一對比就發現非常不和諧，當然也就顯得難看了。
通篇的字要字體一樣，越和諧越好看，所以對於這種情況，首先要下功夫練練楷書，掌握好筆畫結構和大小的控制，然後自己喜歡什麼字體再往後練，等到你能控制通篇同一種字體差不多大小了，不管誰看了都能看出好來
從書法角度說，是個章法問題，就是字和字、行和行之間的聯繫問題。字與字之間不是孤立存在的，是有聯繫的，寫的時候，要注意前後字之間怎麼連接怎麼過渡，不一定是筆連，主要是筆斷意連。行與行之間也是如此。字和字行和行都內在地聯繫在一起了，全篇就有生命了，就活了，就好看了。
金石有道
整體佈局格式不得當，看起來沒有順序的感覺
等你說IIIO
因為單個的字呢，主要是講究字的形體狀態和字的結構狀態。而成行的字寫在一起去了以後呢就有一個整體的一個狀態，有的時候的人呢，單個字寫得很漂亮，然後字和字在一起沒有結構關係，或者字和字在一起的那個承接筆畫太硬，也會導致文本不好看。
漠上青石
單個字看起來還很，通篇不好看。
原因是章法沒把握住。我想是你的布白沒有抓住要點。再就是要把握住一行中，字與字的奇正。如松與下，門與童。
一身是墨
一，書法三要素：線條、結構和章法。二，單個字湊合，連貫起來不好看，那一定是章法出了問題。
德馨先生
應不斷練習，加強上下左右的審美呼應。
用戶zh630312
佈局出了問題，字其實也不行。
默玄吟雷
當然是字的結構出現了問題。書法最講究結構和流暢。其實，琴棋書畫是相通的，有異曲同工之妙。寫字猶如蓋房，基礎不牢，結構不正，就會傾倒，更談不上美感了。
