《安家》應該是近期熱播劇裡討論度最大的了。
孫儷不愧是孫儷，帶劇能力依舊slay。
只不過，當橘子看到女主角房似錦綜合了蘇明玉和樊勝美的人設，成了“房四井”之後，感覺這部劇要往崩的方向一去不復返了。
先說說這部劇的大問題。
買了原版，但是人設和劇情發展到後面幾乎和原版沒啥關係，很多案例據編劇六六和粉絲科普是取材於真人真事。
這一點是可以理解的。
因為日劇那一套平成二次元風格只適合年輕觀眾，對老一輩來說肯定又是“什麼鬼”、“演的啥”、“看不懂”，所以投資方藉此本土化更容易讓觀眾接受。
但是，本土化的度太過了，到底有沒有在賣房子？
目前為止正正經經佔劇集篇幅較大的房子嚴格來說只有三套。
一個是開頭的賣老破小，買跑道房無縫銜接；
中間有一對神經衰弱生不出孩子夫妻買房記。
然後就是17集出現了一個重頭戲——上海老洋房交易。
中間大量穿插的劇情是什麼呢？
假離婚真出軌卻懷孕的人打“小三”；
因為被小三所以上門打中介；
還有最新兩集裡的現場鬥毆....
太刺激了，也太令人無語了。
而且編劇為了強化戲劇衝突，把很多角色設置成徹底的惡。
當然，我們現實中可能是有這樣的人存在的。
房似錦的媽；
樊勝美、蘇明玉她媽表示都輸了...
鳩佔鵲巢的老太太；
簡直了，這可是法治社會！
這樣一來，搞得人物都非常扁平。
看的網友咬牙切齒，只感受得到情緒，完全無法共情，再這樣下去就棄劇！
說是這樣說，很多人還是懷著耶穌受難的心境想看看這一地雞毛到底怎麼收場。
總歸來說，食之無味，棄之可惜。
很明顯能看出，賣房子只是小部分，大部分是雞毛蒜皮狗血家常。
再拋出一個點，狗血家常有沒有問題?
橘子覺得是沒有問題的，但問題是這幾樣都是附加在兩位主角身上。
一般來說，行業劇主角承擔著價值導向和推動劇情的工具人作用。
配角作為支線各種奇葩狗血都可以，尤其是這種類單元劇，就是要看配角身上發生的奇葩事，繼而影響主角的三觀，來換取他們的成長。
你說《都挺好》、《小歡喜》怎麼狗血大家都沒意見（何況人家也不狗血），因為本身立意就是家庭倫理劇。
但是《安家》是講中介生存實況的吧？結果編劇為了支撐內容，在主角身上注入了大量狗血戲碼。
房似錦的原生家庭。
第一個這樣拍的《歡樂頌》，第二個這樣拍的《都挺好》，第三個這樣拍的，就那啥了不是？
真的不必。
徐文昌的家務事更煩人了。
而且他們還被迫牽扯進配角們理不清還亂成麻的瑣碎中。
真的太小家子氣了。
並且，這部劇孫儷應該是c位，觀眾只想看她怎麼雄起強大的。
可是橘子發現很多內容都集中在了男主角徐姑姑身上。
上一篇橘子說他幹著中介的活，整天穿的像個富二代小開似的，不合理。
沒想到人家竟然還真的是富二代。
每一集這位博愛的徐姑姑總會發表一番長篇大論；
徐姑姑咋了，他心軟了，他又說大道理了！
而他身上的毛病簡直不值一提。
觀眾噴的點都是太衛道士，太優柔寡斷，太聖母，被罵也能罵的這麼好聽。
國產劇男主待遇怎麼這麼好啊？
男配角也是，大家頂多罵罵闞先生和天天不負責任。
江德福，你變了！
對於女性角色的罵聲簡直絕了。
這就是第二個問題，劇裡面的女性角色太一言難盡。
房似錦比較複雜，首先是慘，因為慘所以拼，很像蘇明玉，但是討喜程度甚至不如樊勝美。
就是因為六六寫的太那啥了....
前面撬單是人品問題，後面賣老洋房跟人動起手來突然智商下降。
還有朱閃閃那好不容易的一單拿走了，也不道義。
再品這臺詞：
真的令人滿臉問號。
這還是女主角的待遇，女配角們更不用提了。
一個笨到極致的朱閃閃，只是單純的笨而已。
最新一集她被侵犯本來可以跑，結果就傻乎乎縮在床角....
而張乘乘這個女人簡直絕了。
先是出軌；
然後各種撒潑各種鬧；
發現自己懷孕後在不知道孩子是誰的情況下直接甩鍋徐文昌；
徐文昌不願意吧，她又直接上門去鬧；
張乘乘這個角色設定真的就？？？
我不知道六六作為一個已婚已育事業成功的中年女性是怎麼想的。
且不說這種形象的角色給本來如履薄冰的女性增添了多少雷點，大家肯定又是：這女的怎麼這樣啊？現在的女人都這樣嗎？
回想一下，當部分觀眾罵出這些話的時候，是因為她行為本身，還是她作為女性的緣故，或者說是編劇把這兩種特質混合，不懷好意地利用了？
表面看起來是張乘乘在道德綁架徐文章，但被辱罵被禁錮的不還是她自己嗎？
用懷孕贏回男人的心這點，和100年前的“母憑子貴”有何差別？
還有很多一言難盡的。
闞太太，妥妥的有錢人，就是很多人羨慕的那種家庭主婦，照顧兩個老人四個孩子。
然後丈夫出軌了。
很可憐，這種設定大家見得也蠻多了。
羅子君、麥瑟夫人。
但這位闞太太真的令人歎服，明明是個受害者，但是表現的像個潑婦；
這巴掌應該打你老公身上，而不是無辜路人。
看看人家《致命女人》怎麼寫的好嗎？
以及三了闞太太的知否小姐。
設定是高段位的張乘乘。
要錢也要人，當代瓊瑤女郎。
每一句臺詞都令人“咯噔咯噔咯噔”。
“我的夜華開了，我的夜華被風吹雨打”；
咋地，你前世是白淺吶？
“不做召之即來揮之即去的女人——致我的伴侶”
完全看不懂的設定。
總之這劇播到現在，橘子竟然沒有發現一個真正討喜的女性角色。
唯一稍顯正常的是那個喜歡安靜的太太，但是她生不出孩子....
但凡用腦子想一想就明白了編劇和導演的惡趣味。
回顧一下《都挺好》，蘇明玉美強慘，大嫂獨立能幹，二嫂小家碧玉。
簡言之，都挺好！
《小歡喜》三個媽媽的形象都非常立體。
屬於有缺點也不妨礙大家喜歡的那種。
而今年國產劇不知道怎麼回事，不光女配角一言難盡，女主角也令人跌破眼球。
在安健導演的另一部作品《完美關係》裡，男主角衛哲主角光環閃耀全場，江達琳被罵的一無是處，以至於很多人都求出一個無女主淨化版。
她所作所為實在令人詞窮，最新劇情里居然說出這樣匪夷所思的臺詞。
“房東騙了我，我好氣，可是發現他用騙來的錢做慈善，我就不氣了。”
橘子猜編劇想表達的是：江達琳作為有錢人家的女兒真的非常不諳世事天真無邪善良溫柔？
但是吧，這真的不是傻白甜，而是弱智....
為什麼國產現代劇對女性的惡意如此之大？
猜測一下，在影視圈獨佔鰲頭的大多數是男性，男性視角下，這些女的無理取鬧，撒潑打滾，男性思維認為這是正常的現象。
然而大部分女性觀眾卻越看越無由來地覺得噁心荒唐。
其實橘子也理解有些人之所以罵她們罵得那麼狠也有共情能力強的原因，會自我代入，想到現實裡一些不好的方面。
暗自警戒自己不要碰到這樣的人或者不要成為那樣的人。
(知否小姐這段話是說別的女人，指自己不是那樣的女人。wtf？！)
這個社會女孩子對自己真的是高標準嚴要求。但恐怕很多人都不明白，自己被當了槍使。
當我們罵張乘乘、知否小姐的時候，我們在罵什麼？
這個社會給女性的汙名已經太多了，我們想在影視作品裡放鬆一下，看到一些優秀的榜樣，結果都是什麼牛鬼蛇神在亂舞....
說真的，能不能別拍《賣房的女人》、《搞公關的女人》這種虛無縹緲的懸浮劇了。
國產劇什麼時候敢拍真實的女性發家致富故事，就像論壇網友的提名：
《賣電器的女人》， 離開丈夫後她成了一年1600萬的銷售冠軍，人生名言是：“沒有人不需要空調”。
《賣辣醬的女人》，她，憑什麼讓人魂牽夢縈，成為莘莘學子旅居國外唯一的精神寄託，30集帶你走近Hot Lady的傳奇人生。
《賣水餃的女人》，生不出兒子遭嫌棄，這個女人異國尋夫發現丈夫再娶，離婚後涅槃重生，50集被婆家趕出家門的單親媽媽和她的兩個女鵝如何開闢一道美食之路。
《搞科學的女人》 ，是誰超越了全國男性獲得了諾貝爾的肯定，成為世界的榮耀？
《學外語的女人》，她，優雅自信大方，真正的瑪麗蘇，看膚白貌美的超級學霸在國際會議中驚豔世界。
當然，還有那些拍電影的、做主持人的、賣口紅的女人們。
其實不論是佼佼者還是小人物，都可以拍的。
大家想看的是女性自強，而不是自辱。
本來前兩年還有《雞毛飛上天》、《正陽門下小女人》這種劇，到今年就全變了。
橘子並不是要挑起什麼對立的矛盾，只是覺得大家為什麼不能給女性角色一點正面設置，給女性觀眾做一些正面導向。
“她們好厲害好優秀，我們要向她們學習。”
我希望自己看劇的時候是這樣的心情，而不是她們怎麼這麼煩人，這麼自私這麼討厭....
難道我們不配良善，不配理性，不配成功嗎？
閱讀更多 黃土地民工 的文章
