吳冠南的畫已迅速地被世人所認可。當然，我說的“世人”指世之知畫之人。畫畫人多，知畫人少，不知畫人對畫的認可或不認可都沒有什麼意義。能得到知畫人一點認可，已大不容易。畫畫這玩藝兒人人可學，能畫者也不少，但真正入門者或畫得好者，真是鳳毛麟角。
吳冠南 春·牡丹
吳冠南的畫在格調、意境、趣味等幾個方面，皆非缺乏理解力的畫家所能比。中國書畫以“散”、“淡”為最高境界，一般畫家甚至不知道“散”、“淡”為何物。世有知而不能者，但絕無不知而能者。吳冠南則是知而能者之一。
吳冠南 夏·荷花
數年前，我初見吳冠南，其畫風明顯地從吳昌碩畫中變出，得吳昌碩畫之野氣而增加其厚重。我當時就驚歎，這對於吳冠南來說已經十分不容易。很多人都認為他的畫已到頭了，而發展已不可能了。可是，沒過幾年，他的畫居然有了一個大的飛躍，格調、意境、趣味都進入更高的境界。觀後令人震驚！
吳冠南 秋·菊花
前面提到吳冠南畫的格調、意境、趣味都達到很高的境界。格調、意境、趣味都要靠文化基礎和藝術修養。格調決定藝術的品質，格調低下的藝術品猶如格調低下的人，是不足與論的，不足登大雅之堂的。一幅畫只要格調高了，這幅畫的藝術價值就高了，即使它有很多毛病也沒關係。一幅畫只要格調低下，其他地方再完美也沒用。
吳冠南 冬·茶花水仙
“有缺點的戰士畢竟是戰士，完美的蒼蠅畢竟是蒼蠅”。但格調高的作品不是僅靠技巧，而更重要是靠修養，文化底蘊，審美能力。人的格調不高絕對畫不出高格調的作品。所以，很多技巧很高，造型能力很強，終身下過苦功的畫人能畫出很嚴謹、很準確，結構、光影、透視等都絲毫不差的作品，卻未必能畫出格調高的作品。甚至看不懂格調的高下。這些人僅可稱畫匠，而不能稱畫家。至少不能稱為出色的畫家。
吳冠南 春風大雅
意境可表達作者的修養和情感，從中可以看出作者思想傾向和客觀景象，融合的境界，無意境的作品容易流入凡俗。它是決定一幅具體作品成敗的關鍵，吳冠南的作品意境皆不同流俗，其意境也是體現格調的因素之一。
吳冠南 春風拂檻露華濃
趣味以臻其妙。繪畫有好玩性，確趣才更好玩，齊白石的畫為什麼為更多的人所喜愛，就是因為它更好玩。畫中之趣有筆趣、墨趣、造型之趣、構圖之趣、意境之趣、內容之趣等等，無趣之作品則感人不深。
吳冠南 會向瑤臺月下逢
吳冠南的畫格調、意境、趣味俱存，但格調、意境、趣味是靠用筆表現出來的，我上面說格調之高不是靠技巧，但又離不開技巧，離不開用筆。唐張彥遠在《歷代名畫記》一書中強調氣韻、骨氣、形似，但他也說：“骨氣形似，皆本於立意，而歸乎用筆。故工畫者多善書。”然而現代很多畫家都不能書法，這幾乎是一代人的通病。
吳冠南 雲想衣裳花想容
而吳冠南卻特重書法，他幼時便臨顏魯公，後著力漢、魏碑刻，於《石鼓文》用功最多，對歷代書法亦頗多留意，他閱讀很多理論著作，知書法之奧妙，並認真修煉，他的書法已達到“散”、“淡”境界。故以書法筆意作畫，其畫便不同凡響，其格調、意境、趣味也都本於立意而歸乎書法用筆，能隨所宜而揮灑，變化不一，俱臻妙境，殊為難得，餘觀而悅之，品而愛之，並樂而為之評。
閱讀更多 當代國畫 的文章
