在書壇上有很多人並沒有王羲之、顏真卿這些人的名氣大，但是他們的書法造詣卻不低。清代書法家姚孟起就是這樣的一個人，他繼承和拓展了歐體書法，讓傳統楷書再次回到書壇，成為一種主流審美。
姚孟起所處的書壇是碑學與帖學相互交替時期，帖學漸漸處於一種頹勢，碑學逐漸被文人雅士認可。當時的書法以古拙為美，以具有金石之氣為美，忽略了傳統帖學之中的精髓。姚孟起的書法雖然不能稱得上是開宗立派，但是他的書法為帖學的再次興盛起到了推波助瀾的作用。
姚孟起在書法的練習中，對歐陽詢的書法用功很深，歷朝歷代學習歐體書法的人有很多，但是能超越姚孟起的寥寥無幾。姚孟起全面總結了歐體書法的筆法、結構、章法，讓歐體書法變得淺顯易懂，讓初學者更容易入手，使流傳一千多年的歐體楷書再次散發著藝術魅力。
歐陽詢的書法融合了漢代隸書和晉代楷書的精髓，又有幾分六朝碑學之氣，整體呈現出工整嚴謹，端正大氣之感。可以說歐陽詢之後的書法家在楷書的練習上，無一不受到他的影響。但是到了清代的書壇之後，歐陽詢的書法影響力越來越小，很多書法家一味地追求古樸，讓歐陽詢、顏真卿這些楷書大家的書法精髓遺忘。
姚孟起通過自己的努力，讓更多的人意識到歐體書法的妙處，尤其是後世很多書法家在學習歐體書法的時候，很多人是通過姚孟起而上追歐陽詢的。也曾有人說姚孟起的楷書是館閣體，其實這樣的評價是不全面的，雖然姚孟起受到了館閣體的影響，但是他並沒有完全拘泥於館閣體，尤其是他對歐陽詢的書法用功很深，所以他的書法之中沒有嚴謹呆板之氣，通過筆畫的組合呈現出一種靈動之氣，和館閣體有著本質的區別。
通過欣賞姚孟起的傳世書法，我們會從中看到筆畫之間的距離並不均等，雖然是寫楷書，但是他在筆畫上能達到前後連帶，筆斷意連的藝術效果躍然紙上。姚孟起對書壇的貢獻不僅僅體現在書法的表面形式上，給後人更多的是一種創新精神。
試想一下，當身邊的朋友或者整個書壇都在以館閣體和碑學為主流審美的時候，姚孟起作為一個讀書人，他能夠在這兩種書風的影響之下追求自己的書法審美，這種精神是難能可貴的。並且他的這種創新，沒有脫離古人傳統法度，並不像一些書法家在創新的時候，完全憑藉著自己的感覺去書寫，失去了傳統書法的意義。姚孟起沒能做到開宗立派，但是融合前人所長，勇於創新的精神值得讚揚。
有時候我們說起姚孟起書法的時候，往往會說他的書法是館閣體，或者說他的書法拘泥於歐體，這樣的評價略顯片面，姚孟起在書法的創新上有著自己的風格，即使沒能超越古人，但是在同時期的書法家之中仍然算是佼佼者。
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