白天與夜晚的繪畫有何不同?

白天與夜晚的繪畫有何不同?

白天與夜晚的繪畫有何不同?

克勞德·莫奈《Haystacks》,布面油畫,1890年

白天与夜晚的绘画有何不同?

晝夜更替是永恆不變的主題,“晨曦朝露去、披星戴月歸”更是都市人的生活規律。即使在夜生活豐富的當下,白晝與黑夜依然各具風韻。你可曾好奇過,這兩個世界是如何被藝術家描繪的?

白天与夜晚的绘画有何不同?

強烈的光影對比

白晝與黑夜最大的區別在於光影。在白天,光線從黎明到黃昏的漸變,讓同一個事物呈現出多變的面貌,並被藝術家敏銳地捕捉。

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克勞德·莫奈《Wheatstacks (End of Summer)》,布面油畫,60×100cm,1890-1991年 © The Art Institute of Chicago

法國印象派大師克勞德·莫奈(Claude Monet)的鉅作《乾草堆》就是典型的例子。該系列的25幅畫涵蓋了不同季節、時間段與空氣濁度下的光與色,每一幅都獨一無二。

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克勞德·莫奈《Stacks of Wheat (End of Summer)》,布面油畫,60×100.5cm,1891年

當夜幕降臨後,月亮將光影簡化為黑白灰的對比,為大地鋪上清冷的色調。俄羅斯藝術家阿克普·庫恩奇(Arkhip Kuindzhi)的畫作《第聶伯河上的月夜》(Moonlit Night on the Dnieper)就描繪了月色下平靜明亮的河水,與唐代詩人張若虛的《春江花月夜》有異曲同工之妙。

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阿克普·庫恩奇《第聶伯河上的月夜》,布面油畫,105×144cm,1880年 © Tretyakov Gallery, Moscow, Russia

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阿克普·庫恩奇《Night》,約1908年 © Russian Museum, Saint Petersburg, Russia

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角色的二元切換

在城市中,描繪晝夜的畫作自然少不了上班族的身影。而辦公樓與家庭之間的兩點一線,也劃出了白晝與黑夜的界限。

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利奧·勒瑟爾·尤里《Berliner Straße im Sonnenschein》,布面油畫,1920年

美國藝術家喬治·貝洛斯(George Wesley Bellows)筆下的晝夜帶觀者重回上世紀紐約的都市生活。清晨,道路被人群與車流擁堵,陽光被遠處的高樓與陰霾遮蔽,目光所見之處都一派繁忙。

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喬治·貝洛斯《The Cliff Dwellers》,布面油畫,1913年 © Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Los Angeles, CA, US

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喬治·貝洛斯《New York》,1911年 © National Gallery of Art, Washington, DC, US

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利奧·勒瑟爾·尤里《Hochbahnhof Bülowstraße》,1922年

而到了夜晚,擺脫工作的都市男女湧向街道、影院和賽場,場面頓時熱鬧非凡。對德國猶太裔藝術家利奧·勒瑟爾·尤里(Leo Lesser Ury)而言,夜晚就是一串串明亮的車燈、流光溢彩的咖啡廳,它們使黑夜朝氣蓬勃、充滿生命力。

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喬治·貝洛斯《Both Members of This Club》,1909年 © National Gallery of Art, Washington, DC, US

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利奧·勒瑟爾·尤里《Vor dem Café (Berlin bei Nacht)》,1920年

理性與感性的博弈

理性與剋制,是白晝的主旋律。人們扮演著各自的社會角色,努力獲得外界認可。即使是愛德華·霍珀(Edward Hopper)畫作《Office in a Small City》中滿腹心事的職員,也只能在片刻走神後繼續工作。日光定義了清晰的界限,也拉開了自我與外界的距離。

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愛德華·霍珀《Office in a Small City》,布面油畫,71.1×101.6cm,1953年 © Metropolitan Museum of Art (Met), New York City, NY, US

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愛德華·霍珀《Apartment Houses》,布面油畫,1952年

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喬治·德·拉·圖爾《The Musicians' Brawl》,約1625-1630年 © Getty Museum

早晨的市井街頭更是一個魚龍混雜的江湖。扒手、騙子在此伺機而動,出現鬥毆糾紛也不足為奇。市井的複雜讓法國畫家喬治·德·拉·圖爾(Georges de La Tour)痴迷,其畫作便以明暗對照法聚焦了人物的心理。他們不動聲色卻對局勢洞若觀火,放在職場肯定是個眼力勁十足的角色。

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喬治·德·拉·圖爾《The Fortune Teller》,1633–1639年 © Metropolitan Museum of Art

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喬治·德·拉·圖爾《方片A的作弊者》,約17世紀20年代 © Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas

蛻下職業外殼後,人們的情緒開始從潛意識中漫溢出來,被月光渲染放大,並浸滿整個空間。因此,夜晚的畫作更具感染力。在法國藝術家亨利·盧梭(Henri Rousseau)看來,夜晚既如《狂歡節之夜》那樣浪漫恬靜,也擁有《夢》的光怪陸離。

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亨利·盧梭《狂歡節之夜》,布面油畫,117.3×89.5cm,1886年 © Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA

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亨利·盧梭《夢》,1910年 © MoMA

在電燈出現以前,燭光更為黑夜平添幾分神秘。著名藝術家拉·圖爾的夜景,總能牽動觀者的思緒。畫中的人物凝望燭火、深陷沉思,彷彿忘卻了外部世界。這盞燈燭,讓無數駐足凝望的觀者與人物產生了共鳴。

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喬治·德·拉·圖爾《Magdalene with the Smoking Flame》,布面油畫,117×91.76cm,約1635-1637年 © Los Angeles County Museum of Art

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喬治·德·拉·圖爾《The education of the Virgin》,布面油畫,83.8×100.3cm,約1650年 © The Frick Collection New York U.S.A.

晝夜的輪轉不僅給予藝術家靈感,更為延續生活帶來希望。因為即使深陷困境,你也清楚,夜最黑的時候就是黎明的開始,正如電影《亂世佳人》斯嘉麗所言:“明天又是新的一天。”

讓安迪·沃霍爾瘋狂迷戀的“雙聯畫”,有何古老的魔力?

閉嘴!藝術家不願意解釋自己的作品!

除了寶萊塢電影,印度藝術你瞭解嗎?

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