時至今日，電影已經走過了屬於它100多年的歷史，在1895年12月28日，法國巴黎卡普辛路十四號大咖啡館地下室中，盧米埃爾兄弟第一次放映了的影片《火車進站》，這成為了全世界公認的電影誕生之日。
而從有了電影那一天開始，演員也隨之誕生，在全世界的影史上誕生過無數位演員，他們涵蓋了電影當中的男女老少，不同職業，不同膚色，不同的社會地位和階層，電影的歷史畫卷寫到今天已經成為了一個真正的歷史記錄，他與我們的生活進行著重疊，又產生分離，在這個過程當中不斷交織，不斷融合，終於和人類的生活形成了同步。
沒有臺詞的默片時代作品《月球旅行記》
而對於什麼是好演員，這個命題始終在被永無止盡的解讀著、討論著，它的答案多到數不清，卻也從中衍生出更多的待解答問題。
在美國，電影由默片時代進入到有聲時代，有超過50%的演員就此失業，因為有聲電影的時代到來預示著電影工業對於演員的能力又有了新的要求，臺詞功底會在你的表演中佔據很大的比重，一個說不好臺詞的演員不會成為一位真正的優秀演員。
然而在中國內地，我們擁有著一大批才華橫溢的“結巴”演員，他們個個身懷絕技，表演水平非凡。一般來說老百姓俗稱的“結巴”是也指口吃的人，它被視為一種神經及心理交流障礙症，書面語叫“口吃。
《有話好好說》
這種現象有幾種表現方式，造成的原因也各有不同。
首先有的人是生理原因造成的，屬於遺傳或先天性腦功能障礙，而有些是心理原因造成的，放鬆的情況下說話正常，一旦遭遇焦慮或者緊張的情況，說話就會結巴。還有一種情況則比較“冤枉”，他們是自己後天在長期的模仿中形成的。
而演員也大可分為這幾類，拿我們最常見的演員姜文來說，他生活中說話還是相對流暢的，但根據角色的需要，他卻能高度的還原和再現“結巴”的具體表現，例如在《有話好好說》當中，為了塑造趙小帥這個北京胡同男孩的特點，他給予了“趙小帥”這個人物很多標誌性的特點，其中最為觀眾們所津津樂道的就是他的“結巴”。
《有話好好說》
關於“結巴”，姜文在詮釋人物的時候體現出了他極為細膩的表現能力，“結巴”在吐字時的節奏被他拿捏的十分精確，該在具體哪一個字上面斷句都很有講究，並且他會隨著情緒的波動而掌握其結巴的程度，可放可收，稱得上是精雕細琢，惟妙惟肖。
從塑造演員的角度上來講，姜文賦予“趙小帥”的這一點瑕疵正是使人物能夠立得住，能夠讓人印象深刻的關鍵所在。很多人甚至被他精湛的演技所迷惑，認為姜文在生活可能就是個還有口吃的青年。
姜武作品《空鏡子》
而作為姜文的弟弟，姜武的“結巴”也是不遑多讓，他對於自身“結巴”的表現方式有著更多的變化，大部分的影視作品當中，他都是腦子轉的太快，嘴巴跟不上大腦運轉速度的典範。
除了在電視劇《空鏡子》等一些作品當中，大部分我們認為的所謂“結巴”其實只是體現在說話的節奏上，有些個別的詞他會拉長音，而不是像姜文那樣連續重複好幾次。所以，姜武雖然深得哥哥姜文的真傳，但沒有死學姜文，而是在原有的基礎上有所變化，這讓他的口吃效果更加貼近生活，不會顯得表演痕跡過重，從而變得浮誇。
《天下無賊》
姜武的“結巴”配合他外表憨態可掬的模樣顯得極其和諧，也讓他在很多影視作品當中都留下了令人印象深刻的經典角色。掌握這一門手藝的還有著名演員範偉，無論是在小品舞臺上，還是影視作品當中，他的結巴已經成為了塑造角色的不二法寶。在《賣柺》、《賣車》、《劉老根》、《天下無賊》等作品當中他將這一絕技運用的嫻熟自如。可以說，範偉是最純粹的結巴演員，因為幾乎他塑造的所有角色都共享這一特點。
並且在範偉整個的臺詞結構當中，他還會在結巴的基礎上增加一些大舌頭的元素，當大舌頭和口吃結合在一起，產生的效果則更加飽滿，笑感十足。
丁志誠參演的作品《夢開始的地方》
有些演員是臺下不“結巴”，上臺演“結巴”，而有些演員卻恰恰相反，在生活中，丁志誠的口吃是出了大名的。好友劉蓓就曾當面調侃過他的結巴：“我聽他說話累的慌，見過結巴，沒見過這麼嚴重的”。
從上學時候開始，同學們就對他說話口吃的現象進行模仿，以至於畢業之後，丁志誠這個先天性口吃的“老師”，帶偏了一群后天大器晚成的“結巴”。
而這種習慣學會容易，想改掉就難了，以至於到今天為止，仍然有同學因為模仿他而留下後遺症。對此丁志誠還不忘自嘲一番：“我這個叫人格魅力”。
丁志誠參演的作品《無雪的冬天》
然而就是這麼一個資深的結巴重度患者，在演戲的時候他卻不結巴，每每在片場和大家聊天，他能把別人急的直冒汗。可一旦鏡頭一對準他，他一切都正常了起來。
甚至他還曾在舞臺上演過話劇，一些對他不甚瞭解的朋友都為他捏了一把汗，要知道舞臺劇是現場表演，一句臺詞打了“磕巴”這整場戲可就算演砸了，這可不比拍電視劇可以一次又一次的“NG”。
而舞臺上的丁志誠將大段大段的臺詞背的如行雲流水一般，極為流暢。感情和情緒也極為到位，看不出半點瑕疵，這讓那些平日裡以嘴皮子見長的演員都自愧不如。
丁志誠參演作品《真情年代》
下了臺之後，朋友們擁上後臺：“丁志誠，沒看出來呀，這臺詞背的真絕了！”有人情不自禁的伸出了大拇指：“什麼是好演員？這就是好演員！”。
丁志誠聽了很高興，謙虛著說：“還，還湊……湊和吧”。
還有一種演員，他們本身其實是嘴皮子極為利索的，但卻因為長時間模仿口吃，以至於在生活當中都難以糾正回來。
王小利參演的作品《鄉村愛情》
例如王小利，《鄉村愛情》到今年已經拍到了第12季，顯然，他作為“劉能”的日子可能都要多過他迴歸王小利的時間，所以，長期的模仿和暗示，讓他徹底融化在角色當中。
由於劇種的不同，表演方式自然也會有差異，以東北二人轉起家的趙本山在塑造人物方面更傾向於誇張的表演方式。無論臺詞還是肢體語言，都他希望演員們能夠以最誇張的效果示人。所以劉能和宋曉峰這類“口吃”表演方式就顯得更加戲劇化，和姜文、姜武的對比中他們顯得不夠細膩，對真實人物的還原度不高，風格也更加粗粒，但給人的衝擊力卻更強，能夠在更短更快的時間內刺激到人們的“笑感”神經。
宋曉峰
與劉能不同，宋曉峰是天生的口吃，這一點和丁志誠很相似，但兩人不同的區別在於丁志誠不是喜劇演員，他參演的劇種主要以正劇為主，所以他需要在拍戲的過程當中克服自己口吃的先天性缺陷。
而作為“趙氏喜劇”體系下的重要成員，他天生的口吃反而成為了他表演中的捷徑，他既不需要像丁志誠那樣在演戲過程當中把自己的口吃毛病扳過來，也不需要像劉能那樣強迫自己去模仿結巴，他更像是在本色出演。
《鄉村愛情》
演員千千萬，兵器十八般，能夠被人們所認可和喜愛的演員都擁有著自己的殺手鐧，就連“結巴”這一缺陷都被大家利用的淋漓盡致，真可謂是八仙過海各顯神通。
在當今，全國的電影市場進入了空前的繁榮階段，而對於演員的需求也應該是多元化的，即便如“小鮮肉”也總有吃膩的時候。因為角色的多樣化，電影才有了更多可能，就像哲人們說的：因為有差異，世界才精彩。
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