周明燕
當我們還在懷念林正英的殭屍片時代，韓國已經將本土喪屍片推向了國際市場。
2016年，一部《釜山行》令韓國喪屍片走出國門闖入全球影迷的視野，自此，“喪屍”成為韓國又一標誌性影視題材。三年後的2019年，面向亞洲市場全面撒網的Netflix開始收網，以“喪屍”題材作為韓國市場試水之作的《王國》面世，又名《李屍朝鮮》。
古裝喪屍劇、短小精悍的6集篇幅、金牌導演與編劇、電影級演員陣容、緊湊的劇情和於高潮處的戛然而止，令該劇成為繼《釜山行》後，韓國內外市場受眾的心頭好，中國市場亦然。豆瓣超11萬用戶打出的8.6分足以證明國內觀眾對該劇的關注度和認可度。
時隔一年，《王國》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下於近日重返戰場。原班人馬、擴散至朝堂內的“瘟疫”、升級化的喪屍之戰、生死草之謎底、行至關鍵時刻的王權之爭，以及被刷屏的微博首頁和朋友圈，彷彿都在敘述著這部韓國古裝喪屍劇的威力之大。
3月初，在韓劇《王國2》的記者發佈會中，對於該劇敘事結構的戰略性問題，編劇金恩熙作家回應道：“沒有制定戰略的餘裕，在關鍵時刻收官，不是刻意調整速度，而是為下一季做鋪墊，有趣的故事，敘事總是第一位的。”並表示，“第二部要拍好了才能製作第三部，我個人希望能一直拍到第十部。”
將時間線撥回到2019年，在Netflix亞洲影視盛會“See What's Next：Asia”活動上，身為唯一一部舉行試映活動的原創作品，《王國》（《李屍朝鮮》）與公眾見面。該主創及演員陣容包括導演金成勳（《走到盡頭》《隧道》）、編劇金恩熙（《信號》《無限商社2016：危機的公司職員》 ），以及男主角朱智勳（《鬣狗式生存》《與神同行》《宮》）、女主角裴鬥娜（《超感獵殺》《雲圖》《秘密森林》），以及韓國實力演技派演員柳承龍、金相浩、許峻豪等人。在其還未正式上線前Netflix方面便宣佈續訂第二季。
隨後，由Netflix和韓國本土團隊攜手打造的《王國》正式上線全球190個國家及地區，不負期望地打開了韓國市場，且以高熱度席捲全球市場，包括Netflix無法觸摸到的中國大陸地區。所以《王國》走向了世界！
影視閒魚說
大家好！我是歲月一山
很高興回答這個問題，韓劇《王國第二季》引全球觀劇熱潮，韓國“喪屍片”為何能走向世界呢，2019年以“喪屍”題材為主題的影片《王國》又名《李屍朝鮮》面向韓國市場。本劇以古裝喪屍為題材，再加上金牌導演與電影級演員陣容，劇情情節緊湊，當眾人發現喪屍白天也可自由出沒時，喪屍圍城，故事戛然而止引人回味，令該劇成為繼《釜山行》後最具觀眾認可的劇片。
而後《王國》第二季在觀眾高度期待下於今年的3月13日首播，以原班陣容，將故事重點放置在了王朝，朝堂之上的內勾心鬥角爭權奪利，地方官員的窮奢極欲只求自保，而飢寒交迫的平民卻成為了喪屍瘟疫的搖籃，瘟疫的源頭不死草卻是整個朝廷權力鬥爭的工具。以宮裡宮外兩條主線交錯相織，在最後一場喪屍瘟疫中直視了整個王國體系的病態，而緊湊的故事情節加拍攝、剪輯製作，與氛圍的把控力道成功把這部宮鬥權謀與喪屍結合的韓劇推向市場熱度新的高潮。
放眼全球影視喪屍題材影片已經逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經典喪屍題材電影、劇集更是不計可數。因各國文化背景的差異談及國外喪屍片時不得不讓我們想起了中國的殭屍類型片，以及林正英所開創的殭屍片時代。在我們還在追憶往昔時，韓國已借喪屍題材走向全球觀眾的眼球。
希望我的回答對你有所幫助
歲月一山
當我們還沉浸在經典港片英叔的殭屍系列中時，卻不知韓國已經開始在喪屍題材大展拳腳了。2016年的《釜山行》橫空出世，令韓國喪屍片走闖入全球影迷的視野，自此之後韓國的喪屍類影視讓大家充滿了期待。果不其然2019年又一喪屍劇《王國》面世，又一次的震驚了全球影迷。
這一次更是創新把喪屍片拍成了古裝劇，喪屍圍城的驚險、劇情節奏的不拖沓，故事推進的暢快、人物關係的飽滿度，以及拍攝、剪輯、製作把控力道的恰到好處，均讓這部將宮鬥權謀與喪屍結合妥當的韓劇獲得市場熱度與口碑的雙豐收。讓它成為繼《釜山行》後又一佳作。不僅收視長虹，更是讓影迷高呼拍續集。
果然時隔一年第二季在廣大影迷的期待下於近日上映。導演金成勳，編劇金恩熙，以及男主角朱智勳、女主角裴鬥娜，還有韓國實力演技派演員柳承龍、金相浩、許峻豪等人。不僅是原班人馬，還把劇情細緻化，故事線更加完整，完全升級成為喪屍大戰。
毫無疑問，韓國電影已然成為亞洲電影市場的領先者，喪屍題材的出現是應運而生，《王國》的大熱也絕非意外。
當國外喪屍片大火之時，中國的特有題材殭屍類型片，卻一直不溫不火，不僅沒有創新不斷翻拍經典，而且越拍越爛。雖然喪屍和殭屍兩者是不同文化背景的產物，分屬於不同電影體系的兩個題材類型，但是中國目前很難拍出像樣的殭屍類影視，相似的拍攝手法，毫無新意的故事情節，翻來覆去的套路。讓影迷無法買賬，只能懷念林正英所開創的殭屍片時代。但是韓國卻已由喪屍題材走出國門走向了國際市場。
相較於國際上拍攝的以低成本、B級標籤，血腥暴力、惡趣味為主的喪屍類型片不同，韓國喪屍類影視以獨特的地域背景和文化，影片裡對價值觀和人性的探討，加上創作者跳脫出喪屍類的侷限，讓韓版喪屍在全球電影市場一炮而紅。
而中國殭屍類題材沒有走出去，一部分原因是殭屍片多以降服殭屍為主，並伴隨著喜劇元素，而喪屍片中，感官刺激之下，往往也展開了對人類生存現狀和人性複雜面的思考。
更加貼近現實，讓人產生聯想，並伴隨強烈的感同身受。在這一點上中國的殭屍類電影卻缺失了，只是單純的敘事，拍攝。
真的希望韓國影視的崛起，可以對國內的創作者有一定的啟示，創作出屬於我們自己獨有的影視，讓更好的作品走出國門，讓全球影迷喜愛。
啟航樂娛
《王國》這部劇的導演是執導過《隧道》的金成勳，主演是韓國實力派小生朱智勳、第九屆亞洲電影最佳女主角裴鬥娜。強強聯手的陣容，讓人忍不住的想要追劇。
在第一季中，直接造成喪屍存在的原因是人吃人的可怕罪惡。在那個民不聊生的饑荒時代，被王上咬後並死去的醫徒，本可以被好好安葬並埋掉，沒有任何威脅。但是，人性的罪惡改變了這一切。人吃人，吃出了暴亂，吃出了一場又一場的咬人現場，也就是造成了喪屍的存在。
另一條線是海氏家族想趁機奪權。在這部劇裡，奪權的緊急和喪屍的可怕完美結合在一起，讓故事更加驚險刺激，意猶未盡。
全觀整劇，故事節奏很快，營造出的高潮點也有很多：有喪屍吃人的驚悚鏡頭，有達官貴人們把平民推出去頂死的憤然現實。導演和編劇想通過這部劇展現一個個現實問題： 與其說是喪屍吃人，不如說是體制“吃人”，社會“吃人”。只要腐敗和奪權存在，人們就會永遠生活在這樣的逆境之中。
《王國》把古裝，權謀算計，和喪屍三大元素結合在一起，是多種融合，也是一種推新。因此，得到了多數人的推崇和觀看。
吳霸天
首先給大家捋一下韓國電影從《釜山行》到《王國》，正在奔跑的韓國“喪屍”類型片
說到喪屍一詞，我想大家都公認來源為非洲巫毒教。巫毒教巫師可以復活死者，被複活後的屍體失去了自主意識，可受巫師操縱。從黑白電影時代如今充滿想象力的彩色空間，喪屍題材已然成為了最具熒幕生命力的影視題材之一。
回過頭看看全球影視市場，無論是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《喪屍出籠》《喪屍樂園》《我是傳奇》《殭屍肖恩》《喪家之女》《溫暖的屍體》《驚變二十八天》《殭屍世界大戰》《童軍手冊之殭屍啟示錄》，還是《生化危機》系列、《行屍走肉》系列……從驚悚、懸疑到喜劇、愛情，喪屍題材已逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經典喪屍題材電影、劇集更是不計可數。
時隔一年，《王國》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下於近日重返戰場。原班人馬、擴散至朝堂內的“瘟疫”、升級化的喪屍之戰、生死草之謎底、行至關鍵時刻的王權之爭，以及被刷屏的微博首頁和朋友圈，彷彿都在敘述著這部韓國古裝喪屍劇的威力之大。
隨後，從電影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》，到劇集《王國1、2》，再到原定於今年夏季上映的《釜山行》續篇《半島》，韓國導演這些年來在喪屍題材上的創作是不遺餘力的，受眾市場對其的接受與認可度也是超出想象的。
值得深思的是，無論是韓國電影《釜山行》的盛極一時、《釜山行2》的未播先火，還是韓劇《王國》全球性的熱度，韓國影視創作者所走的路徑即使跳脫出喪屍類型片的侷限，對國內創作而言也都具有一定的啟示性。
最後毫無疑問，在類型片領域，韓國電影已然成為了亞洲電影市場的佼佼者，喪屍題材的出現是應運而生，《王國》的大熱也絕非意外。
不挑食的牛
3月初，在韓劇《王國2》的記者發佈會中，對於該劇敘事結構的戰略性問題，編劇金恩熙作家回應道：“沒有制定戰略的餘裕，在關鍵時刻收官，不是刻意調整速度，而是為下一季做鋪墊，有趣的故事，敘事總是第一位的。”並表示，“第二部要拍好了才能製作第三部。
當用戶及觀眾抱著看“韓版《行屍走肉》”的心態點擊了播放鍵後，方發覺這其實是一部“喪屍版《權力的遊戲》”。
這部講述了在充斥著貪腐和饑荒的古代朝鮮李氏王國所發生的喪屍故事，主要圍繞兩條主線展開。一條和朝鮮李氏王朝的王權有關，一條則圍繞一場奇怪的“瘟疫”而展開。
朝鮮李氏王朝先皇病重，中殿娘娘的父親趙學州把持朝政，等待外孫出生的他一心想挾天子以令諸侯，卻不知其女中殿娘娘是假懷孕，且野心是自己為王。世子為了查清無法面見的父王到底得了什麼病，決定去東萊找尋曾給父王診治過的大夫一探究竟，不曾想，在東萊等待他的是所謂的真相，也是一場始料未及的喪屍大戰。
另一邊，曾診治過先皇的大夫帶著死去的學徒丹兒回了東萊老家，被饑荒折磨不已的鄉民們分食了丹兒的屍體，自此，一場引起屍變的瘟疫四散開來，眾人皆變成了食人的喪屍。到達東萊的世子、侍衛，和未食人肉而逃過一劫的女醫舒菲及遊民永信一起踏上了躲避喪屍並尋找瘟疫之謎的路程。
第一季最後，當眾人發現喪屍白天也可自由出沒時，喪屍圍城，故事戛然而止。近日迴歸的第二季，緊接著講述了接下來發生的故事，與第一季不同的是，這一季的故事將重點放置在了王朝。
在階級性的叢林法則下，朝堂內勾心鬥角爭權奪利，地方官員驕奢淫逸與只為自保，而食不果腹的平民成為喪屍瘟疫的受害者，瘟疫源頭不死草原來也是整個朝廷權力鬥爭的工具。最終，趙學州馬前失足被自己的女兒算計，而抱著得不到就毀掉的心理將瘟疫注入整個王朝內的中殿娘娘，也跟著整個王朝被覆滅，世子、永信等人逃過一劫，並發現瘟疫中主控人腦的線蟲怕水這一致命要點。本已柳暗花明的故事，又隨著七歲的元子身上出現線蟲，以及看似與生死草有千絲萬縷關係的全智賢的出現，再次戛然而止，將懸念留給了已續訂的第三季。
可以看到，《王國》故事中宮內宮外兩條線相互交織，最後將這場喪屍瘟疫，直指整個國家體系的病態，世界觀可見一斑。同時，雖有些許邏輯漏洞的存在，但喪屍圍城的驚險、劇情節奏的緊湊、故事線推進的暢快、各個人物寥寥幾筆的飽滿度，以及整體拍攝、剪輯、製作與氛圍的把控力道，均讓這部將宮鬥權謀與喪屍結合妥當的韓劇獲得市場熱度與口碑的雙豐收。
毫無疑問，在類型片領域，韓國電影已然成為了亞洲電影市場的佼佼者，喪屍題材的出現是應運而生，《王國》的大熱也絕非意外。
從《釜山行》到《王國》，正在奔跑的韓國“喪屍”類型片
提及喪屍一詞，公認來源為非洲巫毒教。巫毒教巫師可以復活死者，被複活後的屍體失去了自主意識，可受巫師操縱。從黑白電影時代如今充滿想象力的彩色空間，喪屍題材已然成為了最具熒幕生命力的影視題材之一。
放眼全球影視市場，無論是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《喪屍出籠》《喪屍樂園》《我是傳奇》《殭屍肖恩》《喪家之女》《溫暖的屍體》《驚變二十八天》《殭屍世界大戰》《童軍手冊之殭屍啟示錄》，還是《生化危機》系列、《行屍走肉》系列……從驚悚、懸疑到喜劇、愛情，喪屍題材已逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經典喪屍題材電影、劇集更是不計可數。
而在談論國外喪屍片時，很容易聯想到中國的殭屍類型片，但究其根本，兩者卻是不同文化背景與語境下，分屬於不同電影體系的兩個題材類型。
中國的殭屍文化起源於明清時期的民間傳說（紀曉嵐《閱微草堂筆記》、袁枚《子不語》中都有對殭屍的記載），提到東方殭屍類型片，就不得不提到其文化開拓者林正英。《殭屍先生》《殭屍家族》《靈幻先生》《新殭屍先生》以及將西方吸血鬼納入體系的《一眉道長》……據不完全統計，林正英生前拍攝的殭屍題材電影達20多部。
身穿清朝官服的殭屍、蹦蹦跳跳的走路方式、靠人類呼吸找尋的獵物方式，以及與雞血、糯米、桃木劍黃符紙相剋的屬性，這些伴隨著一代人成長的元素和影片，影響了華人世界內外對於殭屍形象和殭屍文化的認知。
之後，縱然有電視劇《我和殭屍有個約會》、電影《殭屍》的出現及致敬，以及視頻網站推出的一系列殭屍題材網大、網劇，但相似的套路之下，萬千影迷喜愛並懷念的依舊是林正英所開創的殭屍片時代。而當國內還在追憶往昔時，韓國已藉由喪屍題材走出國土並敲開了全球市場的大門。
2016年，韓國導演延相昊的《釜山行》以1156萬觀影人次拿下年度韓國電影票房冠軍，也令這部韓國喪屍片走出國門闖入全球影迷的視野，成為業內標杆。相較於公眾印象中多以低成本、B級標籤以及血腥暴力、黑色幽默甚至惡趣味為主的喪屍類型片不同，韓國《釜山行》以獨特的地域背景和文化、普世的價值觀和對社會人性的探討，成為當年全球電影市場的現象級話題之作，韓國“喪屍題材”一炮打響。
隨後，從電影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》，到劇集《王國1、2》，再到原定於今年夏季上映的《釜山行》續篇《半島》，韓國導演這些年來在喪屍題材上的創作是不遺餘力的，受眾市場對其的接受與認可度也是超出想象的。
究其原因，無外乎兩種不同文化和語境下，殭屍片多以降服殭屍為主，並伴隨著喜劇元素，而喪屍片中，感官刺激之下，往往也展開了對人類生存現狀和人性複雜面的思考。
值得深思的是，無論是韓國電影《釜山行》的盛極一時、《釜山行2》的未播先火，還是韓劇《王國》全球性的熱度，韓國影視創作者所走的路徑即使跳脫出喪屍類型片的侷限，對國內創作而言也都具有一定的啟示性。
精彩影視精華
最近幾年，韓國把恐怖題材從鬼魂領域拓向歐美B級片的喪屍領域，摒棄了自己一貫色調冷清，不動聲色的偏心理恐怖形式，開始迷戀大張旗鼓血漿鋪面的歐美風格。2016年《釜山行》的成功，歐美喪屍生吞活剝，張牙舞爪的恐怖模式成為了韓國最喜歡的新生恐怖片類型。
而隨著喪屍題材的不斷深化，由《走到盡頭》《隧道》導演金成勳與高分韓劇《信號》的編劇金恩熙合作打造，裴鬥娜、柳承龍等主演《王國》終於開闢了韓國與美國Netflix公司合作的序幕。可以說這部劇保持了韓國影視劇一貫的自黑（批判）立場。這一次導演將矛頭對準了權貴階層。整部劇非常華麗，古朝鮮，喪屍，血腥，宮鬥，懸疑，電影大製作。主線明晰，支線不繁雜，容易理清看明白。殭屍+宮斗的設定，再加上電影的質感，古裝文化的鮮明感，緊湊逼人的劇情就是吸引人有看下去的慾望。
蝦米看影
韓國跟美劇一樣，邊放邊拍，比較迎合觀眾口味，
柳市8萬
時隔一年，《王國》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下於近日重返戰場。原班人馬、擴散至朝堂內的“瘟疫”、升級化的喪屍之戰、生死草之謎底、行至關鍵時刻的王權之爭，以及被刷屏的微博首頁和朋友圈，彷彿都在敘述著這部韓國古裝喪屍劇的威力之大。我覺得，中國的殭屍片故事性有點籠統，基本以感情為主，缺乏扣人心絃得場面，而外國的喪屍片，血腥場面過多，人文感情上面比較片面，而這部韓國喪屍片，把握了故事情節的緊張感，加上感情上以及權利的爭奪給人一種扣人心絃得感覺，雖有些許邏輯漏洞的存在，但喪屍圍城的驚險、劇情節奏的緊湊、故事線推進的暢快、各個人物寥寥幾筆的飽滿度，以及整體拍攝、剪輯、製作與氛圍的把控力道，均讓這部將宮鬥權謀與喪屍結合妥當的韓劇獲得市場熱度與口碑的雙豐收。
航海需要夢想
王國第一季我沒有看，因為不喜歡古裝版的喪屍片，那我為啥不去看中國殭屍片？ 釜山行我是看過的，還是拍的不錯，聽說釜山行2快要上映了，到時候再看看就行了
