火鍋影話
先看一看偶像團體現狀吧，目前娛樂類話題可以說是偶像團體的天下。
年輕一代，熱衷男團女團養成計劃，相關綜藝頗受大眾關注。
前有《青春有你》稱霸熱搜，後有《創造營2020》蓄勢待發，兩大平臺即將掀起女團養成battle大賽，觀眾會迎來越來越洶湧的話題。
“過氣”一代，也上演翻紅大戲。
自從豆瓣網友調侃成員間小作文不斷的飛輪海是“宇紅男團”之後，四位明星儼然有成話題頂流的趨勢，頻繁登上熱搜榜。
他們當下參加的綜藝節目，每每播出必將迎來一波新熱度，國民老團的號召力讓人咂舌。
新老偶像團體都在引領話題榜，但有趣的是，大眾對飛輪海成員相關信息如數家珍，而對年輕一代偶像團體的印象，大多停留在綜藝節目裡。
- 新偶像團體難紅出圈
如《青春有你》、《創造營2020》這類高人氣綜藝，國民的關注焦點更多傾向於已經走紅的明星教練團隊，練習生的存在感相對較弱。
這也是年輕一代偶像團體的現狀，他們組團容易出圈難，已經成團的火箭少女、NINE PERCENT、R1SE、UNINE四個組合，至今只有個別成員紅出粉絲圈。
之於團隊的知名度，基本在成團夜已經到了頂峰。
很特別的一個現象，倒退至飛輪海的年代，國產偶像團體其實很“粗糙”，成員沒有受到專業、長期的訓練，他們的舞臺實力也不若當下華麗專業。
與老偶像們相比，當下的愛豆才算是迎來國產男團女團的“春天”，他們擁有系統化的訓練、嚴格的篩選，甚至還有打開人氣基礎的成長綜藝加持，兼具太多優勢。
但，條件越來越好，推廣逐漸成熟的偶像團體們，卻淪為“粉絲專屬”。
前面提到的四個團體裡，能夠跳出粉絲圈被路人認出的成員佔比不超過十分之一，團體更多是吃著粉絲經濟的福利，難掀起國民熱度。
很尷尬，卻又是娛樂行業必須面對的問題，因為當下年輕的偶像團體，欠缺兩個“出圈”的基礎元素。
- 辨識度
老牌偶像團體與年輕偶像團體的差異，可以用手工製作和機械化出產來區別，前者看起來參差不齊，成員身上經常會出現明顯瑕疵，後者整齊劃一，多是愛豆標準模板。
然而，“手工製作”雖然不夠完美，卻每一個都具有明顯辨識度，讓觀眾能夠“過目不忘”。
以飛輪海為例，四位成員無論是成團時期還是在當下，都具有自己的特色，吳尊、炎亞綸以優秀顏值出圈，花美男與漫撕男形象樹立多年。
汪東城身上的戲劇感，直到十多年後在綜藝《花花萬物》裡出現，還能惹得小S抓狂，看起來他身上這份戲劇感有點超現實，卻又是他的獨有標籤。
飛輪海中存在感最弱的辰亦儒，即使粉絲不多，觀眾心中也會留下他儒雅公子的印象。
反觀當下男團女團，成員能夠給觀眾留下明顯辨識度的存在相當稀缺，難得出圈的楊超越和蔡徐坤，一個是靠非凡的顏值優勢，另一個則得利於個人話題。
團隊對這兩位的人氣加持，反而是佔比最弱的。
這種情況的出現，不是因為當下的愛豆們條件不佳，而是團隊包裝過於統一，沒有讓他們發揮出各自的特色。
或者說，當下包裝團隊的審美過於侷限，只會套用已成功的模樣，沒有了培養成員特性的意識，這讓他們原本的好條件優勢，變成了弱勢。
如此局面，相當可惜。
至上勵合成員張遠曾在《創造營》中感嘆男團的時代已經來了，但他絕對想不到，男團時代來臨後，觀眾對他們的記憶，還不若充滿殺馬特味道的至上勵合深刻。
- 作品
七話曾經分析過老牌偶像團體走紅的原因，將影視、音樂作品放在了首位，彼時的偶像專攻影視綜，不若現在的偶像團體對舞臺專一。
但，不同的業務重點，都有同樣的走紅要求，那便是作品。
健康的發展路線，應該是讓觀眾通過作品認識藝人，國產女團中的佼佼者SHE便是實實在在靠音樂走紅的類型。
她們擁有無數大街小巷傳唱的經典音樂，8090後的青春記憶，一定少不了《super star》、《不想長大》等音樂陪伴。
很多觀眾叫不全SHE成員的名字，卻能列出她們的代表作，這才是真正的國民女團。
反觀當下的偶團們，不誇張地說，受綜藝加持出道的四個偶像團體，只有少箭少女的一首口水歌《卡路里》真正紅出了圈，其他作品皆是“粉絲專屬”。
這樣一來，這些偶團便難以打開他們的國民度，註定成為曇花一現。
而娛樂公司想要打造真正長青的國民偶像團體，最終還是需要為他們準備有傳唱度的音樂，有能夠讓大眾驚豔的舞臺。
作品永遠是王道，這句真理，不僅針對個體藝人，偶像團體同樣適用。
分析到這裡，又有了一個新疑問，既然這些年輕的偶像團體沒有辨識度又沒有優秀代表作，為何娛樂公司越來越熱衷打造呢？
歸根結底，是過度依賴粉絲經濟。
這些偶團沒有高國民度，但他們的商業代言粉絲們會去買單。
他們的作品，粉絲們會去打CALL。
粉絲對愛豆們的鐘愛與付出，讓娛樂公司有了金礦可挖，於是男團女團開始遍地開花。
人們會說存在即合理，粉絲願意為這些拿不出代表作的偶團們付出，旁觀者便需要尊重。
但，當偶像成了“粉絲專屬”，雙方都面臨長遠持續問題。
偶像們雖有粉絲加持，但慢慢便會被新團體替代，一旦失去粉絲支持，成長堪憂。
粉絲們付出了ZQSG追星，卻也不得不面對目送偶像曇花一現的局面，甚至還會引發出諸多社會爭議。
當下屢屢受到吐槽的“粉絲行為，偶像買單”、“粉絲干預偶像選擇”、“偶像失聲”等現象，其實便是偶像太過依賴粉絲經濟導致。
想要國產偶像團體健康有力的發展，最終還是需要娛樂公司保有長遠計劃，跳出“粉絲專屬”向“國民偶像”進軍，才能迎來男團女團真正的“春天”。
七話影視
國內當下的偶像團體市場目前其實挺空白的，要說發展空間本應該是非常大的（要求可以比日韓低很多），其實斷斷續續都是一直有一些組合推出的，大火的只有tf，tfboys之所以能夠大火確實和正好填補了空白的市場需求有一定關係（長久性還是要靠公司策劃）。但不論是對偶像還是偶像組合，唱跳歌手才是本職，舞臺才是最閃光的地方，沒有舞臺發展都會受限，個人尚且還可以轉戰影視（個人認為這是小鮮肉被嘲沒有實力的原因之一），不過組合就很困難了。現在國內意識到並且培養練習生的公司越來越多，其實也都是摸著石頭過河，並不是韓風在中國行不通（不然韓流為什麼火），也並不是一定要在一開始就找到中國風格的組合（沒有形成體系嘛）。個人覺得tfboys並不完全是因為乖巧風而受歡迎，而是因為他們呈現出來他們年紀該有的樣子，沒有那種刻意的拗人設般的過度包裝。年輕團體走少年風，等經驗豐富了再轉成熟性感風我認為也是ok的，最主要是要附和年紀和氣質。今年兩檔團體選秀會有一定粉絲基礎的團體產出，參與的娛樂公司很大可能也會借力推出偶像團體，tfboys師弟團也差不多要出道了吧，這些團體相比之前最大優勢就是出道自帶流量。個人還是期待今年國內的娛樂市場會有所不同，但沒有打歌舞臺，組合的持續發展問題確實有待觀望...
一個愛籃球的普通球迷
小編是個實在人，不會玩虛的，心裡想怎麼想就怎麼說！要我說就是太多人閒的，把一些二流演員，什麼也不是的演員給慣起來了！
沒事還來個罷演，要是都沒有人理他們，大家都忙自己的工作，等他連生活都成問題的時候，看他還罷不罷，就是給慣的！把觀眾對他們的喜愛，都當成自己多厲害的資本了！
現一些知名的老藝術家一輩子連說個不字的都沒有，人家那叫國家一級演員，人家都是有級別跟著的，都很低調，都把演員當作自己的事業來做，哪像這幫二流演員，只顧著在演藝界撈錢，把娛樂圈弄的是烏煙瘴氣！
確實中國偶像文化發展起步晚，市場空缺，偶像組合的出道，使得大批粉絲為之瘋狂。
日前，一位央視導演在自己的微博生氣的發起了一條推文。
推文提到出道一年的組合遲到兩小時，讓所有人等彩排，比他們大牌的人都沒那麼過分。
這位導演的推文自然引來了各方團體的粉絲前來吃瓜圍觀，並分析自家偶像團體的最新的動向。
由於導演袁晶晶並沒有對耍大牌的偶像組合指名道姓，而且各個偶像團體之間有著不少的利益相爭，
粉絲除了維護自家團體分析動向外，還會有人偷偷暗示別的團體。
各個新生偶像團體的名字也是頻頻出現，比如NINE PERCENT、ONER、火箭少女等，但導演袁晶晶提到“不紅”一詞，網民們也是諸多猜測。
但是明星耍大牌也不是第一次聽了。
周冬雨被指，綜藝上表現的沒教養，在某劇組拍戲時，讓兩位工作人員同時伺候穿鞋。
吳謹言被中國電影頻道點名“耍大牌”。
楊穎也因為在內地活動不斷名氣上升，拍戲時甚至直接使用替身，讓攝製組摳圖了事，在場的部分也不斷NG，影響所有人的工作。
海清也因為多次提出修改劇情導致拍攝延期，後來甚至讓劇組搬回北京，劇組只能把廣州的影棚拆掉回北京重建。
秦嵐在某一次採訪中讓記者下跪採訪，雖然後來秦嵐對外做出解釋，但她這樣的行為確實讓她收到了一些非議。
針對這些年輕明星耍大牌，不少老戲骨、老藝術家也是有所提及。
比如宋丹丹就曾說有些演員帶太多助理。
《這就是對唱》節目組也曾說起過http://3g.163.com/touch/idol/star17為了配關曉彤日本遊突然吐出節目組，讓其他藝人調整好的檔期不知如何是好。
那麼，這些小鮮肉、和當紅炸子雞為何屢次傳出耍大牌的傳言，那又是什麼讓他們有那麼大的底氣可以隨意對待合作的工作人員呢？
當然，這些“耍大牌”傳聞或許有的是被人有意中傷。
雖然我國內地偶像組合發展尚不健全，但大環境已經漸漸趨向正能量化，市場會選擇更敬業更有實力更謙遜的偶像。
雖然不知道導演袁晶晶吐槽的是哪個組合，但衷心希望各個偶像能主要自己的言行舉止，以身作則為粉絲做個好榜樣。
對文章有什麼不滿意的地方，可以留言，有不同意見，大家可以一起討論，有覺著我說的不對的朋友，可以不用理我！
我似鋼炮
國內當下的偶像團體市場目前其實挺空白的，要說發展空間本應該是非常大的（要求可以比日韓低很多），其實斷斷續續都是一直有一些組合推出的，大火的只有tf，tfboys之所以能夠大火確實和正好填補了空白的市場需求有一定關係（長久性還是要靠公司策劃）。但不論是對偶像還是偶像組合，唱跳歌手才是本職，舞臺才是最閃光的地方，沒有舞臺發展都會受限，個人尚且還可以轉戰影視（個人認為這是小鮮肉被嘲沒有實力的原因之一），不過組合就很困難了。現在國內意識到並且培養練習生的公司越來越多，其實也都是摸著石頭過河，並不是韓風在中國行不通（不然韓流為什麼火），也並不是一定要在一開始就找到中國風格的組合（沒有形成體系嘛）。個人覺得tfboys並不完全是因為乖巧風而受歡迎，而是因為他們呈現出來他們年紀該有的樣子，沒有那種刻意的拗人設般的過度包裝。年輕團體走少年風，等經驗豐富了再轉成熟性感風我認為也是ok的，最主要是要附和年紀和氣質。今年兩檔團體選秀會有一定粉絲基礎的團體產出，參與的娛樂公司很大可能也會借力推出偶像團體，tfboys師弟團也差不多要出道了吧，這些團體相比之前最大優勢就是出道自帶流量。個人還是期待今年國內的娛樂市場會有所不同，但沒有打歌舞臺，組合的持續發展問題確實有待觀望...
