《權遊》S8E5的編導們，無非是想講一個西方自由民主價值觀標準的“絕聖棄智”的道理。
所謂絕對的權力使人絕對的腐敗，瘋王瘋後，包括雷加和勞勃，他們擁有如此之大的權力，足以因個人的仇恨讓千萬黎民受苦。
一直想做救世主的丹妮成為了大屠殺的魔王，試圖製造無邊的恐懼，來控制一切不信任她的國民。而一直不想做國王的囧雪才是真正人民之望。
編劇想讓人民不要把希望寄託在任何一個擁有絕對權力的君王身上，預言他們會成為暴君，成為利維坦，將災難降於人民身上。
在政治光譜上是極其典型的 小資產階級 + 自由主義 + 無政府主義 觀點。是西方自由民主社會向普羅大眾宣傳了一兩百年，最最最最最最基本的平民教育，是屬於西方自由民主的“絕聖棄智”。
西方這種觀點和中華文明道家的“絕聖棄智”最大的差別在於：東方認為如同千里馬並不需要一個伯樂才會奔跑，人民休養生息並不需要精英的駕馭；而西方這套認為群眾是愚昧嗜血的民粹，總會擁戴一個暴君來毀滅一切精英，最終反過來毀滅群氓自己。
所以，權遊S8E05並不簡簡單單是一部電視劇的一集，而是一場接近於復仇者聯盟4，在文藝領域內超大規模的政治理念宣講，是一個需要用小十年時間鋪墊的盛事。
我認為，編劇們非常成功地宣揚了他們的 “絕聖棄智”理念。
不過不要誤會，並不是劇情本身的成功。正相反，權遊 S8E5 毫無疑問是本人一輩子看過的所有文藝作品中崩潰得最為徹底，反差最大的一部了。
如此崩塌的劇情，卻不是因為編劇和導演無能。相反他們的技術水平非常之高超。劇情中關鍵的場面，長鏡頭都實現地極其優秀，電影語言非常到位，充分傳遞了導演心中的訊息。他們在劇集視聽技術實力上的強大，就像龍媽橫掃千軍的戰鬥實力上的強大。
不僅如此，編劇和導演們自己全方位地像他們在劇中描繪的龍媽：
- 編導擁有控制劇情發展的絕對權力，超越了龍媽對維斯特洛最強軍隊的控制力。編導擁有崇高的目的，他們想給所有觀眾宣傳自由民主意識形態中最核心的“絕聖棄智”，和龍媽一樣是為了解救人民龍媽想給人民植入對她恐懼，來樹立絕對權威。編導們想給觀眾植入對“救世主”的恐懼，來樹立自由民主的絕對權威。龍媽冒維斯特洛之大不韙，編導冒全世界觀眾之大不韙龍媽為了製造恐懼，摧毀了整個君臨城，屠殺了無數平民。編導為了製造恐懼，摧毀了整個《權力的遊戲》劇集，屠殺了無數觀眾的心。
劇集中的龍媽，和現實中的編導，都是極端心理變態的恐怖分子，用製造恐怖來推行理念。他們最大的區別在於，龍媽屠殺君臨城，是為了讓人民恐懼自己。而編導們屠殺《權力的遊戲》，是為了讓人民恐懼龍媽……從文字上看，仍是相同點。
劇集中的龍媽硬生生被寫成了暴君，轉變過程極其扭曲，對觀眾而言毫無說服力。
而劇集的編導們卻在現實世界裡，真實地，一步步地，成為了徹頭徹尾的暴君。為了達到自己崇高的目標，為了在所有觀眾心中製造恐懼，不惜違背絕大多數觀眾和演員的期望，親手用殘暴的手段摧毀觀眾對劇集投入的所有情感和精力。
所以編導們自身的行為，遠遠遠比他們毀掉的劇集和主角，更能詮釋什麼叫恐怖主義，更能詮釋什麼叫“絕對的權力產生絕對的腐敗”，更能詮釋什麼叫利維坦，什麼叫資本利益的絕對霸權，什麼叫資產階級意識形態的絕對霸權。
我感覺編導們本打算得意洋洋地看著自己的傑作，不僅用龍媽摧毀維斯特洛的方式，摧毀了觀眾心中的希望，而且還打算把一切仇恨都怪罪到劇中的龍媽身上，操縱觀眾懷著暴怒期待下一集龍媽的結局時，忘卻了編導們自己雙手染上的鮮血。
然而他們的如意算盤恐怕要落空了，劇迷的憤怒並沒有被輕易誘導，而是衝向了編導自己。
這也是因為劇集對龍媽轉折的塑造是極其失敗的。大部分觀眾都不能接受。根本原因是龍媽這個角色源自原著，而馬丁原著的價值觀和《權利的遊戲》編導們徹底相反。編導們想講利維坦養成記，而馬丁一直講的是英雄養成記。
馬丁《冰與火之歌》的原著，有個非常基準的公式，掌握了一切劇情的走向和所有角色的命運。那就是反對資產階級唯心主義——即通過少數精英追求道德上的至善，可以最終獲得幸福的結局。
你也許不熟悉“資產階級唯心主義”這樣的政治話語，但你很可能看過諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲，或者是漫威的《復仇者聯盟4》。
超人，蝙蝠俠，鋼鐵俠，美國隊長這樣的超級精英們一直為了全人類的福祉而奮鬥，這種奮鬥裡沒有生活的基礎，沒有經濟的基礎，甚至沒有信仰的基礎……他們之所以要幫助其他人，只是因為自己至善。
而他們對人的幫助，也沒有能力的分享，沒有財富的分享，沒有知識的分享…… 他們永遠獨佔一切能力，因為他們不相信群氓，群氓也不相信他們，這種互不信任總是超級惡棍挑撥的工具。《超人大戰蝙蝠俠》之於超人，《黑暗騎士崛起》之於蝙蝠俠，《美隊3：內戰》之於鋼鐵俠與美國隊長。都是同一個邏輯。
然而即便在群氓的反對聲中，這些不僅能力上，更是道德上的超級英雄一定會打敗致命的敵人，並且用自我犧牲來拯救全人類，最終證明自己的至善，最終證明這種至善的超級精英救贖全人類的模式是值得人民去崇拜的。所以超人要和毀滅日同歸於盡，蝙蝠俠要帶著核彈飛到海上，而鋼鐵俠要打響消滅滅霸的那個響指。
什麼是“資產階級唯心主義”？ 這就是資產階級唯心主義。
馬丁的《冰與火之歌》之所以充滿魅力，是因為他一直在反對這套唯心主義邏輯。他的邏輯是比較唯物的。
首先維斯特洛的歷史秉承技術進步論，先民用青銅兵器戰勝森林之子，安達爾人用鐵器戰勝先民，而瓦雷利亞人用龍征服一切。舊神，七神，淹神都沒有手中的金屬質量實在。
然後，決定鬥爭勝負歸屬的是人類組織的智慧和力量，與道德上的榮耀或是善良無關。所以奈德死於騎士之小仁，凱瑟琳死於母親之小慈，羅柏死於情人之小信，而囧雪死於朋友之小義。一切根源於“不智”。
七神的六種榮耀都是騙人的，只有死神是真實的。馬丁高度頌揚政治智慧，並且殘酷地懲罰一切角色在政治上犯下的錯誤。所以擁有力量沒有政治智慧的角色，無論你的開局多麼好，就像奈德和史坦尼斯一樣穩，像羅柏和卓戈一樣莽，像蘭尼斯特家族一樣偷，還是像藍禮一樣諧……你都會在馬丁的奶聲中被各種人狗死。
而智慧沒有力量的小惡魔，不斷陷入最詭譎多變的劣勢中，卻能一直反反覆覆地死裡逃生。而囧雪，龍媽，三傻，二丫在極其艱難地獲取這種智慧。
政治智慧是《冰與火之歌》裡的黃金螺旋，它不是憑空賦予主角的，而是要經過一系列的 lession 來考驗，來讓角色蛻變。這種蛻變最本質的地方在於，去身份化。
二丫的故事詮釋這個邏輯最為直接，她本來就是個自由派，還不夠，還有臨冬城公主的身份。所以乾脆變成了no one。
而三傻的故事也是如出一轍，她拘束於皇后夢想時在父親遭陷害時站到了瑟曦身旁，拘束於 Lady Sansa 時被喬弗裡和玫瑰家玩弄於股掌。而當她一步步丟下這些身份，蛻變為“阿蓮”時，終於開始遊刃有餘了起來。
然而囧雪和龍媽的故事才是馬丁小說主題的真正呈現。囧雪的去身份化也非常明顯，由於囧雪為人善良正直，命運使他淪為貴族的底層，讓他能與更多底層人接觸。他能夠理解其他底層人的經歷和命運，這使得他不斷地遭遇政治難題，而每一次都要失去當前的身份。
首先他成為守夜人，失去了奈德私生子的身份；因奈德相似的仁慈害死斷掌之後，失去了守夜人的身份；為守夜人，又害死了火吻，失去了野人之友的身份……一直到為了野人被守夜人的同志所殺。
囧的成長，每一步都服從同一個邏輯。維斯特洛現存的，相互敵對的政治格局，是非常不合理的。他要站到衝突的任何一邊立場上，就會傷害另一邊，從而丟失當前身份。當他每一邊的身份都丟光了之後，他就打破了一切身份對自己的制約。成為了破除一切舊政治格局，促成各方大團結的最終希望。
而與囧雪正好相反，龍媽不斷在獲得新的頭銜，獲得新的身份。她原本只有一個動機，就是重建自己從來不理解，卻由血統強行授予的身份——風暴降生，安達爾人、洛伊拿人和先民的女王、七國女王/統治者、全境守護者。
丹妮莉絲重建這個身份的道路卻與這唯一身份總是南轅北轍。她自己悲慘的人生經歷使她落入底層，而她天性的善良，不斷讓她瞭解了新的底層群體，她每為一個新群體的利益牽動，就會遭遇一次劫難，卻能獲得一個新身份。
丹妮莉絲為了征服維斯特洛，成了卓戈的妻子。可她真正成為了卡麗熙，首先解開了自己的身份鐐銬，殺死了一直把自己當交易品的親哥哥。當她試圖拯救卓戈部落蹂躪的草原民族時，輾轉害死了卓戈卡奧和自己的孩子，但她卻因此孵化出了龍，獲得了新身份，成為了“龍母”。
丹妮莉絲為了征服維斯特洛，和奴隸灣的善主們購買“無垢者”大軍。可由於她又因看見奴隸們的慘狀，憎恨奴隸主對奴隸的殘暴壓迫，又忘記了維斯特洛女王的身份，多管閒事地打敗了淵凱和彌林的善主們，於是又成了“鐐銬破除者”和“彌薩”（母親）。
丹妮莉絲的故事還在繼續。但她已經走到了自己血統的反面。她最初的動機，追求血緣身份的重建，恢復貴族對人民的神授統治權力——與她真實的人生軌跡，團結人民反抗貴族的神授統治權力，形成了極其鮮明的對比。丹妮莉絲甚至思考起沒有任何貴族的維斯特洛未來。
所以《冰與火之歌》的馬丁原著，本質上是XXXX左翼的：
- 用智者戰勝愚者，強者戰勝弱者的唯物主義，反對貴族必將戰勝篡權者，善良必將戰勝邪惡的唯心主義；用與人民利益相一致的大善，否定貴族階層自我陶醉的小善；用得到人民信任和擁戴的領導者身份，否定貴族精英們權力神授的統治者身份；用世界各族人民大團結的正義，否定貴族精英們為了自己“天賦權力”而驅使人民相互殘殺的正義
而馬丁原著最讓我喜歡的一點是，囧雪也好，龍媽也好，他們的權勢不來自於個人能力的無敵，而來自於人民的擁戴和支持。他們一切力量也來源於此。一旦他們失去這種支持和擁戴，就面臨著馬丁兇險中透著憐愛的懲罰。馬丁讓擅權，背叛守夜人政治基礎的囧雪，被捅死在雪地上；讓背叛奴隸，與善主們媾和的丹妮莉絲，在鷹身女妖之子的圍攻下流放到了大草原。但又給他們倆都留了一線生機。
這一課叫做，你無法背叛擁戴自己的力量而不摔倒，就像無法爬到高處後抽走自己腳下的梯子。馬丁在用磨難教育自己的角色，懲罰他們的機會主義（威權，或和親），想把他們培養成真正合格的人民領袖。《冰與火之歌》，就是冰與火各自成長的大型歷史RPG。
經過這些冗長的分析，就能徹底看清楚《權力的遊戲》編導們，為何製造利維坦恐懼症，黑化丹妮莉絲的過程如此地失敗。
因為他們前幾季秉承原著，丹妮莉絲一直走在為了人民獲得新身份，暗中背叛貴族天賦權力舊身份的道路上。原著必將在這條路上讓丹妮莉絲與囧雪殊途同歸。
但《權遊》六七八季一頓亂寫，讓丹妮莉絲把小說中為了人民，一次次忘記維斯特洛，一次次穿上的新身份，半集就丟得乾乾淨淨，讓她失去了所有和人民的聯繫。倒過來突然就陷入了對血統身份無比的執迷。甚至比卓戈或淵凱的善主們對人民更加殘暴。
而囧雪為了各個族群的團結，丟棄了那麼多的舊身份，終於學得了團結各個群體的政治智慧。一旦得知了自己本是雷加之子的真象，居然把這個身份抱得牢牢的，為了它拒絕和丹妮莉絲大和諧，還急哄哄地告訴自己的妹妹。比奈德的騎士之小仁，凱瑟琳的母親之小慈，羅柏的丈夫之小忠更要自私百倍，變成了貴族之小驕傲，不惜以天下蒼生為代價。
這就好比RPG千辛萬苦練到一百級，所有屬性就清零。玩你M呢！！8年多的時間，一切的磨難，沒有得到任何成長，全都回到了最初錯誤的起點上。
如此反邏輯，反智的劇情設計，僅僅為了幾個人極其自私的目的——用摧毀美好事物的辦法，在觀眾心中製造恐懼，從而宣揚自己的 小資產階級自由主義 意識形態。
這才是最特麼反人類，而且還現實存在的暴君好嗎？
觀眾或許理性上是健忘的，但感性上的認識能力本身就是人類傑出的智慧。這種感情也能使我們拒絕這種反人類的劇情。希望觀眾們接下來還能夠用行動懲罰劇作背後的暴君們，至少他們即將禍害的星球大戰，我是絕對不會去碰了
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