疫情宅在家，花了3天時間讀完了村上春樹的《刺殺騎士團長》。
誰能想到，70古來稀的日本作家村上春樹，創作欲依然旺盛，他用長年堅持跑步（參加馬拉松或鐵人三項）的行動來抵抗時間帶來的衰老。
此次的《刺殺騎士團長》，又是村上七年磨一劍的作品。之前林少華老師在上海開的新書分享會時就提到他曾被媒體追問：日本主流評論認為這部小說融入了村上文學迄今為止所有要素，算不算他的集大成之作？林老師說他不敢斷定，但是同感多少是有的。
比如作品反映的虛實兩界，從現實穿越到隱喻的地下暗黑世界，在他的另一部作品《從世界盡頭與冷 酷仙境》裡以見一斑，恢復了第一人稱“我”作為敘事主線並貫穿始終，擁有洞見人心的深邃眼睛的十 三歲少女，讓人想起了《舞！舞！舞！》裡面的雪，村上何故那麼偏愛妙齡少女啊？總是賦予她們靈 性。從畫中走出的騎士團長莫名地相仿《海邊的卡夫卡》裡的麥當山德士上校，井的情節設計在《奇鳥行狀錄》中也有展現。
《刺殺騎士團長》主要講述了一位中年畫家的人生境遇，36歲靠畫人物肖像畫謀生的“我”，事業平淡無奇，生活按部就班，某天，妻子柚突然提出分手，原因是她有了外遇，鬱鬱寡歡的“我”遂決定離家出走，開車往北海道一帶閒遊以釋懷心情，後在好友雨田政彥的幫助下，住進了他父親在小田原郊外山頂的老房子，命運般地誤打誤撞，在老房子的閣樓裡，“我”無意發現了雨田的父親親手創作的密封日本畫《刺殺騎士團長》，“我”出於好奇地打開了畫，由這幅畫引出了一系列稀奇古怪的人或事，將“我”的現實生活和虛幻世界無縫連接，最終在成功解救出少女真理慧的心路歷程中，刺殺了本惡源，迴歸真實生活，完成自我的救贖和超越。
通讀整部作品，會有一些翻譯感覺奇怪的地方，但不多。它秉持了村上以往的筆風，在某些心理活動描述上雖感覺有些絮絮叨叨的囉嗦，但人物對話大多精彩。
尤其是免色涉這個人物設定，非常有意思，據說寫這個人物，作者是在向菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》致敬，因為《了不起的蓋茨比》也是村上本人非常喜歡的一部作品。直到看完整本書（上下兩冊），我對免色這個人物的想法還是興味盎然。總覺得他身上應該還有某些隱藏更深的故事，比如他會不會是真正的無麵人？當真理慧躲在用母親衣物作遮擋的櫃子裡，那上前一步靠近卻最終又沒打開櫃子的人是不是免色本人呢？真理慧的母親真的只是被金環胡蜂蟄死的那麼簡單嗎？免色究竟是不是真理慧的親生父親？種種懸念意猶未盡。
甚至看完整部作品，我的腦海中浮現了很多以往讀過的書或看過的電影畫面：關於未知，關於黑暗，關於死亡，關於勇氣，關於愛和力量。
一方面，我沉浸在故事情節裡，跟著裡面的人物一起進退浮沉，感同身受；另一方面，又十分佩服作者的生活閱歷和常識格局，你會覺得一個好的作品不僅在於故事情節設計得精妙，趣味盎然引人入勝，而且在於作者他本人有序的邏輯觀，將歷史事件無縫焊接在這虛虛實實的文字世界裡，讓人雖然未曾親身經歷，但讀後帶入感極強，情感上也極為震撼。
書中也赤裸裸地披露了七七盧溝橋事變及南京大暑殺，有差不多1500多字的篇幅描寫了當時殘忍的戰爭場面，在日本右翼勢力企圖不斷抹殺歷史真相的今天，村上春樹作為一個日本人，直擊歷史真相，叩問心門，體現了他作為一個世界知名作家的自省和人文關懷。
不管歷史上日軍殘殺中國人的數字是多少，那都是人類歷史上血腥暴力的黑暗大屠殺，誰都無法否認更無法抹去！！！
如今想來，同是作為“人”的生命個體，為什麼一個人能對另一個人，一個民族能對另一個民族做出如此沒有人性和道義之事？我想歸根結底，還是因為我們每個人身上都有惡的本源在，須要時刻與它鬥爭，在它侵蝕我們的思想試圖戰勝我們的良知出來作惡時，將它刺殺在心底。所謂“凝視深淵過久，深淵將回以凝視” “當世界越來越駛往危險方向，必須讓那種潮流在哪裡剎住”，要有這種戰勝自己的力量，才能拯救世界。
即使身處和平時代，和平固然珍貴美好，但不代表歷史就能被遺忘。
當然，這兩本書帶給我的除了對歷史的思考，還有未知、死亡及愛。
書中描寫的雜樹林中的深洞，通往隱喻的暗黑世界，那是未知地帶。想成功穿越必須拿出足夠的勇氣，甚至付出血的代價，未知的東西並不一定就可怕，根據現有的生活經驗也是可以找到出路的，“我”在地下暗道裡通行時，就憑藉對免色涉名字和對話內容的回憶找到了過河的碼頭。
免色下到雜樹林中的黑洞裡，讓“我”暫時離開，要求獨自在那裡呆一個小時，只是想在那個漆黑無望的狹小空間裡緬懷自己曾經435天的牢獄時光，他說：“我需要時不時地返回原點，返回成就現在的我的場所，因為人這東西面對舒適環境一下子就適應了。”在這樣的地方，有比死亡更令人恐懼的：得考慮自己可能要永遠地在那裡活下去，這一點比什麼都可怕。好比《基督山伯爵》裡的艾德蒙.唐代斯突然被投身於伊夫獄堡中所經歷的一樣。
人通常在四平八穩的正常狀態中是很難體味到死亡的意義的，只有當你身邊很親近的人或事突然一下失去的時候，你才會把人生看得更透徹。
就像免色得知曾經深愛的女人去世時給他留了一封信，隱約給他暗示：這世上的某個角落裡可能還留有他的親骨肉，是唯一與他有血緣關聯的人，他這才費盡心機搬到山上的那座豪宅，為的就是無限接近這個“可能的女兒”，而豪宅裡還特意保留了一間房，存放著死去女人尺碼的衣物，每天打掃乾淨，以這種方式去祭奠逝去的愛，是死亡讓他反省：自己是否從來沒有認真活過？曾不顧一切拼爭來的表面光鮮亮麗是否從來就沒多大意義？
正如馬爾克斯所說：你和死亡之間隔著簾子，你感覺沒什麼，只有當你最親密的人失去了才會深刻影響你的生死觀。
同樣的，關於人心的力量，肯定是來源於愛的。
小說裡，“我”成功穿越地下暗黑世界，迴歸真實生活時，找到了心中的力量——愛與奉獻。
既然還愛著妻子，又何必去在意孩子是不是真正的親生？是別人的也好，是自己意念產生的也罷，那都是另外一個鮮活的生命了。何必還在計較得失，畢竟可以更好地給予了。比起男人的自尊和諸多計較，是不是可以做到更宏大的一面：給予這個新生命足夠的愛，促使她健康成長，使她相信這個世界上真的有驚喜存在。
與一個人真正的自尊利益比起來，更重要的是這個人他心底永遠存續的善，是任何時候都能對別人和這個世界保有愛和憐憫之心。
回顧這幾個月來，中國及世界各地爆發的病毒疫情，面對來勢洶洶的對手，我們有未知的恐懼，有科學的解釋，有統計的大數據，有無端的指責，有懷疑論甚至也有陰謀論，各種信息量和雜音不絕於耳，但同時，我們也聽到和看到了更多真實的言行和善舉發生在這個世界。
日本，伊朗，韓國，俄羅斯等國紛紛在第一時間對中國進行了慷慨的援助，那一句：“豈曰無裳，與子同衣”“青山一道同風雨，明月何曾是兩鄉”勾起了多少華夏兒女的共鳴，而中國也在這些國家有難時及時伸出援手，派出專家組和醫療隊，以最快速度送抵抗疫物資。
民間，84歲的鐘南山院士和73歲的李蘭娟院士，至今活躍在抗疫一線。新聞裡和你我身邊，也總能看到一個個平凡的身影，他們也許只是某個地市醫院的醫生護士，也許只是一名基層的公職人員，也許只是臨建醫院的工地上一名建築工人，也許只是運送抗疫物資的貨車司機，也許只是社區巡崗的工作人員，也許只是辛苦擺地攤攢了一輩子錢的孤寡老人，也許只是寒假不能回家的大學生志願者，也許只是開飯館的小夫妻，也許只是無論天氣幾何都要穿街走巷準時送達的外賣員。。。。是這樣一位位普通又平凡，可敬又可愛的人在守護著我們的家園，是他們面對災難，面對黑暗，面對未知，選擇奉獻或犧牲，隱忍和堅守，在自己的小小角落發出那淡淡的愛的光芒，一束束聚在一起，照亮了大家前行的路。
就像星爺《美人魚》電影裡，老人魚師太說的那句：愛超越了一切。
有了愛，相信我們一定可以戰勝困難，迎接更美的春天！
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