導語：《鄉村愛情12》和過去不一樣的是，此次在劇中剛轉秋的時節就大結局了，不清楚是編劇不想寫了，還是導演不想拍了，儘管還是整整的大六十集，總感覺不過去少點什麼！不會改變的還是闔家團圓和全部分歧都解除的下場，沒有出現意外。要是非說和以前不一樣的，就是說這次沒用集體婚禮或二人轉結局吧！
這一部的絕對主人公，不用說也是謝廣坤
《鄉村愛情12》依然是謝廣坤的秀場，從第一集他的隆重登場，第12部就是圍繞謝廣坤來演的。從剛開始的迎接從國外回來的小蒙不成功而造成怨氣，到之後的阻攔謝騰飛唸書打擊報復，再到之後耍手段搞老徐取得成功”逆轉“，及其最終和親家母一家說白了”調解“，硬生生一出自創自演的宮鬥戲，可以說是一個謝廣坤，扛起了《鄉村愛情12》的主線任務。只不過是，沒有人和他鬥，這一切都是他的獨角戲和他自身想像出來的假想敵，自身玩得樂。
縱覽這部連續劇，謝廣坤角色的支撐力和感召力，要遠高於別的角色。另外，第12部對每個人物角色的愛情線描繪沒有過多突顯誰，都僅僅 一碗水端平，無論是曉峰和清蓮的走到最後，還是謝小梅和劉一水的欲情故縱，想複合誰又不說，又或者是楊曉燕和王大拿的拉這些，也沒有非常突顯誰，也都僅僅在間距的某一環節突顯一下，都比但是謝廣坤人物角色的豐腴水平。
電視一開始迎小蒙不成功，對謝廣坤的心理狀態早已導致了“外傷”，針對那樣的感受，他是說死都不容易罷手的，因此，他務必變成主人公，吵鬧到翻天覆地那就是意料之中。縱使對於他痛恨之極，有多麼的想嘴吐清香，也沒法阻攔他變成絕對主人公的結果。從這一視角而言，他圍繞自始至終的固執及其聲嘶力竭，全是合乎邏輯性的。
謝廣坤的作，從不會終止，只是從這一部持續到下一步，或者自小蒙的身上，遷移到謝騰飛的身上。
假如大夥兒和小編一樣，是《鄉村愛情》的忠實粉，就會了解謝廣坤終止他的“作”早已是第一次次了，比“狼來了”還浮誇。當你覺得這只是由於故事情節必須，那麼我感覺還是過度簡易了，事實上，謝廣坤那樣往返不斷的“作”，都是十分合乎角色自身性情的。先拋開故事情節必須不談，這終究是一部講農村題材的電視劇，輕輕鬆鬆風趣設計風格的電視連續劇，去除香秀近3部全是一副潑婦的樣子以外，還是期望大量是完滿的下場，那自然無論是劉能趙四，還是趙玉田宋曉峰，最終都得恢復過來了。但人們歷數一下，可以親身經歷做到翻天覆地以後修復得極其一切正常，隨後再下一部重新來過的，只有一個人，那便是謝廣坤。
即使在第12部的最終，他恢復過來了，相信假如有第13部、第14部，乃至大量的續篇，他依然會修復過去的情況，除非是他有一天確實能保證說一不二，有絕對的權利。或許到哪個情況下，他會由於沒人抵制他而感覺自身又被全球拋下了而把這一臨時學會放下的技藝——“作”又撿起了。
總而言之一句話，江山易改，本性難移，更何況這個人是謝廣坤。他對小蒙的作失靈以後，就遷移來到謝騰飛的身上，之後又遷移到老伴兒的身上，從沒終止過。
最終可以和小蒙家調解，那是由於謝廣坤的目地早已達到
謝廣坤在試著了各種各樣方式 都未能把小孫子小孫女接回家了以後，試著了最終一招——苦肉計另加搬救兵。不清楚大夥兒有木有留意到，他去王小蒙家鬧的情況下，更是領導幹部到村內視察工作的情況下，他最後惹惱王老七用鐵鍁打他，而且立即讓老徐也受到牽連，誰讓老徐也惹惱過他呢？可以說是“一箭雙鵰”，既嚴厲打擊了王小蒙一家，讓她們造成內疚之情，又能夠給老徐喝上一壺，不清楚謝廣坤是否早已在心裡邊把自身當做是武媚娘還是華妃王后了。
無論怎樣說，最終從他的視角而言，他獲勝，取得成功的贏得了大夥兒的憐憫，更關鍵的是，王老七同意了他會接回來小孩，它是他的最終目標。達到了以後，當然就恢復過來了。為達目地不顧一切，一旦達到就會變為另一副醜惡嘴臉，它是謝廣坤的慣用手法。
因此說，最終他的“覺悟”也罷，恢復過來也罷，並非確實觀念來到自身個人行為上的偏執和誤差，只是由於，小孩必須回家了，他就沒必需再次作了。即便最終和王老七的相擁，那不都是在確定了小孩能接回家了以後的姿勢麼？在哪以前如何沒看到他有這種轉變呢？
還是，去除故事情節必須，謝廣坤的人格特質都是這般，偏執型人格要是做到目地就可以，不在意應用一切方式。即便是和白清明致歉，和王老七調解，那都是有標準的——小孩務必得我可以領回來。
總結：
針對這一部謝廣坤的絕對客場，雖然是追劇，但確實會被帶到，恨得牙齦直髮癢。這也表明知名演員對人物角色的營造很及時。也更是由於很及時，最終的調解有合乎邏輯性的地方，也是難以置信的地方。自然這種也也不關鍵了，關鍵的是人們瞭解，在《鄉村愛情》下一部中，謝廣坤仍舊會興風作浪，不做到自身的目地絕對不罷手。
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