就目前劇情的發展看，《安家》的原生家庭戲份才算是剛剛展開，好壞還可以再觀望下。
但原生家庭的問題明明有很多種，為什麼出了一個蘇明玉，大家就只會寫吸血式家長，把父親換成母親，把不給上學換成扔到井裡，沒有本質性差別。模仿來的，不是真正的生活。
這就剛好能說到《安家》第二個層面上的問題了，失真。
在《蝸居》的年代，六六還能從剛畢業的海藻和苦於買不起房、穿一件鹹菜色大衣都會高興的海萍身上聚焦起當代焦慮，《蝸居》在2009年11月開播，不到半年，「新國十條」的出臺開啟了限購時代，它的成功某種程度上也有中國房市大變動的時代因素助推。
然而11年過去了，六六卻還在寫這種我買不起房的故事，出軌的劇情都沒改，只是從男性變成了女性，徐文昌前妻那句「我只是激情犯罪」的臺詞，除了狗血之外，也只是為房似錦和徐文昌提供名正言順在一起的機會罷了。
除了整體劇情對“現實主義的關照”，《安家》中還存在大量的“真實社會”細節展現。“房地產中介傳銷式宣傳”“房地產中介與小區物業行業之間潛規則”“九八五代表的職場社畜真實狀態”等等。
這些對現實問題的直射贏得部分觀眾的矚目。但必須指明的是，對“現實主義”創作，並不能成為免死金牌。可以為作品帶來熱度，卻不能提升劇集的整體水平。隨著劇情的推進，《安家》這種“填充式、密集的現實主義故事展現”其真實性也一直在被詬病。
海清飾演的角色與丈夫都是精英階層，數年猶豫不決的房子，僅憑房似錦一日的嘴皮功夫光速下單，令人難以信服。房似錦將新裝修的房屋，推薦給孕婦的做法，不能讓人接受。“撬單事件““假離婚”“幫助小三”等也都成為詬病焦點。
播出至今，《安家》熱度經歷了一波過山車軌跡，從早期的一致負面評論，口碑一致跌落谷底。而行進至中期又因對“現實題材”討論，讓《安家》沒有走進“死衚衕”，熱度、口碑稍回暖。幾乎每一天都能生產出多條熱搜話題。但豆瓣評分始終無法提升，短暫升至6.3，卻迅速回落。《安家》距離精品劇還相差甚遠。劇中“故事、節奏、人設、表演、攝製”等多方面創作都存在瑕疵。
《安家》也是這樣，它只是在藉助中國人的房子情結來消費箇中焦慮，它一點不關心房產中介這門職業，就像之前的醫療劇不關心醫療，公關劇不關心公關，翻譯劇不關心翻譯。
這就是大多數國產職業劇不職業的原因。
閱讀更多 香蕉影視視覺 的文章
