文 | 陳三廢 砍柴書院特邀作者
電視劇《安家》熱播，很多或溫馨或現實的故事，圍繞著一個小小的靜宜門店展開。
被迫當著扶弟魔被壓榨的房似錦，陷在上一段失敗感情的徐姑姑，有房子兒子卻不讓住的老嚴夫婦，幾代人霸佔著人家的房子不走的吸血鬼老太太，一輩子與老伴互相依偎、年邁時卻眼看著外甥為了利益不顧親情的江奶奶，還有不顧歷史的厚重怎麼都要挖了羅漢松的林茂根。
故事很多，每一個都能讓我們心生感慨。一個人的人生經歷是有限的，能夠親身經歷一些故事固然可貴，以旁觀者的姿態過別人的人生也未嘗不是一件幸事。
劇情代入感很強，一些情節、人物總是能讓人恨得牙癢癢。編劇將生活中的故事當做原型搬上熒幕，演員用自己的演技表達、豐富人物情感。
正是因為真實，電視劇又把演員帶火了一回，比如林茂根的飾演者丁勇岱。看到他準備跳單，坐在那說“你有什麼證據”的時候，看劇的人恨不得衝進電視裡掀了他的桌子，然後在氣憤之下開始翻舊賬——
“那怎麼了，他還滅了赤焰軍。”
“他還套路陸廷，把陸繹大人下了詔獄。”
“他還跟安迪打感情牌。”
“他還槍殺了17個人！”
這麼一看，原來不知不覺我們看了這位老戲骨這麼多的劇，卻沒聽人家做過什麼宣傳，甚至連演員的名字都沒記住。
究竟什麼才是衡量一個演員成功的標準？是家喻戶曉，是頻繁上熱搜，還是能拉高票房？我不好說。
但是可以肯定的是，能夠讓角色深入人心，同時可以通過表演帶動觀眾情緒的丁勇岱，絕對算是一個好演員。
林茂根的可恨，被丁勇岱演活了
劇裡的林茂根，是以一個小市民的姿態出場的。
手裡提著塑料袋，穿的是最普通的老年汗衫，以一個長者的身份體恤朱閃閃，任誰看都是一個鄰家大爺的形象。直到被房似錦看破身份，才顯露出一個有錢人的姿態。
想要的房子一定要是老的、有歷史的，甚至讓全上海的中介都為他找那個心目中的精神家園，對於中介費更是毫不吝嗇。再加上飼料大王的身份，根本沒人對他這次的買房行為表示懷疑，甚至連觀眾都沒有。
但就是這麼個暴發戶，最後竟然出乎所有人的意料。為了省幾百萬的中介費，他選擇了和房主私下交易，直接跳單。
氣人嗎？答案是肯定的，房似錦和徐姑姑的努力大家有目共睹，他們對林茂根的信任也從來沒有過動搖。
丁勇岱把林茂根的變臉行為演活了——從慈愛到砍樹時的暴發戶氣質，再到跳單時的趾高氣昂，每一個表情都讓人恨得牙癢癢。但同時，他也把那種少年時受過委屈而忍辱負重，現在終於可以揚眉吐氣的執拗，表現的淋漓盡致。
哪個貧苦少年沒遭過白眼？但是真正能把這口氣憋在心裡然後奮發的，也沒有幾個人。正是因為咬牙挺過來，所以才要以這種“我一定要得到”的方式打臉這個社會。
其實當年那輛公交車上嘲諷他的人，早就不知在天涯何處了，向公館只是恰巧出現在當時的窗外，成為他情感的寄託。與其說是林在證明自己，倒不如說是換一種方式安慰自己——
你看，現在誰還會再笑話你呢？
現在的林已經是個有身份、有地位的人，但是提起少年時代遭的罪，還是會以最簡單粗暴的方式找回場子。
曾經的經歷會以各種方式深植於心，只是發芽的方式不同罷了。
只有角色，才能證明演員
從話劇到熒幕，丁勇岱的演藝軌跡幾乎和老一輩的演員相同。
只是除了塑造的角色外，他很少出現在我們面前。日常消息只有拍戲，甚至在接受採訪時也不會談及其他內容。
丁勇岱是科班出身，畢業於內蒙古藝術學院戲劇表演系，真正達到家喻戶曉的知名度靠的是《中國刑偵一號案》裡的白寶山——一個殺人不眨眼，身負17條人命的惡徒。
彼時的中國電視劇還不像現在一樣被廣電總局壓得死死的，那時就追究一個字，“真”。這部劇將殺人犯白寶山的心路變化、殺人時的兇狠、面對家人時的慈眉善目，甚至是殺人細節都描寫的無限逼近人物原型，連劇中的警察都是請的當時的辦案民警飾演。
主創以追求“紀錄片”的態度拍了一部電視劇，而丁勇岱自己，也用精湛的演技獲得了觀眾的肯定。
或許對於我們這些90後來說，《中國刑偵一號案》我們並不熟知。但回首近年來的熱播劇，你會發現丁勇岱的身影總是穿插其中——
《琅琊榜》裡他是滅了赤焰軍的梁帝，《外科風雲》裡他是我國第一代寫Java的碼農老大爺，《歡樂頌》裡是拋棄安迪的父親魏國強，《錦衣之下》裡是將我們陸繹大人下了詔獄的嘉靖帝……
只要你看電視劇，這位老戲骨就會在你看過的劇裡出現。丁勇岱作為演員，被觀眾記住憑藉的不是緋聞，而是角色——
你可能記不住他的名字，但你總會在別人提起他演過的角色時回一句——
“啊啊啊，我知道了，就是他啊！”
作為一個演員，能夠讓觀眾通過大量的角色對他熟知，並且能夠保證每一個新的角色都可以摒棄上一個角色的影子，這是很難的。
丁勇岱過往的演藝經歷證明，一個真正的好演員被觀眾提及時，最先讓人聯想到的應該是角色，而不是緋聞。
不忘本，是一個人成功的基礎
丁勇岱能夠僅憑角色家喻戶曉，不是單靠運氣的。
這麼多年來，他一直認真的對待“演戲”這件事，把劇本呈現當做是一種追求，而不是敷衍。
與現如今很多新生代明星演戲時的照本宣科不同，丁勇岱的每一個角色的感情都是由角色本身由內而外的流露。
白寶山的狠辣，嘉靖寵信奸佞的昏庸，梁帝最後披頭散髮的一跪，都可以說是一個人物在那個時刻的真情實意。
現在很多演員演出來的角色都是一個味道，很大概率是因為他們沒有琢磨過“如何演戲”這件事，功夫都流於表面。
其實在每一個行業成就一定高度的道理大體相同，就是對一個行業的敬畏之心，這是一個人立足於此的根本。顯然在對待職業這件事上，丁勇岱做到了。並且是在專業追求高度的同時在生活中也嚴格要求自己，
沒有八卦，沒有緋聞，只是乾乾淨淨的拍戲。別人進入這個行業是為了紅，為了出名，而丁勇岱只是為了“拍戲”這件事本身而已。
薩拉·沃特斯在《守夜》中說，“你失去了什麼？你呢？你怎麼扛過來的？你是怎麼做的？”四個設問，試圖讓每一個人正視自己。
不管一個人在社會中扮演的角色究竟是什麼，他都是應該不停地捫心自問的。只有時刻提醒自己的身份、位置，才能清醒的應對生命、生活，而不會迷失。
演技，才是演員的立命之本。
到目前為止，關於丁勇岱的生活的消息並不多，大多數還是來源於那次金星的採訪。在他看來好好演戲是分內之事，而在我們看來常年扮演一種人設很難，只有真實的潔身自好、維持本心，才能做到如他一般。
多像丁老師學習吧，與其沒完沒了的誇耀自己這些年的成績，還不如說寶貝兒子來的開心呢。
【排版|枇杷 審核|沐漪】
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