當我們討論現實主義時，我們實際上是在要求電視劇真實客觀地再現社會生活，它強調的是藝術作品對現實的社會責任感。
作為編劇，六六對現實主義題材的把握令人讚歎。她如同一面鏡子，忠實地映射出生活的一地雞毛。
《安家》是六六時隔多年後再次迴歸“房子”這一話題的力作，高居話題榜不下，我們共鳴於其展現的焦慮，互聯網時代，我們都是信息爆炸的承受者。六六有著令人驚歎的洞察力，從《雙面膠》到《安家》我們看到了現實主義影視劇題材的變遷歷史。
六六是誰
04年六六出版了她的處女作《王貴與安娜》，07年小說《雙面膠》被搬上熒幕，大獲成功，也讓六六入圍最佳編劇。
此後她創作了一系列現實主義作品：《蝸居》聚焦買房，《心術》關注醫患關係，《寶貝》點出育兒觀差異......六六敏銳地察覺到了不同時期的社會痛點。
同時，六六的文字能力也廣受好評，她寫劇本少則十幾天，多則幾十天，從未有過靈感枯竭的時候。與快速的創作期相對應的，是長時間實地調查的準備階段，積累足夠的素材，才能下筆如有神。
六六這個名字代表著“社會記錄者”，是一代國人的回憶。《安家》大熱、“將赴武漢籌備疫情題材的相關朋友圈”把六六推上風口浪尖。曾今六六眾星捧月，鮮花與讚美源源不斷地砸向她。互聯網時代，六六變成焦點本身，她掌握話語權，對時事熱點常常重拳出擊，同時，她的很多言論頗具爭議，質疑聲也就隨之而來。
六六和她背後的耀客傳媒
12年六六和好友呂超借電視劇《心術》成立耀客傳媒，此後他們聯合打造了多部現實題材作品。《離婚律師》《千金女賊》背後都有他們的影子。
但耀客傳媒的發展並非一帆風順，15年大IP改編掀起熱潮，他們瞄準市場推出了《幻城》、《鬼吹燈之黃皮子墳》、《泡沫之夏》等作品，可惜皆遭滑鐵盧。再加上高層出走，人才流失，耀客傳媒面臨困難重重。
直到18年，它憑藉著《人不彪悍枉少年》重拾口碑，如今《安家》再次霸佔話題榜，後續還有《人民的財產》和《特戰榮耀》在籌備中，都說明了耀客傳媒重回現實題材的決心。
而作為公司元老的六六是金牌編劇，更是此次耀客傳媒轉型的衝鋒頭陣。
曾今的六六是爆款締造者
一直以來，六六對熱點的把握都是她最鋒利的武器。
十三年前，短短22集的《雙面膠》種下很多人的“婚姻噩夢”，鳳凰男和富家女的愛情悲劇，隱含了飛速發展的社會下無形的階層壁壘。婆媳矛盾、生活觀差異以及“結婚不只是兩個人的事情，更是兩個家庭、兩種文化的結合。”都道出無數家庭的心酸。
考慮到觀眾的承受能力，電視劇做了更改：亞平的母親患病去世，無人知道麗鵑和亞平是否複合，這是一個開放式的結局。而原著小說則更黑暗：麗鵑威脅要收回給與亞平家的一切，亞平怒極，當著襁褓中的兒子砸死了妻子，亞平的母親就在旁邊助威吶喊。(下面是截取的一段原著)
李亞平衝過去把麗鵑一把撲倒在地，拿拳頭使勁砸下去，直擊麗鵑的太陽穴。
麗鵑悶悶地發出一聲哀號。
亞平的第一拳帶著氣憤卻還略有猶豫。亞平的母親在一旁，咬牙切齒地喊：“使勁打！打死她！打不死她不鬆手！這個爛貨！捶死她！”亞平放開壓抑在胸中許久的怨氣，放開力氣，像建築工人砸石頭一樣放拳打下去，一拳又一拳。
亞平的兒子突然間從胸腔中發出哀號。似乎預感到了不幸。急促而哀傷的哭聲並沒有阻止他父親毆打母親的拳頭，儘管他哭得一聲賽一聲地急。
奶奶抱起孩子，邊抖邊捂住孩子的嘴，口中解氣地喊：“打！打！打死這個女人！就是這個賤貨害了我們一家！打！”
十一年前，《蝸居》看到：飆升的房價背後，是焦慮的年輕人終其一生也攢不出一個衛生間的房錢。“屬於自己的房子”這個觀念折射了我們文化中，對土地的寄託——它是歸處，更是家。《蝸居》刺痛了無數國人對房子的可望而不可得的心。
宋思明走紅出乎六六的意料。這個勾結地產商、在江州呼風喚雨的市長秘書，作惡多端卻裝得翩翩君子，是一個非典型反派。他為劇本增色不少，也彰顯六六敢為人先的大膽。六六說，宋思明的受歡迎是拜金主義的悲哀，可以看到，作為一個創作者她是清醒的。
六六和《安家》的困境
2020年，《安家》依然關注房子這個大問題，但視角已經從購房者轉向賣房中介，借他們的眼睛看到更多人的焦慮。豆瓣6.2分不若過去優異，是觀眾的口味變了，還是六六退步了？
結合時代分析，二者皆有。
①同類型題材作品討論更深入，觀眾品味提升
六六講故事的核心——夠奇葩、夠鬧劇，才能引爆討論。從這一點看，《安家》依然保持著高水準的輸出，但觀眾的品味提升了。這兩年大熱的《歡樂頌》和《都挺好》同樣深入討論社會熱點——原生家庭悲劇，矛盾雖多，並非全然一地狗血。
問題背後無法捉摸的情感糾葛是核心，愛和恨是兩面一體，尖銳與柔和是共存的。所以樊勝美的母親會一邊壓榨女兒一邊心懷愧疚，因為她本身就是時代的受害者；也正因如此大結局蘇明玉會和患病的父親重歸於好，因為面對病痛內心深處對親情的渴望已壓制不住。這些大熱劇既看到矛盾，也看到衝突背後的辛酸，生活就是有很多不得不。
相較之下，《安家》大篇幅的哭泣與憤怒不太討好。
②沉迷舊有元素，討論問題深度有待挖掘
以炒菜來比喻寫劇本的話，六六是一位喜歡重油重鹽、大火爆炒的廚師。她深諳群眾痛點，知道菜越重口味、滿盤紅油最吸引人。她劇本里的矛盾是精心提煉的生活精髓，激烈的衝突輕易挑起觀眾情緒。
六六說過“《安家》不是行業劇，是生活劇”。事實也如此，主角房似錦作為一名房產中介，她的戰場和視野更廣了，可以看到形形色色的購房者們的生活。《安家》借用這樣獨特的視角聚焦業務背後的生活隱私。極品小三、重男輕女的父母、婚內出軌的作女、喜當爹的男主......這一樁樁一件件，快得讓人應不暇接，也讓觀眾恨得咬牙切齒。《安家》可以說是集六六爆款元素的大成者。
可激烈的情緒消散，只留下雞飛狗跳的煩躁感。雖有爆點，缺乏深入挖掘背後的原因，情容易“空"。換言之，重口味固然獵奇，亦失了回味無窮的醇厚，這是六六的遺憾。太滿足於過去的成就，沒有走出創作舒適圈，她本可以更精彩。
結語
現實主義題材是對生活的再現，但不應該只滿足於此，它的核心是秉承著責任意識的批判。十三年來，六六和她引領的現實主義題材的變化折射出我們觀念的改變，從共鳴後的憤怒到如今迴歸問題背後的成因，影視行業越來越成熟，觀眾也越來越理智。希望未來有更多的編劇們能帶著現實主義題材走得更深更遠。
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