相聲門裡有句老話叫，“寧舍一錠金，不贈一句春”。師父教徒弟天經地義，跟同行學能耐則不然，教了是情分，不教是本分。畢竟過去的相聲藝人都是吃開口飯，把你教會了，他可能就沒飯門了。解放以後，相聲藝人轉變為文藝工作者，原本的封建師承觀念也有了極大轉變，這一點從馬季身上足以印證。在中國廣播說唱團，侯寶林、劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶四位老師教他一個學生。侯寶林當時算馬季的責任老師，後來他也就順理成章的成了侯門弟子。
當今相聲界，一個徒弟有兩個老師也屢見不鮮，這還並非特指那些跳門或是兩門抱的演員。但真要說在相聲門裡有五個老師的可就不多見了。眾位可能聽著新鮮，這得是有多上人見喜，能讓這麼多名家前輩都願意給予指點提攜啊？
這位滿身愛人肉的相聲演員就是應寧。他在相聲門裡拜的師父是王謙祥，但除了正式擺知的恩師外，他還有四位老師。開蒙恩師是趙靄如的徒弟張善曾， 按門戶輩分論，怹和應寧的“老祖兒”侯寶林是同輩藝人。在少年時代，他還曾得到過“相聲皇后”回婉華的傳授。然而，對他相聲表演影響最大的，既不是這兩位寶字輩的老先生，也不是師父王謙祥，而是他的另外兩位老師趙小林和馬貴榮。
這兩位才是名副其實的“京城教師爺”，如今活躍在北京相聲舞臺上的中青年相聲演員，至少一半小時候都跟著這二位學過相聲。應寧、王玥波、王磊、李菁、徐德亮、孫越都曾在學生時代長期跟隨兩位老師學藝。這兩位在業內傳為佳話的曲壇伉儷，既是高產的相聲作家，又是傑出相聲教育家。故而應寧的表演風格在很大程度上更接近於馬貴榮老師。
應寧有兩位長期合作的搭檔，一個是王磊，另外一個就是王玥波。但在很多觀眾印象中，應寧、王玥波這是一場買賣。兩人合作年頭不少，不過一直處於不溫不火的尷尬狀態。甚至不少人認為是應寧耽誤了捧哏搭檔。其實王玥波本人卻不這麼認為，兩人從小在一起學藝，長期業務磨合，作為搭檔要遠比旁觀者更瞭解對方的藝術水平。能合作十多年，也絕非只是靠著有交情來維繫這段捧逗關係。
可兩位在一起合作這麼長時間，說過的傳統活、新活也不少，為什麼就沒火起來呢？其實主要在問題還是在應寧身上。雖然在藝術上博採眾長，受過名師的指點，得過高人的傳授，但卻始終沒塑造出鮮明的個人表演風格。平心而論，應寧的相聲功底很紮實，可就是沒有特點。“帥、賣、怪、壞”似乎哪個跟他都不沾邊。比如這二位使的腿子活《竇公訓女》，這段裡歪學歪唱的包袱基本都在逗哏這邊，應寧對人物的拿捏沒錯，或許是秉持著不洋鬧、不狗血的嚴謹態度， 但演起來確實有的包袱溫了，甚至在有些包袱的處理上顯得多少有點貧。這塊活其實是容易展現出個人表演風格的，完全能演出千人千面的效果。比如蘇文茂朱相臣的《竇公訓女》和劉文步鄭福山的使法就截然不同。很可惜，應寧的表演裡沒有看到符號化的特點。
反觀王玥波則不然，面相就上有臺緣，又是一副老成持重的老範兒做派 。捧哏的尺寸準、口風緊，該刨的地方刨得狠，該翻的裉節翻得巧。 說耽誤了王玥波也並非全無道理，但終歸兩人在一起搭檔已經形成默契，倘若裂穴對於雙方而言都是一個不容忽視的損失。
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