唯至誠者，能致其極。
於匠人而言，對極致的追求好比一場修行。
匠人，是一件事、一輩子......
宜興老街
《莊子·達生》中，魯國木匠能做到“梓慶削木為鐻，鐻成，見者驚猶鬼神”，正是因為達到了凝心聚神、執著技藝、物我相忘的境界。
追求極致，是一種態度、一種境界......
宜興，一個喜歡紫砂都知道的地方。
這片土地孕育著成千上萬個匠人，
他們都做著同一件事“玩泥巴”。
談劍鋒老師
這天早晨，宜興的天灰濛濛的，和周圍的環山渾然一體，越發覺得一方水土養一方人。由於天氣比較冷，談劍鋒老師早早就沏好了茶，等待我們的到來。
大概是喜歡運動的原因，談劍鋒老師看起來兩目有神，精神抖擻，和我印象中大多數制壺老師有些不一樣。
制壺需要靜，不止是環境安靜，還要制壺人的心靜，所以他們都是夜間制壺，白天睡覺。
後來從聊天中知道，談劍鋒老師每天清晨都會慢跑。他輕鬆的說道：“身體是革命的本錢”。
談劍鋒老師制壺
生活所迫，年少學習制壺
90年代初，年僅17歲的談劍鋒，為了解決溫飽的問題，放棄就讀高中的機會，便跟著母親學習制壺。
17歲，青春、活力、任性，對於當時的談劍鋒來說，卻有些殘酷。他一天要做十幾個小時的泥板凳，手裡要不停的拍打著泥片，細嫩的手指上，爬滿了繭子。
匠人之途，是一條心無旁騖的道路，也是一場孤獨且單調的長途旅行。
回憶自己做壺的歷程，他說“那時候太年輕，真的很苦，為了生活，卻又必須堅持。”
一開始選擇學習方器製作，中國的“方”字很有意思，言正，身正，行方正；學習方器的那幾年，才慢慢讀懂這個字。
之後又學習圓器製作，中國的“圓”字也很有意思，圓滿、完美，一直是中國人所崇尚的圖騰。
方器、圓器都學習完了，人生已經過了一半。
方圓！圓潤、方正，是為生命之形、人生之型。活於人世間，大把的生存智慧，最形象的莫過於方圓。所以說紫砂壺是中國傳統文化的載體。
老師工作室陳列的作品
識良友，拜恩師，一切都是上天最好的安排。
後來，機緣巧合之下，談劍鋒結識厲上清。這二位藝人，為人也都自在。因趣味相投，每遇閒暇之時，或談天，或說地，便飲茶，彼來此往，十分款洽。
經厲上清介紹，談劍鋒拜江蘇省陶瓷藝術大師鮑利安為師學藝，傳授他的不僅是制壺技藝，還有做人的道理。
制壺於“精”，做人於“本”。簡單的一句話，詮釋了“匠人”兩個字。
後受中國陶瓷藝術大師徐安碧 的指點，加之博覽諸多前賢佳作，功精而不匠氣。
作品《曼生十八式》
人生這條路，看似漫長，實則很短，有的人到終點時收穫頗豐，有的人兩手卻空空如也，能否讓你的人生滿載而歸，關鍵在於如何“裝載”。
談劍鋒老師一直都在充實自己，曾花三四個月學習朱泥壺製作，朱泥收縮比高達25%以上，作品很容易出現瑕疵，出窯率極低。
但是因為談劍鋒老師喜歡朱泥的“熱情活潑”，際風雲於茶座之上，不會被忽略，所以至今一直不斷有新的朱泥作品問世。
日常制壺之外，還喜歡收藏一些好泥料，看到有眼緣的，都會入手，家藏的好泥料，已經堆滿了好幾個車庫，其中尤為特色的當屬朱泥和紫泥了。
從學藝至今，談劍鋒老師已經和“泥巴”打交道30餘年，他深諳泥性，對紫砂壺的藝術造型瞭如指掌，對作品的質量嚴格把控，決不允許有瑕疵的作品流入到壺友手裡，收藏過他作品的壺友，都會豎起大拇指。
部分獲獎作品：
2009年《竹韻壺》被宜興美術館永久收藏
2009年9月《仿古壺》被中華人民共和國文化部中外文化交流中心中外首工美術館永久收藏
2009年11月《龍行天下》獲第十屆中國工藝美術金獎
2010年4月《秦權》參加抗旱賑災義拍，並全款捐獻
2010年8月論文《紫砂光器之美》發表於《中國農村教育陶藝》、2010年11月《漢扁》獲第十二屆中國工藝美術金獎
2011年《大江南收藏》為其作專題報道
2011年5月論文《如何識別全手工》發表於《陶瓷科學與藝術》
2011年5月《四方祥瑞》被無錫博物館收藏
2012年10月獲廣州《南方日報》報道
2013年1月《雙線竹鼓》被山東博物館永久收藏
2014年4月獲上海市委機關報《解放日報》生活藝術版報道
2016年10月《時來運轉壺》被紫砂博物館收藏
2016年10月《飛龍在天》榮獲藝博杯金獎
2017年10月《祥雲如意》榮獲藝博杯金獎
匠人不易，我們只看到以匠人之位，風光無限，卻忽略了背後的艱辛的汗水，枯燥乏味。所有成功的路上並不容易。熬得住，出眾。熬不住，出局。您願意為匠人點贊嗎？
談劍鋒
作品集
大紅袍 · 君德壺
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