疫情期間，一方面是無法返工返學的群眾因空閒時間激增而突然擴張的娛樂需求，一方面是電影、體育受疫情影響無法正常上映和播放的娛樂斷檔，這一時期上映的電視劇便到了坐收漁翁之利的時候。
都市劇《安家》一上映便呈現出井噴般的受關注度，不僅打破了北京衛視、東方衛視近五年來的收視率紀錄，同時在全網播放量已突破45億，連續9天單日播放量破2億，最高單日播放破3億。
不謙虛地講，老羊也貢獻了小小的力量。
雖說有日劇《賣房子的人》金玉在前，但是老羊沒看過原作，不好做評價。《安家》更像是一部外延較大的情景劇，圍繞一家房屋中介門店的7名員工在工作和生活中的家長裡短，一點一點推著劇情向前。看著非常解乏，非常消磨時間，真是排解壓力和度年如日的必備良品。
不用動腦，只需用眼睛隨著人物走，是大多數電視劇的一貫套路和特點。但是不是在劇情方面就不需要精雕細琢，得過且過就可以呢？
老羊覺得不是。
昨天晚上關於老油條賣房救孩子的劇情，老羊認為有必要進行一番討論。
重點在於惡人的塑造上。
1、誰是惡人？
在當今影視劇作品中，矛盾衝突較大的事件勢必分成好與惡兩夥勢力，並以好人獲勝、惡人失敗的結局達成引導觀眾價值觀或是通過有關部門審核的目的。
昨晚這件事都鬧到打起來了，衝突不可謂不大。所以這其中也應該有一個惡人。
事件的起因出在一位不幸患上急性白血病的單親家庭孩子身上。
急需用錢治病，但200萬的醫藥費令人望而卻步，還好在上海可以用賣房子的錢救急。
但該賣誰的房子？
正常人的思維應該是賣孩子家的房子自救。但劇中人物老油條（謝亭豐）在挪用公款被揭穿後想到了賣自己兒子的婚房。
因為孩子已經去世的父親孫正明曾經救過自己的命。
好人漸漸顯現：老油條為了報恩要賣自己的房子，偉大。
孩子的媽媽倪芳芳命夠苦的，老公早逝孩子又生了重病，按照傳統思路，可憐即偉大。
那麼阻撓這件事的，勢必就是惡人了。
也就是老油條的妻子：蔡紅花。
刻意塑造出的這個形象似乎已經說明這一點。（李菁菁老師演得確實好，瞅著就夠nē）
2、怎麼當上惡人的？
蔡紅花符合惡人的一切基本素養：長相兇狠、言行粗鄙、出手殘暴。
老油條回家剛和蔡紅花起了一個賣房子的話頭，便被打得鼻青臉腫。
老油條跑了，蔡紅花還要追到單位去不依不饒，甚至把老油條的同事都給打了。
真是一隻母老虎！
但母老虎也不會瞎吃人，這事換你是蔡紅花，你也來氣吧。
上海的一套房，那可不是老羊家半拉的一套房，老油條和蔡紅花兩個外地人，做著基層工作含辛茹苦攢下兩套房，其中付出的汗水可想而知。
可是你老油條上來就要把等著給念研究生的兒子當婚房的自家房賣了，去救濟一個與自己無關的人的孩子，做妻子的生氣不應該嗎？
就算孫正明是救命恩人，那也該量力而為啊。
更何況老油條的目的到底單純嗎？
蔡紅花之所以發這麼大的火，最主要是因為她這時才知道，過去老油條告訴自己去喝酒打麻將的無數夜晚，其實是去陪了孩子的母親倪芳芳！
那些夜晚到底幹了什麼誰知道啊，可今天一看要賣房救子怕是應該要知道了。
你老油條是不是見色起意啊？這孩子到底是誰的怕是也沒準了吧？
當然我們站在上帝視角，知道老油條是有賊心沒賊膽，孩子也是純純的孫家血脈，但在蔡紅花看來，一切似乎那麼順理成章。
讓她不得不當這個惡人。
3、到底誰才是惡人？
這個惡人當得冤啊！
就算《安家》編劇和導演可以往蔡紅花為惡人這個方向演，但觀眾的眼睛是雪亮的。
昨晚關於“老油條賣兒子婚房給小寶治病”這一話題，一度衝到了微博熱搜榜第一位。
觀點很多很亂，但支持和同情蔡紅花的不在少數，惡人這個名號是要洗刷掉了。
但我們總該為這個矛盾找一個解決的途徑，到底誰錯了？錯在哪裡？
老油條肯定有錯。雖然他知恩圖報，為了孫正明的孩子有一個完整的家，甘願為其付出。但在這其中他有精神出軌的嫌疑，並越陷越深，最終難以脫身，既傷害了自己，也傷害了老婆和孩子。
倪芳芳肯定有錯。雖然她在老油條給予其幫助的時候一直謙讓拒絕，但在實際行動中卻漸漸依賴於這一狀態，並半推半就著表達了想和老油條重組的朦朧態度。孩子生病後不是想著賣自己的房子自救，而是用慣性思維去破壞老油條的家庭和諧，其心雖不能說歹毒，倒也沒法說其善良。
蔡紅花肯定有錯。雖然她在這一事件中感情備受傷害，並在最後同意了賣房。但也正是其一貫的火爆脾氣和對老油條的強硬態度讓老油條不敢對其敞開心扉，轉而去倪芳芳那裡尋求作為丈夫的心理安慰，可以說是蔡紅花自己逼著老油條出走和變心。
編劇六六肯定有錯。雖然她費了九牛二虎之力促成了一個還算圓滿的結局，但這個結局是以犧牲局外人的利益換取局內不和諧的調停，沒有起到任何說教和正面的引導作用。而且把一個家庭寫得慘到既沒了丈夫又讓孩子身患絕症才能烘托出劇情的緊張和矛盾，本身就是編劇黔驢技窮的印證。
英國作家阿加莎·克里斯蒂經典偵探小說《東方快車謀殺案》的殺人方式是十二名嫌疑人一人對被害人刺了一刀，所有人都是兇手。
放在《安家》這個故事中也差不多。
（本文圖片均來自於騰訊視頻）
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