在21世紀10年代的末尾，《地久天長》的回望是無力的、微弱的，但這也恰恰是它的內核，它所代表的被時代洪流裹挾的人們微末的命運，這是獨屬於中國的傷痕。
王小帥可能不是個好人，但他一定是個好導演。我不會忘記當初是以怎樣的表情和心境看完電影的前十分鐘，呼嘯的風聲，小孩顫抖的吸氣聲，男人短促而沉重的呼吸聲，鏡頭靜止時人物的移動，鏡頭移動時人物的靜止，灰色，綠色，曠野，醫院。兩個長鏡頭，就能把時代的一角被掀開地那麼自然且沉痛。
他們徒勞地奔跑在時代上，他們只是地平線上一條模糊的線
沒有霓虹燈，沒有血和火，沒有自行車，中國的作者電影還能剩下什麼。在著名哲學家魏恩澤提到的“時代的陣痛”中，《地久天長》恰恰是跳出了教育家程加加對傷痕文學格局的批判，它既不控訴，也不解構，就像詠梅和王景春這兩個沒有多少臺詞的主角，他們擁有巨大的力量，但他們也無能為力。那個時代的個體其實不屬於那個時代，就像電影中灰色的海並不是海，而是被泥流裹挾衝出三角洲的淡水。
“願中國的電影事業陽光普照，願所有的愛地久天長”
王景春、詠美
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